6.ª Entrega (febrero de 2019)
Versión del 15/02/2019
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
contrabajo s. (1504-)
contrabajo, contrabaxo, contra baxo
También en esta página: contrabajo, a (1567) contrabajo2 (1763-)
Etim. Derivado de bajo, a y contra-.

Se documenta por primera vez, con la acepción 'en composición, voz o parte que efectúa el contrapunto armónico grave de la línea melódica realizada por la parte de tenor', en 1504, en el breve tratado de armonía y música teórica tituladoPortus musice, de Diego del Puerto. Con esta acepción es voz de uso frecuente durante los siglos XVI y XVII; no obstante, el uso del vocablo desaparece en la teoría musical moderna, y ya a partir del siglo XIX solo se registra en repertorios lexicográficos que, por otro lado, tampoco otorgan a esta acepción una entrada particular, sino que se limitan a mencionarla en la entrada de contra. Con la decadencia de las teorías musicales medievales y renacentistas, se produce la paulatina desaparición de estos usos, especialmente desde inicios del siglo XVIII, por lo que el vocablo contrabajo se identificó definitivamente, mediante un proceso metonímico, con la persona que cantaba esa parte, y, a su vez, con la voz de timbre más grave, la que solía corresponder a la parte de contrabajo o la contrabaja de una composición musical armónica y de contrapunto. De este modo, con la acepción 'hombre cuyo registro de voz es más grave que el de barítono' se atestigua en un fragmento anónimo, presumiblemente redactado hacia 1543, y recogido en la Crónica de Carlos V de A. de Santa Cruz, texto fechado hacia 1550. Con este valor el vocablo se emplea con frecuencia a lo largo de los siglos XVI y XVII, en textos de diversa índole, pero especialmente en múltiples documentos incluidos en actas, libros de cuentas, registros, etc., de catedrales e iglesias que contaban con cantores y otros músicos profesionales como ejecutantes en los oficios religiosos. La voz con esta acepción decae durante el siglo XVIII, debido quizás a que fue paulatinamente sustituida por otros vocablos, como bajo y bajo profundo, o incluso barítono, para referirse a esta misma tesitura vocal. En el ámbito lexicográfico, esta acepción metonímica se registra por primera vez en el DRAE en 1884. Por metonimia surge el valor de 'instrumento musical que constituye el registro más grave de su familia', que se atestigua al menos desde 1553, cuando se localiza en la Segunda parte de las Crónicas de Indias de López de Gomara a propósito de una especie de pandero que tañen los indios; el vocablo se aplica también para designar diversos instrumentos en los Inventarios reales de Felipe II, redactados hacia 1600 (contrabajo de chirimía, contrabajo de flautacontrabajo de corneta, etc.). J. Á. de la Lama, en su monografía sobre el órgano barroco español (1995), indica que se denomina de este modo cualquier tipo de instrumento que suena una octava grave respecto al bajo. Por otra parte, únicamente se consigna en el DMILE de 1950, aunque restringiendo su aplicación a los instrumentos de viento metal. Con la acepción 'instrumento musical de viento madera y lengüeta doble cuyo sonido es una octava más baja que el del bajón' se documenta escasamente; los testimonios espigados no son lo suficientemente específicos como para asegurar con toda certeza que se hace alusión al instrumento de viento y no al de cuerda, si bien puede deducirse por el contexto en que aparece la voz, puesta en relación con otros instrumentos de viento, especialmente el bajón, lo que apunta claramente a esta posibilidad. El primer testimonio data de 1574 y se localiza en las Actas Capitulares de la Basílica del Pilar; también queda constancia de esta vocablo en los archivos de la Catedral de Lima ya en las primeras décadas del siglo XIX. Posteriormente, cae en desuso, al tiempo que el instrumento deja de ser práctico. No hay apenas documentación posterior, salvo las alusiones al contrabajo como instrumento antiguo; un ejemplo de ello se encuentra en el trabajo de P. Calahorra titulado La música en Zaragoza en los siglos XVI y XVII, que alude al primer testimonio documentado (1574), y donde, además, queda reflejado, en palabras de propio P. Calahorra, que se desconoce qué tipo de instrumento sería este contrabajo, pero que, puesto como está en relación con el bajón, debemos conjeturar que se trata de un instrumento de viento. Con la acepción 'registro de voz más grave que el de barítono' se consigna en el Tesoro de la lengua castellana de Covarrubias (1611), donde se define como "voz profunda en música", definición en que el registro vocal linda con lo relativo a la parte de contrapunto armónico grave en una composición polifónica; figura también en el  Diccionario de Autoridades, en 1729. 

    Acepción en desuso
  1. >contra+bajo
    s. m. Mús. En composición, voz o parte que efectúa el contrapunto armónico grave de la línea melódica realizada por la parte de tenor.
    Sinónimo: contrabaja
    docs. (1504-1899) 42 ejemplos:
    • 1504 Puerto, D. Portus musice s. f. (38r) Esp (BD)
      Para echar los contras altos ha de ser el cantor muy cauto y antes conformar muy bien las clausulas de las otras voces cada tono con las suyas: y no de las ajenas, assi como arriba esta platicado y ha de mirar los contras altos: contino andan desta suerte. o tercera baxo o tiple: o 3 encima el tenor: o iiij baxo el tiple: o iiij encima del tenor, sin miedo se puede echar: a maior parte v o viij encima del contrabaxo: guardando la orden del contrapunto. las contras altas se han de echar de suerte que sean cantables y no diformes.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 135 Esp (BD)
      Contra.- Nombre que se daba en otro tiempo á la voz de CONTRALTO y en general á todas las que hacían armonía con otra voz.. Asi cuando el tenor servía de base á la armonía se le llamaba CONTRA-TENOR, y á la parte más grave que el bajo, se la nombraba CONTRA-BAJO.
    • 1504 Puerto, D. Portus musice s. f. (38r) Esp (BD)
      Para echar los contras altos ha de ser el cantor muy cauto y antes conformar muy bien las clausulas de las otras voces cada tono con las suyas: y no de las ajenas, assi como arriba esta platicado y ha de mirar los contras altos: contino andan desta suerte. o tercera baxo o tiple: o 3 encima el tenor: o iiij baxo el tiple: o iiij encima del tenor, sin miedo se puede echar: a maior parte v o viij encima del contrabaxo: guardando la orden del contrapunto. las contras altas se han de echar de suerte que sean cantables y no diformes.
    • c1540 Villalón, C. Scholástico [1997] Esp (CDH )

      Replicó el Maestro:

      — Yo os quería, señores, dezir cómo corresponda cada un conçento y número déstos de la música en sus partes y conçierto con las partes del ánima y con cada una en sí, y después mostraros la conformidad que tiene con lo çelestial, y así en todo otro qualquiera suçeso del tiempo, porque también tienen estos tres conçentos imitaçión y similitud a los tres tiempos del año: al muy caliente, muy frío y templado, otoño, estío y verano; y en esta mesma semejança están las tres vozes prinçipales: tiple, tenor y contrabajo.

      Aquí se paró el Maestro.

    • 1555 Bermudo, J. Instrumentos musicales f. 112r Esp (BD)
      Cada boz ha de yr cifrada en su regla. La mas baxa regla es para el contrabaxo, la otra para el tenor, la tercera para el contra alto, y la cuarta para el tiple.
    • 1561 Milán, L. El Cortesano [1561] s. f. Esp (BD)
      Entendido que uve, que ay buenas mentiras, yo desculpe a Joan Fernandez de sus cuentos: pues no son yerros, aunque lo son por ser de baxa nascion: que de bajos podrían ser contrabaxos de música desentonada: pues que todos son Risada, para bocas de reyr, que se rien sin sentir (Como Papagayos son risueños sin intincion.)
    • 1589 Gmz Miedes, B. Gota [2000] fol. 40r Esp (CDH )
      Y entre todos, el objecto de la música, porque ésta es la que con su natural consonancia y artificiosa melodía de quatro números o bozes musicales —que son: tiple, tenor, contra alto y contrabaxo—, concierta y templa los quatro humores del cuerpo —que son: cólera, flegma, sangre y malencolía—, junto con las otras quatro facultades del alma —que son: entendimiento, syndéresis o recta razón, voluntad y memoria—.
    • 1592 Montanos, F. Arte musica f. 6v Esp (BD)
      Y en eta manera de puntar con figuras negras no ay punto de perficion, diuision, o alteracion, solo ay de aumentacion, y asi ninguna figura es perfecta como esta ya dicho en otra parte, en la Osana de la missa de virtute magna, en el contrabaxo.
    • 1605 Terrones Caño, F. Instrucción predicadores [1960] Esp (CDH )
      En la salutación, después de persignarse, quitado el bonete, y haber besado la cruz que se hace con los dedos pulgares, tomando el bonete con dos manos, tengo por lo mejor decir en latín las primeras palabras del Evangelio, citando el capítulo, y volverlas en romance; proponer la fiesta, si alguna se celebra aquel día, con palabras llanas y algún bocadito que lo exagere; tras desto decir la letra del Evangelio, que se ha de predicar, toda arreo, no como quien la construye, sino que parezca un razonamiento encadenado, porque dejar de decir la letra es faltar el pan en la mesa y los contrabajos en la música, sobre que se fundan todas las demás voces.
    • 1600-1612 Ledesma, A. Conceptos espirituales I [1969] 491 (CDH )
      Y no ay pagarlo à dinero, / porque Dios con quanto puede / no tiene para pagarlo, / si à si mismo no se vende. / Esta victima preciosa / al Padre eterno se ofrece, / por viuos y por difuntos, / para que su rigor temple. / Tiple, tenor, contrabajo, / clamores, lutos, pebetes, / vigilia, tumulo, ofrenda, / no cesseys hasta que el cesse. / Que perece / la pobre España, si este rigor crece.
    • 1613 Cerone, P. El melopeo [1613] p. 731 Esp (BD)
      El Tenor comunmente va a la parte del Baxo ò Contrabaxo, y el Contralto à la parte del Tiple.
    • 1626 Correa Arauxo, F. Facultad orgánica [1626] t., II, f. 117v Esp (BD)
      Vsada cosa es entre maestos, quando el passo no cabe antes de acabar la voz antecedente, sino es alterando alguna figurad de la subsequente, alterarla; y esto de ordinario sucede en la primera, que a viendo de ser semibreue se haze minima, aguardando antes medio compas: como se ve en la voz del contrabaxo de ese discurso, que entra con medio. Los tales passos son buenos para musica voluntaria, pero no para forçosa, como lo es, la de passos que se dan en oposiciones, en los quales a de aver observancia de figuras, y desolfa; o por lo menos de intervalos.
    • 1644 Enríquez Gmz, A. Siglo pitagórico [1991] Esp (CDH )
      Empezó el ministro a llevar el contrabajo al alguacil y, por más que nos tapábamos las orejas, no podíamos divertir el ruido, y sin duda nos sirvió de agüero, pues dentro de una hora dieron sobre nosotros treinta bandoleros, hermanos del güésped.
    • 1672 Lorente, A. Porqué Música p. 476 Esp (BD)
      Advirtiendo, que los Musicos praticos en sus Composiciones, comunmente suelen poner quatro vozes, en las quales dizen se encierra toda la perfeccion de la harmonia; y porque se compone principalmente de tales partes por esto las llamaron Elementales; por assi como todo cuerpo mixto de ellos se compone, assi tambien de estas se compone toda Cancion Musica, adonde á la parte mas graue llamaron Baxo, o Contra baxo, al qual atribuyeron al Elemento de la tierra, porque assi como la tierra, entre los Elementos, tiene el lugar mas infimo, y mas baxo, assi el Contra baxo ocupa el lugar mas grave, y mas profundo de la Composicion
    • 1676-1692 Juana Inés de la Cruz Villancicos [1952] 8 Mx (CDH )
      / Por los signos de los Astros / la voz entonada suena, / y los Angélicos Coros / el contrabajo le llevan.
    • 1708 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-01-1708] AC-76 f. 210 v Esp (CDH )
      Por haberse acordado despachar edictos para las plazas de tiple y segundo sochantre, se determinó que para el segundo sochantre se le consignen 3000 reales de vellón con las obligaciones de regir el coro en ausencia del sochantre, salmear y cantar los papeles a canto de órgano de tenor y contrabajo que se le repartiesen, y para el tiple los frutos de una media ración por vía de salario con la obligación de residir a todas horas en el coro, uno y otro, concediéndoles capa y silla en él.
    • 1859 Melcior, C. J. DiccEnciclopédicoMúsica p. 105 Esp (BD)
      CONTRA: Dióse este nombre en otro tiempo á la parte que nosotros llamamos contralto. Esta palabra latina la adoptaron los Italianos, aplicándola á las voces destinadas á hacer armonía con otra, ó mas bien contra otra. Así la armonía estaba dividida en cuatro partes, á saber, el bajo, bassus; el medio, tenor; el alto, altus; y el tiple discantus. Cuando el alto cantaba contra el tiple, se llamaba Contra-alto; cuando el tenor servia de base, se le llamaba contratenor; y cuando se empleaba una parte mas grave que el bajo recitante, se le llamaba contra-bajo.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 109 Esp (BD)
      Contra. Dióse este nombre en otro tiempo á la parte vocal que nosotros llamamos Contralto, y por extensión á todas las partes destinadas á hacer armonía á otra voz, sinónimo de ir en contra de la misma. Divididas las partes vocales en bassus (bajo), tenor, altus y discantus, cuando el altus cantaba contra el tiple (discantus), se le llamaba Contra-alto, persistiendo todavía este nombre para expresar la voz así llamada. Cuando el tenor servía de base á la armonía se le llamaba contra-tenor, y cuando se empleaba una parte más grave que el bajo se le llamaba contra-bajo.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 135 Esp (BD)
      Contra.- Nombre que se daba en otro tiempo á la voz de CONTRALTO y en general á todas las que hacían armonía con otra voz.. Asi cuando el tenor servía de base á la armonía se le llamaba CONTRA-TENOR, y á la parte más grave que el bajo, se la nombraba CONTRA-BAJO.
    • 1504 Puerto, D. Portus musice s. f. (38r) Esp (BD)
      Para echar los contras altos ha de ser el cantor muy cauto y antes conformar muy bien las clausulas de las otras voces cada tono con las suyas: y no de las ajenas, assi como arriba esta platicado y ha de mirar los contras altos: contino andan desta suerte. o tercera baxo o tiple: o 3 encima el tenor: o iiij baxo el tiple: o iiij encima del tenor, sin miedo se puede echar: a maior parte v o viij encima del contrabaxo: guardando la orden del contrapunto. las contras altas se han de echar de suerte que sean cantables y no diformes.
    • 1508 Montesino, A. Romance Silva de romances I Esp (CDH )
      este es el rey de los reyes / y el señor de los señores / concebido como flor / & nascido sin dolores / dentro consiste Dios / sin tener superiores / de fuera padesce frio / de muy asperos rigores / fueron de tu nascimiento / angeles albriciadores / do seruian serafines / de muy suaues cantores / diziendo gloria in excelsis / con tiples & con tenores / mas oyr los contrabaxos / de armonias menores / quel principe por quien cantan / llora con grandes clamores / por ensayarse en el heno / para otros plantos mayores /
    • c1540 Villalón, C. Scholástico [1997] Esp (CDH )

      Replicó el Maestro:

      — Yo os quería, señores, dezir cómo corresponda cada un conçento y número déstos de la música en sus partes y conçierto con las partes del ánima y con cada una en sí, y después mostraros la conformidad que tiene con lo çelestial, y así en todo otro qualquiera suçeso del tiempo, porque también tienen estos tres conçentos imitaçión y similitud a los tres tiempos del año: al muy caliente, muy frío y templado, otoño, estío y verano; y en esta mesma semejança están las tres vozes prinçipales: tiple, tenor y contrabajo.

      Aquí se paró el Maestro.

    • c1550 Arce Otárola, J. Coloquios Palatino y Pinciano [1995] Esp (CDH )

      PALATINOOtras causas debió de haber más finales que la voz. A mí nunca me pareció bien música de monjas. Una voz sola, si es buena, me agrada; muchas juntas parécenme pipas de alcacer, o dulzainas.

      PINCIANOAlguna razón tenéis porque, como todas son tiples y unísones, no pueden hacer perfecta música por diestras cantoras que sean, aunque algunas hay que cantan tenores y contrabajos.

    • 1555 Bermudo, J. Instrumentos musicales f. 112r Esp (BD)
      Cada boz ha de yr cifrada en su regla. La mas baxa regla es para el contrabaxo, la otra para el tenor, la tercera para el contra alto, y la cuarta para el tiple.
    • 1561 Milán, L. El Cortesano [1561] s. f. Esp (BD)
      Entendido que uve, que ay buenas mentiras, yo desculpe a Joan Fernandez de sus cuentos: pues no son yerros, aunque lo son por ser de baxa nascion: que de bajos podrían ser contrabaxos de música desentonada: pues que todos son Risada, para bocas de reyr, que se rien sin sentir (Como Papagayos son risueños sin intincion.)
    • 1564 Anónimo Máscaras Princesa Valois Alcázar 05/01/1564 Docs teatro Esp (CDH )
      La prinçesa tenía una vigüela de arco con que llebaba el contrabaxo, y las demás ninfas tenían bigüelas de arco y de mano y clavicordio y dos arpas.
    • 1565 Santa María, T. Arte de tañer fantasía [1565] lib. II, f. 13r Esp (BD)
      Las vozes extremas Communmente son contrabaxo y tiple, y las intermedias tenor, y contraalto. El tiple es la voz superior, y el contrabaxo la inferior. El tenor comunmente va a la parte del contrabaxo, y el contraalto a la parte del tiple, y assi pareçe que el tenor es como tiple del contrabaxo, y el contraalto como contrabaxo del tiple, como se vee claramente, quando la Musica va a quatro vozes, y anda a duos, que en el un duo van juntos y hermanados. el contrabaxo y el tenor, y en el otro duo el contraalto y el tiple, lo qual comunmente se halla assi usado.
    • 1565 Santa María, T. Arte de tañer fantasía [1565] f. 34v Esp (BD)
      Destas dos Consonancias, que assi con esta desgracia y desgusto en este lugar del Monacordío se hallan, la octaua se da con tercera a la parte inferior, y otra tercera a la parte superior, y quarta en medio, y la dezena con tercera a la parte inferior, y quinta a la parte superior, y quarta en medio, de manera que por estas faltas desde el sobredicho Sostenido negro de Gesolreut sobre agudo, no se puede subir con el tiple a quatro bozes con gracia y contentamiento para los oydos las quatro consonancias compuestas, estandose el contrabaxo (como dicho es) para todas estas quatro consonancias en el otro Sostenido negro de Gesolreut agudo, que es esta una mas a baxo del otro sobre agudo.
    • 1565 Santa María, T. Arte de tañer fantasía [1565] f. 73r Esp (BD)
      La otra manera se haze dando dezena a la parte inferior y quinta a la parte superior y tercera en medio. La quinta se da desde el Tiple al contraalto, y la tercera desde el mesmo contraalto al Tenor, y la dezena desde el mesmo Tenor, al contrabaxo.
    • 1589 Gmz Miedes, B. Gota [2000] fol. 40r Esp (CDH )
      Y entre todos, el objecto de la música, porque ésta es la que con su natural consonancia y artificiosa melodía de quatro números o bozes musicales —que son: tiple, tenor, contra alto y contrabaxo—, concierta y templa los quatro humores del cuerpo —que son: cólera, flegma, sangre y malencolía—, junto con las otras quatro facultades del alma —que son: entendimiento, syndéresis o recta razón, voluntad y memoria—.
    • 1589 Gmz Miedes, B. Gota [2000] fol. 40v Esp (CDH )
      Y como la melancolía —humor terrestre—, por el contrario es grave y profunda y, por esso, más fixa y consistente que las compañeras, y la memoria, por lo semejante, tenaz y conservadora, assí es gravíssima la boz del contrabaxo, pues con su profundidad todas las sostiene y abraça.
    • 1591 Espinel, V. Rimas [1980] 268 Esp (CDH )
      / Y así también crecieron en las cuerdas / los contrabajos que hacían falta, / y halló nuevos modos de retórica, / la elegancia adquirida en breve tiempo.
    • 1592 Montanos, F. Arte musica f. 6v Esp (BD)
      Y en eta manera de puntar con figuras negras no ay punto de perficion, diuision, o alteracion, solo ay de aumentacion, y asi ninguna figura es perfecta como esta ya dicho en otra parte, en la Osana de la missa de virtute magna, en el contrabaxo.
    • 1585-1595 Vega Carpio, F. L. Loas [1995] 84 Esp (CDH )
      / Fuime de allí más abajo, / y como estaban canta[ndo] / vi un hombre que solfean[do] / cantaba su contrabajo, / con voz muy erguida y cla[ra] / como si solo estuviera, / tan recio que bien pudiera / servir si el otro faltara.
    • 1596 Rufo, J. Seiscientas apotegmas [1972] Esp (CDH )
      Como sea tan nueva cosa cantar una mujer bien contrabajo, y aún más esquisita que tener un hombre tiple mudado, y cierta doncella, moza hermosa y de buen entendimiento, cantase estremadamente contrabajetes, le dijo:
    • 1600 Ledesma, A. Conceptos esprituales [1605] f. 256 r Esp (BD)
      Castilla hará el contrabaxo, / que es su voz, despues que tiene / para mayor soledad, / hijos muertos, padre ausente.
    • c1600 Vega Carpio, F. L. Quinta Florencia [1998] 1662 Quinta Florencia Esp (CDH )
      / Mirad al alto señor, / puesto en la mayor bajeza / y el contrabajo contento / que en cualquier punto disuena.
    • 1600-1604 Anónimo Romances Romancero general Esp (CDH )
      / Ibamos los dos cantando / Con voz medrosa y humilde, / Porque entónces se estrenaba / Mi contrabajo y su tiple; / Cuando al doblar una calle / De repente nos embisten / Dos damas de muy buen garbo, / Con verdugado y chapines.
    • 1605 Terrones Caño, F. Instrucción predicadores [1960] Esp (CDH )
      En la salutación, después de persignarse, quitado el bonete, y haber besado la cruz que se hace con los dedos pulgares, tomando el bonete con dos manos, tengo por lo mejor decir en latín las primeras palabras del Evangelio, citando el capítulo, y volverlas en romance; proponer la fiesta, si alguna se celebra aquel día, con palabras llanas y algún bocadito que lo exagere; tras desto decir la letra del Evangelio, que se ha de predicar, toda arreo, no como quien la construye, sino que parezca un razonamiento encadenado, porque dejar de decir la letra es faltar el pan en la mesa y los contrabajos en la música, sobre que se fundan todas las demás voces.
    • 1600-1612 Ledesma, A. Conceptos espirituales I [1969] 491 (CDH )
      Y no ay pagarlo à dinero, / porque Dios con quanto puede / no tiene para pagarlo, / si à si mismo no se vende. / Esta victima preciosa / al Padre eterno se ofrece, / por viuos y por difuntos, / para que su rigor temple. / Tiple, tenor, contrabajo, / clamores, lutos, pebetes, / vigilia, tumulo, ofrenda, / no cesseys hasta que el cesse. / Que perece / la pobre España, si este rigor crece.
    • 1612 Vega Carpio, F. L. Pastores Belén [1991] Esp (CDH )
      Cantando el Verbo divino / un alto tan soberano, / como de Dios voz y mano, / a ser contrabajo vino, / bajando hasta el punto humano; / que aunque es de sus pies el suelo / el Serafín de más vuelo / y el más levantado trono, / bajó por la tierra el tono / "hoy la música del Cielo".
    • 1613 Cerone, P. El melopeo [1613] p. 731 Esp (BD)
      El Tenor comunmente va a la parte del Baxo ò Contrabaxo, y el Contralto à la parte del Tiple.
    • 1613 Cerone, P. El melopeo [1613] p. 741 Esp (BD)
      el Contrabaxo no ha de ser muy diminuydo; mas deue caminar por la mayor parte con figuras grandes: y ha de ser ordenado de manera que haga buenos effectos, y que no sea difficil de cantar, procedendo con grauedad y magestad: que assi las demás partes se podran ordenar en sus proprios lugares.
    • 1617 Valladares Valdelomar, J. Caballero [1902] II, 309 Esp (CDH )
      / Y dais ciertos contrapuntos / que pocos hay que os alcancen, / y al contrabajo dejáis / con más gracia y más suave.
    • 1617 Valladares Valdelomar, J. Caballero [1902] Esp (CDH )
      Quién pudiese cantar con tal dulzura / de voz, angelical y sacro aliento, / que del re, mi, que está en recogimiento / alcanzase al fa, sol, de la clausura, / y sin el contrabajo por natura, / pudiese ser contralto en el asiento / de fe fa ut, por cuyo fundamento, / llegase al la, mi, re, de oración pura.
    • 1618 Espinel, V. Marcos Obregón [1972] Esp (CDH )
      traía consigo una guitarra con que, sentado al umbral de la puerta, cantaba algunas sonadillas, a que yo le llevaba un mal contrabajo, pero bien concertado —que no hay dos voces que si entonan y cantan verdad, no parezcan bien—, de manera que con el concierto y la voz del mozo, que era razonable, juntábamos la vecindad a oír nuestra armonía.
    • 1618 Espinel, V. Marcos Obregón [1972] I, 265 Esp (CDH )
      "¿Pues por tan desconversable me tiene vuesa merced —dijo él— que no le había de acompañar?" Él prosiguió, y como no me salió bien lo primero, fuíme divirtiendo con los ruiseñores, que nos daban música por el camino, admirándome de ver con cuanto cuidado se van poniendo delante de los hombres para que oigan la melodía de su canto, a veces llevando el canto llano con la quietud del tenor y luego con la diminución del tiple, convidando al contrabajo a que haga el fundamento, sobre que van las voces saliendo a veces sin pensar con el contralto.
    • 1626 Correa Arauxo, F. Facultad orgánica [1626] f. 189v Esp (BD)
      Siguense dies y seis glosas sobre el canto llano: Guardame las vacas, o por mejor dezir sobre el seculorum del primero tono de canto llano que uno y otro cabe sobre el contrabajo de dicho discante.
    • 1626 Correa Arauxo, F. Facultad orgánica [1626] t., II, f. 117v Esp (BD)
      Vsada cosa es entre maestos, quando el passo no cabe antes de acabar la voz antecedente, sino es alterando alguna figurad de la subsequente, alterarla; y esto de ordinario sucede en la primera, que a viendo de ser semibreue se haze minima, aguardando antes medio compas: como se ve en la voz del contrabaxo de ese discurso, que entra con medio. Los tales passos son buenos para musica voluntaria, pero no para forçosa, como lo es, la de passos que se dan en oposiciones, en los quales a de aver observancia de figuras, y desolfa; o por lo menos de intervalos.
    • 1621-1629 Anónimo Romances Primavera Romancero general Esp (CDH )
      / Al órgano de su cuerpo / Le cantan esta letrilla / El contrabajo del tiempo / Y el triple de su malicia:
    • 1644 Enríquez Gmz, A. Siglo pitagórico [1991] Esp (CDH )
      Empezó el ministro a llevar el contrabajo al alguacil y, por más que nos tapábamos las orejas, no podíamos divertir el ruido, y sin duda nos sirvió de agüero, pues dentro de una hora dieron sobre nosotros treinta bandoleros, hermanos del güésped.
    • 1648 Carvajal, J. Rel río Apure [1985] Ve (CDH )
      Contemplando lo espejado de sus playas, la elección de sus rancherías, las eminencias de sus puestos, constituidos en muy empinadas barrancas limpias, frescas y airosas, y que les servían de cuidadosos centinelas, pues no se les podían escapar de sus ojos así gente como canoas, por ocultar que aquella navegue y por pequeñas que sean éstas, admirábamos lo hermoso de sus márgenes, pues la que besa el río por el uno y otro margen representan jardines muy vistosos, hermoseados con muy frondosas arboledas y boscajes, cuyas esparcidas ramas y hojas suyas, azotadas de un blanco céfiro, parece que quieren las unas a las otras darse abrazos amorosos, si ya no se gallardean por verso reducidas a sagrados seguros de parletillas aves que juntas componen una muy acorde música, con sus ternos de voces muy cumplidos, no faltando sonoros contrabajos, que éstos llevaban muy acordes unos pajarillos e color fusco y tan pequeños que les dice lo pigmeo suyo de lo abultado y grueso de sus voces y sonoros cantos: antes de verles los consideré con corpulencias de avestruces, causándome admiración después que los vi la tenuidad suya.
    • 1648 Pz Ledesma, G. Censura de la elocuencia [1985] 101 Censura de la elocuencia Esp (CDH )
      Como algunos que para que sobresalga y todos reparen en ésta, a su parecer, rara agudeza, la explican; tal fue el que, formando capilla de las alabanças de Dios en todas las criaturas, dixo: «Que los demonios lleuauan el contrabajo, porque están con él en sus penas».
    • 1672 Lorente, A. Porqué Música p. 476 Esp (BD)
      Advirtiendo, que los Musicos praticos en sus Composiciones, comunmente suelen poner quatro vozes, en las quales dizen se encierra toda la perfeccion de la harmonia; y porque se compone principalmente de tales partes por esto las llamaron Elementales; por assi como todo cuerpo mixto de ellos se compone, assi tambien de estas se compone toda Cancion Musica, adonde á la parte mas graue llamaron Baxo, o Contra baxo, al qual atribuyeron al Elemento de la tierra, porque assi como la tierra, entre los Elementos, tiene el lugar mas infimo, y mas baxo, assi el Contra baxo ocupa el lugar mas grave, y mas profundo de la Composicion
    • 1672 Lorente, A. Porqué Música p. 476 Esp (BD)
      Acomodaron, pues, otra parte, y llamaronla Tenor: esta procede algo mas en alto, ázia lo agudo, asimilaronla al agua, la qual assi como inmediatamente se sigue en el orden a los Elementos, depues de la tierra, y esta con ella abraçada; de la misma manera en el orden de las dichas partes el Tenor, fin ninguno otro medio, se sigue al Contrabaxo, y sus cuerdas graves son muy conformes con las del Baxo, puestas en el agudo.
    • 1689 Juana Inés de la Cruz Inundación Castálida [1982] 363 Mx (CDH )
      / Por los signos de los astros, / la voz entonada suena, / y los angélicos coros * / el contrabaio le llevan.
    • 1676-1692 Juana Inés de la Cruz Villancicos [1952] 8 Mx (CDH )
      / Por los signos de los Astros / la voz entonada suena, / y los Angélicos Coros / el contrabajo le llevan.
    • 1708 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-01-1708] AC-76 f. 210 v Esp (CDH )
      Por haberse acordado despachar edictos para las plazas de tiple y segundo sochantre, se determinó que para el segundo sochantre se le consignen 3000 reales de vellón con las obligaciones de regir el coro en ausencia del sochantre, salmear y cantar los papeles a canto de órgano de tenor y contrabajo que se le repartiesen, y para el tiple los frutos de una media ración por vía de salario con la obligación de residir a todas horas en el coro, uno y otro, concediéndoles capa y silla en él.
    • 1859 Melcior, C. J. DiccEnciclopédicoMúsica p. 105 Esp (BD)
      CONTRA: Dióse este nombre en otro tiempo á la parte que nosotros llamamos contralto. Esta palabra latina la adoptaron los Italianos, aplicándola á las voces destinadas á hacer armonía con otra, ó mas bien contra otra. Así la armonía estaba dividida en cuatro partes, á saber, el bajo, bassus; el medio, tenor; el alto, altus; y el tiple discantus. Cuando el alto cantaba contra el tiple, se llamaba Contra-alto; cuando el tenor servia de base, se le llamaba contratenor; y cuando se empleaba una parte mas grave que el bajo recitante, se le llamaba contra-bajo.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 109 Esp (BD)
      Contra. Dióse este nombre en otro tiempo á la parte vocal que nosotros llamamos Contralto, y por extensión á todas las partes destinadas á hacer armonía á otra voz, sinónimo de ir en contra de la misma. Divididas las partes vocales en bassus (bajo), tenor, altus y discantus, cuando el altus cantaba contra el tiple (discantus), se le llamaba Contra-alto, persistiendo todavía este nombre para expresar la voz así llamada. Cuando el tenor servía de base á la armonía se le llamaba contra-tenor, y cuando se empleaba una parte más grave que el bajo se le llamaba contra-bajo.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 135 Esp (BD)
      Contra.- Nombre que se daba en otro tiempo á la voz de CONTRALTO y en general á todas las que hacían armonía con otra voz.. Asi cuando el tenor servía de base á la armonía se le llamaba CONTRA-TENOR, y á la parte más grave que el bajo, se la nombraba CONTRA-BAJO.
  2. 1⟶metonimia
    s. m. Mús. Hombre cuyo registro de voz es más grave que el de barítono.
    docs. (1550-2014) 208 ejemplos:
    • c1550 Santa Cruz, A. Crón Carlos V [1920] V, 218 Esp (CDH )
      Y sin éstos llevó en su capilla muchos cantores, entre los cuales fueron tres contrabajos y cuatro contraltos y tres tenores y cinco tiples y cinco mozos de capilla.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] m. Mús. Persona que tiene voz de contrabajo.
    • c1550 Santa Cruz, A. Crón Carlos V [1920] V, 218 Esp (CDH )
      Y sin éstos llevó en su capilla muchos cantores, entre los cuales fueron tres contrabajos y cuatro contraltos y tres tenores y cinco tiples y cinco mozos de capilla.
    • 1561 Milán, L. Cortesano [1874] Esp (CDH )
      / Contrabajo sois de tono / Por burlar de bajo traje, / Siendo contralto en linaje, / Quien dixera sayo-monos / Sayo-cuera y sayo-paje.
    • c1604 Mendieta, J. HEclesiástica indiana [1973] II, 39 Mx (CDH )
      Pero como hay muchos en que escoger, siempre hay buenas capillas y algunos contrabajos, altos, tenores y tiples que pueden competir con los escogidos de las iglesias catedrales, y en común todos ellos salen con el canto, lo que no es entre nosotros, que por mucho que en ello se ejerciten, hay muchos que poco ni mucho saldrán con ello.
    • 1609 Inca Garcilaso Comentarios Reales Incas [1985] Pe (CDH )
      Uno de ellos andaba en puntos bajos y otro en más altos y otro en más y más, como las cuatro voces naturales: tiple, tenor, contralto y contrabajo.
    • 1698 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-07-1698] AC-74 f. 203r y v / 11-VII-1698 Esp (CDH )

      Dio cuenta el Sr. Barrientos cómo la Diputación había resuelto con el permiso del Cabildo considerando los empeños de la obra y fábrica y que su caudal no equivale con más de cinco mil reales a los gastos que ordinariamente tiene de salarios y demás cargos, se hiciese una reforma de los dichos salarios de los músicos y, habiéndose contravertido el Cabildo se resolvió hacer la reforma siguiente por el dictamen de los más señores capitulares y para ello se trajo el memorial de los salarios que tienen los músicos, y comenzado por mosén Juan Viernes, considerando el excesivo salario que tiene se le reformaron 550 reales de vellón del caudal y salario que le daba la obra y fábrica y se le dejaron 2200 reales de salario situado; a Martín Flores, sacabuche, se le reformaría 200 reales de vellón dejándole 2000 reales de salario; a Pedro Beruno, corneta, se le reformaron 550 reales de vellón y se le dejaron 250 ducados de salario y casa; a José Rodrigo, bajón, se le reformaron 200 reales de vellón y se le dejaron de salario 2000 reales de vellón; a Antonio Bueno, contralto, se le reformaron 200 reales de vellón y se le dejaron 2000 reales de salario; a Sebastián Fernández, tenor, se le reformaron 330 reales de vellón y se le dejó de salario 220 ducados; a Juan Manuel Heredia, bajo y salmista, se le reformaron 300 reales de vellón dejándole de salario 300 ducados; a José Milla, contrabajo (sic.) y salmista, se le reformaron otros 300 reales de vellón y se le asignó de salario otros 300 ducados de vellón; a don Francisco Caballero, músico y capellán de S. Valeros se le reformaron 160 reales de vellón y se le dejaron 100 reales por vía de ayuda de costa; a Andrés Rebaño, salmista, se le reformaron 200 reales de vellón con que rebajados de los 200 ducados y los 900 reales que paga a la mesa para enjugar el censo que tiene contra el molino y de otros 200 reales que paga de réditos a otro censo anterior al del Cabildo, le quedan 878 reales de salario. Habiendo leído la memoria de los rebajes de salarios, se conferenció por el Cabildo y, no conformándose algunos señores pidieron habas para ver si había de subsistir lo determinado o no, y el Sr. Deán mandó se diesen y, habiéndolas dado, declaró el Sr. Deán que la haba blanca daría se mantuviese lo decretado, y la negra que hiciese la reforma a razón de 5 % de los salarios que tenían los músicos. Habiendo votado y regulado según estilo, se halló ser la mayor parte de todas blancas con lo que se declaró a favor de lo determinado, mandando el Cabildo comience a correr dicha reforma desde el día primero de octubre de este presente año y para que se les advierta y haga saber a dichos músicos, dio el Cabildo comisión a la Diputación.

    • 1739 Real Colegio-Seminario de Corpus Christi Constituciones Colegio Corpus Christi p. 16 Esp (BD)
      Item, à las dichas treinta Capellanias primeras han de estar asimismo anexas las plazas de Tiple, Contrabaxo, y Conralto, de las quales diremos en el capitulo 76.
    • 1847 Estébanez Calderón, S. Escenas andaluzas [1985] Esp (CDH )
      — No hay cuidiao —dijeron a un tiempo tres o cuatro voces de contrabajo profundo—: no hay cuidiao; ande la fiesta y vengan hombres.
    • 1884 RAE DRAE 12.ª ed. (NTLLE)
      Contrabajo [...] || Mús. Persona que tiene esta voz.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 111 Esp (BD)
      Contrabajo (Voz de). Así se llama, algunas veces, la voz más voluminosa y profunda que el bajo.
    • 1984 Chamorro, V. Muerto resucitado [1984] Esp (CDH )
      Cuando en la plazoleta hay bullicio, se trata de día solemne con vaivén de obispo y beneficiados, deán y canónigos, terciopelos y volteos de campanas, incienso y boato de velas, alfombras y morados, órgano y trasiego de tenores, contrabajos, contraaltos, tiples, seises y mozos que colocan cantorales en los atriles.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] m. Mús. Persona que tiene voz de contrabajo.
    • c1550 Santa Cruz, A. Crón Carlos V [1920] V, 218 Esp (CDH )
      Y sin éstos llevó en su capilla muchos cantores, entre los cuales fueron tres contrabajos y cuatro contraltos y tres tenores y cinco tiples y cinco mozos de capilla.
    • 1561 Milán, L. Cortesano [1874] Esp (CDH )
      / Contrabajo sois de tono / Por burlar de bajo traje, / Siendo contralto en linaje, / Quien dixera sayo-monos / Sayo-cuera y sayo-paje.
    • 1596 Rufo, J. Seiscientas apotegmas [1972] Esp (CDH )
      Pasaba un contrabajo de la capilla del Rey, y preguntó uno que no le conocía [...].
    • 1596 Rufo, J. Seiscientas apotegmas [1972] Esp (CDH )
      Cantando cuatro músicos, ofreciósele al contrabajo haber de bajar un punto que no se atrevió a formar, y dijo [...].
    • 1600 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-07-1600] AC-43 f. 198 r Esp (CDH )
      Este día ordenó el Cabildo se diese de la obra 100 reales a un contrabajo que se vino a oponer a esta Sta. Iglesia.
    • 1601 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [18-06-1601] AC-43 f. 264r / 18-VI-1601 Esp (CDH )

      52. Este dicho día el Cabildo cometió al Sr. Francisco Zurbano escribiese a Valladolid venga el tiple de quien dio noticia Aragües y al doctoral Gogueiro, escriba a Cuenca venga un contrabajo y que no siendo recibidos se les pagará su camino.

    • 1601 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [22-06-1601] AC-43 f. 264 v Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo recibió para salmear en el coro a Jerónimo de Covarrubias, contrabajo músico, con salario de medio cuarterón en la mesa capitular y que comience a correr desde primero de julio de este presente año de 1601.
    • 1601 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-09-1601] AC-43 f. 281v / 10-IX-1601 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo dio 30 días de gracia al maestro de capilla y 15 al contrabajo de Aragón con las condiciones ordinarias y que el dicho maestro deje sustituto en la escuela.

    • 1601 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-10-1601] AC-43 f. 285r-v / 1-X-1601 Esp (CDH )

      Este dicho día dijeron que por cuanto a sus mercedes toca y pertenece la nominación y presentación de los capellanes y capellanías perpetuas de la capilla del doctor Antonio sita en la Sta. Iglesia cuyos patrones son, y de ella usando en los mejores modo, vía, forma y manera que podían y debían y atento que por relación de los señores canónigos doctores Gavilán y García de Luyando que en el Cabildo dijeron les constó que Juan de Maranillo, clérigo músico contrabajo de esta Sta. Iglesia (a quien para ello habían examinado) era hábil y suficiente para poder obtener tal capellanía perpetua del doctor Antonio que por ascensión de Antonio de Mera, clérigo último poseedor que de ella fue, a una media ración de la Sta. Iglesia de Valladolid, al presente estaba vaca, presentaban y nombrarían y presentaron y nombraron para la dicha capellanía perpetua del dicho doctor Antonio al dicho Juan de Maranillo, clérigo.

    • 1602 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-02-1602] AC-43 f. 310 r Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo dio 8 días de gracia al contrabajo Maranillo para su convalescencia.
    • 1602 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-02-1602] AC-43 f. 310 r Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo ordenó que el Sr. Obrero, canónigo D. Juan Chacón dé 50 reales a Cristóbal Pérez, contrabajo forastero.
    • 1602 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-06-1602] AC-43 f. 332r / 10-VI-1602 Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo ordenó que el Sr. Procurador general escriba a un contrabajo de Alcalá de quien se ha dado relación para que venga y que, no contentando, se le pagará su camino.
    • 1602 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-08-1602] AC-44 f. 11 r Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo mandó, atento a la buena voz que tiene Juan de Maranillo, contrabajo cantor, en lugar demás salario y premio de ella, que traiga capa de coro como los oficiales del Cabildo.
    • c1604 Mendieta, J. HEclesiástica indiana [1973] II, 39 Mx (CDH )
      Pero como hay muchos en que escoger, siempre hay buenas capillas y algunos contrabajos, altos, tenores y tiples que pueden competir con los escogidos de las iglesias catedrales, y en común todos ellos salen con el canto, lo que no es entre nosotros, que por mucho que en ello se ejerciten, hay muchos que poco ni mucho saldrán con ello.
    • c1604 Mendieta, J. HEclesiástica indiana [1973] Mx (CDH )

      Una de las cosas principales que en toda esta tierra había, eran los cantos y bailes, así para solemnizar las fiestas de sus demonios que por dioses honraban, con los cuales pensaban que les hacían gran servicio, como para regocijo y solaz propio. Y por esta causa, y por ser cosa de que hacían mucha cuenta, en cada pueblo y cada señor en su casa tenía capilla con sus cantores, componedores de danzas y cantares, y éstos buscaban que fuesen de buen ingenio para saber componer los cantares en su modo de metro o coplas que ellos tenían. Y cuando éstos eran buenos contrabajos teníanlos en mucho, porque los señores en sus casas hacían cantar muchos días en voz baja.

    • 1605 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [18-07-1605] AC-45 f. 15v / 18-VII-1605 Esp (CDH )

      260. 40 días de gracia a Maranillo, contrabajo . [AC-45 f. 15v / 18-VII-1605].

    • 1605 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [03-10-1605] AC-45 f. 31r / 3-X-1605 Esp (CDH )

      Este dicho día echó una petición Maranillo, contrabajo, diciendo que se despedía y el Cabildo le dio licencia y le tuvo por despedido y que se fuese cuando quisiese y mandó el Cabildo le puntasen desde 4 de octubre.

    • 1605 Sigüenza, J. HOrden San Jerónimo III [1909] 157 Esp (CDH )
      El Prior (que a la sazon era fray Martin de Angulo, professo de nuestra Señora de Guadalupe) y fray Iuan de Villamayor, professo del Parral, Vicario, hombre santo, de linda voz, contrabaxo, ocupado en perpetua leccion.
    • 1606 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-07-1606] AC-45 f. 87r / 21-VII-1606 Esp (CDH )

      Este dicho día se ordenó en Cabildo que se pida ante el provisor que se haga vacación de la capellanía que tenía Juan de Maranillo, contrabajo que fue de esta Sta. Iglesia.

    • 1606 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [13-11-1606] AC-45 f. 125 v Esp (CDH )
      364. Este dicho día el Procurador general propuso a sus mercedes cómo estaba aquí el contrabajo de Zaragoza que viesen sus mercedes si gustaban se quedase para el servicio de esta Sta. Iglesia, hiciesen lo que fuesen servidos, y después de haber platicado sobre ello, el Cabildo dio comisión a los señores canónigos Pedro Pérez y doctor García para que traten con el dicho contrabajo si quiere quedar en esta Sta. Iglesia por 260 ducados cada año que en caso que no los admita, ordenaron se le den 20 ducados, los 10 de la mesa y los otros 10 de la obra por la venida, estada y vuelta.
    • 1606 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [13-11-1606] AC-45 f. 125v / 13-XI-1606 Esp (CDH )

      Este dicho día el Procuradorgeneral propuso a sus mercedes cómo estaba aquí el contrabajo de Zaragoza que viesen sus mercedes si gustaban se quedase para el servicio de esta Sta. Iglesia, hiciesen lo que fuesen servidos, y después de haber platicado sobre ello, el Cabildo dio comisión a los señores canónigos Pedro Pérez y doctor García para que traten con el dicho contrabajo si quiere quedar en esta Sta. Iglesia por 260 ducados cada año que en caso que no los admita, ordenaron se le den 20 ducados, los 10 de la mesa y los otros 10 de la obra por la venida, estada y vuelta.

    • 1607 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [17-09-1607] AC-45 f. 188r / 17-IX-1607 Esp (CDH )

      Este dicho día el Sr. Procurador general dijo a sus mercedes cómo había dado muestras de su voz el contrabajo de Calahorra que por su orden había venido a darla que ordenasen lo que fuesen servidos.

    • 1607 Juana Inés de la Cruz Villancicos [17-11-1607] AC-45 f. 188 r Mx (CDH )
      El Cabildo, echando de ver que la voz del dicho contrabajo era conveniente para el servicio de esta Sta. Iglesia, recibió a Felipe Marco, natural de Monzón por tal contrabajo, y que se le haya de dar y dé un cuarterón de prebenda y la capellanía que en la capilla del doctor Antonio está vaca por muerte de Alonso de Tobar y 20 ducados de la obra si lo quisiese aceptar y el Sr. Canónigo Antonio Gómez, en su nombre, lo aceptó.
    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-01-1608] AC- 45 f. 209 r Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo mandó dar de la obra a Francisco Caballero, voz de contrabajo, 12 ducados porque asista en el coro y cante con los demás músicos.
    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-01-1608] AC-45 f. 210v / 25-I-1608 Esp (CDH )

      Este dicho día a petición de Felipe Marco, contrabajo, el Cabildo le mandó dar capa de coro con cargas y obligaciones que tienen los demás músicos y le mandó asimismo dar presentación en forma de la capellanía del doctor Antonio que está al presente vaca por dejación que de ella hizo Juan de Maranillo para que el Sr. Procurador de este obispado se sirva de hacerle colación de la dicha capellanía la cual presentación se la mandaron dar sus mercedes como patronos que son de la dicha capilla y capellanías.

    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-03-1608] AC- 45 f. 219 v Esp (CDH )
      Este dicho día ordenó el Cabildo que el Sr. Obrero se sirva de dar 200 reales a Felipe Marco, contrabajo, dando seguridad atento constó tener al presente necesidad.
    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-03-1608] AC-45 f. 220 r Esp (CDH )
      468. Este dicho día el Cabildo ordenó y mandó dar a Felipe Marco, contrabajo de esta Sta. Iglesia, 200 reales, los 100 de la mesa y los otros 100 de la obra prestados hasta S. Juan venidero, aunque haya de dar por fiador para la seguridad de ello a Celedón Rodríguez, tenedor de la dicha Sta. [AC-45 f.220r / 7-III-1608].
    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-04-1608] AC-45 f. 226r / 14-IV-1608 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo mandó dar de la obra 12 ducados a Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, por esta vez y para ayuda de costa, atendiendo a la necesidad que dice tiene.

    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-11-1608] AC-46 f. 25v / 7-XI-1608 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo ordenó que el Sr. Racionero Andrés Alvarez, annatista, aguarde a Felipe Marco, contrabajo, por la media anata de su capellanía hasta [blanco] dando luego 12 fanegas de pan por medio.

    • 1608 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-11-1608] AC-46 f. 26r / 10-XI-1608 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo cometió al Sr. Racionero Andrés Alvarez lo tocante al particular que pide Felipe Marco, contrabajo, cerca de que se le aguarde por la media anata de su capellanía que debe al Cabildo para que haga en ello lo que le pareciere como en cosa propia.

    • 1609 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [31-07-1609] AC-46 f. 85r / 31-VII-1609 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo mandó dar a Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, 10 ducados de la mesa capitular para ayuda de costa y por esta vez tan solamente.

    • 1609 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-08-1609] AC-46 f. 91r / 21-VIII-1609 Esp (CDH )

      Este dicho día asimismo, habiéndose votado sobre si se recibían o no a Francisco Caballero, contrabajo, con 60 ducados de salario cada año y reguládose los votos, constó por la mayor parte de ellos que no se debía recibir para el servicio de esta Sta. Iglesia y así ordenaron y mandaron darle 50 reales, 25 de la mesa y 25 de la obra.

    • 1609 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-09-1609] AC-46 f. 96v / 25-IX-1609 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo dio 20 días de gracia a Felipe Marco, contrabajo, contrabajo, para ir a su tierra a ver cierto pariente que está enfermo, la cual gracia no le valga ni la pueda tomar estando en la ciudad, ni tampoco se pueda ausentar de ella hasta que el sochantre esté en ella.

    • 1609 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-10-1609] AC-46 f. 104r / 12-X-1609 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo ordenó que el Sr. Puntador le pase por barra a Felipe Marco, contrabajo los días que hubiere tomado o tomare de gracia de los 20 días que se le dijeron para ir a su tierra atento que les consta que se fue a oponer a Valladolid en que se ocupó algunos días y que los restantes a los dichos 20 días quiere tomar de gracia en esta ciudad.

    • 1609 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [20-11-1609] AC-46 f. 110r / 20-XI-1609 Esp (CDH )

      Este dicho día una petición de Diego Acegin, contrabajo de la ciudad de Lorca, en que pide le reciban para ministro de esta Sta. Iglesia o le manden ayuda para su camino, se cometió a la Diputación para que vean si hay alguna cosa que darle y de dónde, y asimismo para que el maestro de capilla le examine y refiera lo que sabe.

    • 1609 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-11-1609] [AC-46 f. 110v / 23-XI-1609 Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo recibió a Diego de Acegin, clérigo contrabajo de la ciudad de Lorca por ministro de esta Sta. Iglesia y por tal contrabajo, al cual ordenó se le haya de dar y dé cada día 4 reales desde el día primero que cantó y dio muestra de su voz los 2 de la mesa y los otros 2 de la obra.
    • 1609 Inca Garcilaso Comentarios Reales Incas [1985] Pe (CDH )
      Uno de ellos andaba en puntos bajos y otro en más altos y otro en más y más, como las cuatro voces naturales: tiple, tenor, contralto y contrabajo.
    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-01-1610] AC-46 f. 121 r Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Diego Castejón, contrabajo, el Cabildo le dio dos meses de gracia interpolados para su convalecencia.
    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-01-1610] AC-46 f. 121r / 8-I-1610 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo a petición de Diego Castejón, contrabajo, le mandaron dar prestados 200 reales de la mesa hasta S. Juan primero venidero dando fianzas por ellos a contento.

    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-01-1610] AC-46 f. 122r / 11-I-1610 Esp (CDH )

      Este dicho día sus mercedes mandaron dar a Diego de Castejón, contrabajo, un real más cada día de salario en medio de la obra y el otro medio de la mesa y que se le haya de dar desde primero de este presente mes de enero.

    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-03-1610] AC-46 f. 134r / 15-III-1610 Esp (CDH )

      Este dicho día, después de grande conferencia sobre la reformación de algunos músicos de esta Sta. Iglesia, se pidieron habas por algunos de sus mercedes en razón de si se había de reformar la capilla o no y, habiéndose declarado que el haba blanca decía que se reformase y la negra que no, y así todos votaron y, habiéndose regulado los dichos votos como es costumbre, salió votado que se reforme la dicha capilla en la forma siguiente por justas causas que al Cabildo movió; a Felipe Marco, contrabajo, ordenaron sus mercedes que desde hoy dicho día, se le dé medio cuarterón de prebenda y 20 ducados en la obra; a Celedón Rodríguez, tenor, ordenaron sus mercedes que desde hoy dicho día, se le quite del salario que tenía en la obra, 20 ducados cada año.

    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-04-1610] AC-46 f. 141r / 23-IV-1610 Esp (CDH )

      Este dicho día sus mercedes dieron comisión al señor doctoral Serrano para que se sirva de hablar a Felipe Marco, contrabajo, en razón de la petición que dio al Cabildo suplicando le hiciese la merced de darle alguna congrua sustentación en su tierra por estar imposibilitado de poder cantar para saber el intento que tiene o qué pretende y refiera.

    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-04-1610] AC-46 f. 141v-142r / 26-IV-1610 Esp (CDH )

      Este dicho día el Cabildo (por cuanto Felipe Marco, contrabajo, contrabajo, por una petición que dio en el Cabildo de 19 del presente dijo y confesó estar muy imposibilitado de poder cantar) habiendo votado primero sus mercedes si le habían de reformar o no, y declarándose hecha la regulación acostumbrada, por la mayor parte del Cabildo que se reformase, todos unánimes y conformes dijeron en voz que le reformaban y reformaron en 20 ducados que tenía en la obra, lo cual se haya de entender y entienda desde S. Juan primero en adelante y se advierta que solamente le queda la capellanía del doctor Antonio y medio cuarterón en la mesa capitular.

    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [24-05-1610] AC-46 f. 147r-v / 24-V-1610 Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo mandó dar y dio a Castejón, contrabajo, un real más de aumento, el medio de la mesa y el otro medio de la obra desde primero de julio en adelante.
    • 1610 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-06-1610] AC-46 f. 156r / 25-VI-1610 Esp (CDH )

      Este dicho día a petición de Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, y, atendiendo a su necesidad, sus mercedes le mandaron dar 20 ducados de ayuda de costa por esta vez tan solamente, los 10 de la mesa y los otros 10 de la obra.

    • 1611 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-04-1611] AC-46 f. 220r / 26-IV-1611 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Felipe Marco, contrabajo, contrabajo, sus mercedes le dieron 4 meses de gracia para que pueda hacer cierta jornada que se le ha ofrecido.

    • 1611 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-05-1611] AC-46 f. 224v / 25-V-1611] Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Diego Castejón, contrabajo, el Cabildo fue servido de hacerle presente los 12 días más que estuvo en su tierra de los que llevó de licencia.

    • 1611 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-09-1611] AC-46 f. 246v / 19-IX-1611 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Felipe Marco, contrabajo, contrabajo que dice estar enfermo en Alhóndiga, sus mercedes le dieron un mes de gracia con que traiga el testimonio de la enfermedad que tiene.

    • 1611 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-10-1611] AC-46 f. 254r / 21-X-1611 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Felipe Marco, contrabajo, el Cabildo declaró deber gozar de la renta que tiene en esta Sta. Iglesia desde primero de septiembre pasado hasta 15 de octubre de este presente año como si hubiera residido atento constó haber estado enfermo en Alhóndiga por testimonio de escribano y certificación del médico y cirujano, y porque por mandado del dicho Cabildo el dicho Felipe ante mí, el infrascrito secretario, lo juró haber estado enfermo el dicho tiempo.

    • 1611 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [05-12-1611] AC-46 f. 263v / 5-XII-1611 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, el Cabildo le dio de aumento 12 ducados en la obra que corran desde primero de este presente mes de diciembre en adelante.

    • 1611 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-12-1611] AC-46 f. 266v / 19-XII-1611 Esp (CDH )
      El dicho día, habiéndose votado por habas blancas y negras si convenía recibir para contrabajo de esta Sta. Iglesia a Juan Jerónimo, natural de la villa de Madrid, advirtiendo que la haba blanca lo recibía y la negra lo despedía, salió despedido por la mayor parte atento fueron la mayor parte habas negras, y así el Cabildo le mandó dar 12 ducados para su camino los 6 de la mesa y los 6 de la obra atento vino por orden de sus mercedes a dar muestra de su voz.
    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-05-1612] AC-47 f. 3v / 25-V-1612 Esp (CDH )

      Este dicho día a petición de Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, el Cabildo fue servido de darle 20 días de gracia para cierta jornada que se le ha ofrecido pasada la octava del Corpus.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [30-07-1612] AC-47 f. 16v / 30-VII-1612 Esp (CDH )

      789. Que se escriba al contrabajo de las Huelgas de Burgos . Este dicho día se ordenó y mandó que por orden de Castillo, ministril, el Sr. Procurador general escriba al contrabajo que dicen está en las Huelgas de Burgos por si quisiera venir a dar muestra de su voz ofreciéndole que se le pagará su camino no contentando.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-09-1612] AC-47 f. 23r / 14-IX-1612 Esp (CDH )

      El dicho día asimismo se remitió a la Diputación para que procuren acomodar al contrabajo de las Huelgas de Burgos que por su orden ha venido a dar muestra de su voz tratando con él de darle lo conferido por sus mercedes en el Cabildo si lo quisiese aceptar y asimismo se remitió a la Diputación el particular de la pretensión de Pedro Martínez, tenor, de que se dio noticia en el Cabildo para que le procuren acomodar.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [17-09-1612] AC-47 f. 24r-v / 17-IX-1612 Esp (CDH )

      El dicho día Felipe Marco, contrabajo, contrabajo, clérigo presbítero, hizo saber a sus mercedes cómo él se sentía indispuesto de la voz y por ahora imposibilitado de poder cantar hasta que Dios ordene otra cosa y que el temple de esta tierra le era muy contrario y que aunque para que mejorase había puesto algunas medidas y aguardado más de un año, que de presente se siente peor y está muy afligido de ver que no puede cumplir con su obligación de cantar, y que así suplicaba a sus mercedes tuviesen por bien de asignarle una congrua sustentación que sea perpetua y que la pueda gozar en donde quiera que estuviese por su vida porque no ande mendigando indecentemente que en hacerle esta merced la tendrá y recibirá muy grande y ultra de esto atento que él tiene una capellanía del doctor Antonio que requiere residencia personal en esta ciudad, hará dejación de ella y de lo demás que tiene de salario. El Cabildo, habiéndolo conferido y por constarles que al dicho Felipe Marco se le ha perdido de todo punto la voz y por hacerle bien y buena obra y haber servido en esta Sta. Iglesia el tiempo que pudo a satisfacción, dijo que le asignaba y asignó 60 ducados para su sustento en cada un año de los de su vida y ordenó que el Sr. Obrero que es y por tiempo fuere se los dé y pague en cada un año por los días de su vida dándoselos a él o a quien por él los hubiere de haber con fe de su vida y estos 60 ducados ha de ganar el dicho Felipe Marco desde el día que hiciere dejación de la dicha capellanía.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [24-09-1612] AC-47 f. 25v / 24-IX-1612 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo recibió por tenor a Jaime Lahoz, clérigo del reino de Aragón, con un cuarterón en la mesa y que gane desde 11 de este presente mes que canta en el coro y asimismo y este dicho día le dieron la capellanía que Felipe Marco, contrabajo, ha dejado como patronos que son de las capellanías del doctor Antonio y le mandaron dar presentación en forma para que el Sr. Obispo o su provisor le hagan colación de la dicha capellanía.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-10-1612] AC-47 f. 29r / 15-X-1612 Esp (CDH )

      Este dicho día a petición de Felipe Marco, contrabajo, contrabajo que ha sido, el Cabildo le dio por libre del arrendamiento que tenía hecho de una casa de sus mercedes por 5 años con que pague el alquiler de ella hasta S. Juan primero venidero.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-11-1612] AC-47 f.36v / 26-XI-1612 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo mandó dar 150 reales al contrabajo (sic.) que por su orden vino a dar muestra de su voz, de Albarracín, la mitad de la mesa y la otra mitad de la obra.

    • 1612 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-12-1612] AC-47 f. 40r / 14-XII-1612 Esp (CDH )

      El dicho día se dio comisión a los Srs. Arcediano de Sigüenza y doctor Barahona para que examinen a Peralta en latinidad y refieran y asimismo se cometió al dicho Sr. Arcediano de Sigüenza para que escriba al contrabajo de Yepes de quien dio noticia venga a dar muestra de su voz, y no contentando se le pagará su camino.

    • 1613 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-01-1613] AC-47 f. 47v / 19-I-1613] Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo ordenó que se suspenda responder a la carta de Cabañas, contrabajo, hasta oír al de Yepes que se ha enviado llamar.

    • 1613 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-04-1613] AC-47 f. 62r / 12-IV-1613 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, el Cabildo le dio 15 días de gracia para cierta ausencia que le conviene hacer.

    • 1613 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-07-1613] AC-47 f. 77v Esp (CDH )
      El dicho día se remitió a la Diputación para que hagan diligencia en buscar tiple, contralto y contrabajo.
    • 1613 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-07-1613] AC-47 f. 81v / 27-VII-1613 Esp (CDH )
      El dicho día se ordenó que el Sr. Procurador general escriba al contrabajo de Zamora de quien se dio noticia para que venga a dar muestra de su voz, que se le pagará su camino.
    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [17-03-1614] AC-47 f. 122r / 17-III-1614 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Covarrubias, contrabajo, el Cabildo le dio desde hoy 8 ducados de aumento en la obra.

    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [06-06-1614] AC-47 f. 134r / 6-VI-1614 Esp (CDH )

      El dicho día a Juan de San Juan, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 50 reales de la obra por los días que ha cantado en el coro y que se vaya.

    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-10-1614] AC-47 f. 159r / 10-X-1614 Esp (CDH )

      El dicho día una petición de Juan de San Juan, contrabajo, que pide le reciban siendo a propósito, se remitió a la Diputación para que con asistencia del sochantre y maestro de capilla sepan si será a propósito para el servicio de esta Sta. Iglesia.

    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-11-1614] AC-47 f. 168r / 10-XI-1614] Esp (CDH )

      El dicho día sus mercedes mandaron dar a Diego Becerra, contrabajo, 36 reales por haber dado muestra de su voz por mitad mesa y obra.

    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-11-1614] AC-47 f.168 r Esp (CDH )
      973. El dicho día sus mercedes ordenaron y mandaron que los dos músicos de Villagarcía que han venido a oponerse que son un tiple y un contrabajo, hagan ejercicios y se examinen para el viernes.
    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-11-1614] AC-47 f. 169v / 14-XI-1614 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo recibió por tiple de esta Sta. Iglesia a Alonso Gómez y se remitió a Diputación el concertarse con él y asimismo el contentar al contrabajo que viene con él de Villagarcía para que se le pague su camino, se remitió todo a Diputación con plena comisión.

    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [17-11-1614] AC-47 f. 170 r Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo recibió por tiple de esta Sta. Iglesia a Marcos García, natural de Martinmuñoz de las Posadas, con la media ración que está supresa para un tiple y ordenó que gane desde hoy dicho día y el contentar a los contrabajos se remitió a la Diputación.
    • 1614 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [24-11-1614] AC-47 f. 172r / 24-XI-1614 Esp (CDH )

      El dicho día se ordenó que el Sr. Procurador general haga propio a Zaragoza al arcediano de Medina para que haga que no venga el tiple de quien dio noticia atento que hay en la iglesia los necesarios y que solamente le pida envíe el contrabajo y el muchacho de coro que son necesarios.

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-01-1615] AC-47 f. 184r / 19-I-1615 Esp (CDH )

      El dicho día se remitió a la Diputación con plena comisión lo tocante al contrabajo de Burgos para que se concierten con él si pueden o si no le den para su camino.

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-08-1615] AC-47 f. 236v Esp (CDH )
      El dicho día se remitió a Diputación con plena comisión para que se concierten con los dos contrabajos que han venido.
    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-08-1615] AC-47 f. 237r / 14-VIII-1615 Esp (CDH )

      El dicho día se ordenó y mandó dar a los contrabajos 8 reales cada día, los 6 de la mesa y los 2 de la obra al principio de cada semana, los cuales han de ganar desde el martes próximo pasado que se contaron 11 del presente mes.

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [22-09-1615] AC-47 f. 246v / 22-IX-1615 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo ordenó que el Sr. Procurador general compre una ropa negra y dos sobrepellices y que la ropa y la una sobrepelliz se dé a Bartolomé de Espinosa, contrabajo de la dicha Sta. Iglesia, y la otra sobrepelliz se dé a Francisco de Avila, su compañero, para que limpien las que tienen y lo que costaren lo paguen por mitad obra y mesa capitular y que esto se les dé gracia.

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [16-11-1615] AC-47 f. 264 v Esp (CDH )

      1058. El dicho día se remitió a la Diputación lo tocante al contrabajo de Alcalá que pretende una capellanía para ordenarse y refieran lo que les parece. [AC-47 f. 265r / 20-XI-1615].

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [16-11-1615] AC-47 f. 264v / 16-XI-1615 Esp (CDH )
      El dicho día a petición del bachiller Bartolomé de Espinosa, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 24 reales de la mesa y obra respective de cómo se le da el salario.
    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [22-11-1615] AC-47 f. 246 v Esp (CDH )

      1076. 15 días de gracia a Bartolomé de Espinosa, contrabajo . [AC-47 f. 288r / 8-II-1616].

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-11-1615] AC-47 f. 267v / 27-XI-1615 Esp (CDH )

      El dicho día se dio comisión a los señores doctores Vega y Venegas para que averigüen si Francisco de Avila, contrabajo, se halló el domingo próximo pasado por la noche en compañía de otros que anduvieron por las calles diciendo muchas descomposturas y esta misma averiguación han de hacer de Razola.

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-11-1615] AC-47 f. 268r / 27-XI-1615 Esp (CDH )

      El dicho día una petición de Bartolomé Gómez, tenor, en que da cuenta del atrevimiento que Bartolomé de Espinosa, contrabajo, tuvo contra él, se remitió a la Diputación.

    • 1615 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-12-1615] AC-47 f. 269r / 1-XII-1615 Esp (CDH )

      El dicho día el señor doctor Venegas refirió cómo con comisión del Cabildo había hecho averiguación juntamente con el señor doctor Vega si Francisco de Avila, contrabajo, se había hallado en las descomposturas que se le imputaban y que habían averiguado que la noche que sucedieron estaba en Medinaceli y así el Cabildo lo tornó a recibir y ordenó que los días que le han quitado su salario se lo tornen a dar y lo mismo se hizo con Bartolomé de Espinosa que ordenó el Cabildo que los días que le quitaron de su salario se lo tornen a dar atento se echó a misericordia, y este día asimismo, tornaron a recibir a Razola, tenor, y que gane desde hoy y se dio comisión a los Srs. Arcedianos de Almazán y de Molina para que a los dichos músicos les den una fraterna en nombre del Cabildo.

    • 1616 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-04-1616] AC-47 f. 302r / 11-IV-1616 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo hizo gracia a Francisco de Avila, contrabajo, de los 2 días que ha estado ausente sin orden del dicho Cabildo.

    • 1616 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-06-1616] AC-47 f. 314v / 10-VI-1616 Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo ordenó que al contralto y a los dos contrabajos se les dé las distribuciones de la fiesta que el Sr. Obispo ha hecho del Santísimo Sacramento a razón de un cuarterón.
    • 1616 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-08-1616] AC-48 f. 14r / 26-VIII-1616 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Francisco de Avila, contrabajo, y Bartolomé de Espinosa, tenor, el Cabildo les dio de aumento a cada uno 6000 maravedíes respective como ganan el salario de la mesa y obra que ganen desde primero día de septiembre venidero en adelante.

    • 1617 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [13-02-1617] AC-48 f. 52r / 13-II-1617 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Francisco Dávila, contrabajo, se le dio de aumento hasta 5 reales desde primero de este mes de febrero en adelante respectivamente como gozaba antes en la mesa y obra.

    • 1617 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-08-1617] AC-48 f. 93r / 25-VIII-1617 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Francisco de Avila, contrabajo, el Cabildo le aumentó el salario hasta medio ducado desde el domingo primero que vendrá que se contarán 27 de este respectivamente como ganaba hasta aquí el dicho salario.

    • 1618 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-01-1618] AC-48 f. 118r / 12-I-1618 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Francisco de Avila, contrabajo, el Cabildo le dio de aumento hasta 6 reales de salario respectivamente como tenía hasta aquí y que los gane desde hoy en adelante.
    • 1618 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [20-08-1618] AC-48 f. 16ov / 20-VIII-1618 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Francisco de Avila, contrabajo, el Cabildo le dio 15 días de gracia para su convalecencia y que los señores doctor Peña y Andrés Alvarez, Procurador, le den una fraterna juntamente con Razola por la pendencia que entrambos han tenido.
    • 1618 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-09-1618] AC-48 f. 164r / 7-IX-1618 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo por justas causas que a ello le movió, dijo que despedía y despidió a Francisco de Avila de la plaza de contrabajo que tiene y ordenó que desde hoy dicho día no se le acuda con el salario que se le daba.

    • 1618 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-10-1618] AC-48 f. 174r / 19-X-1618 Esp (CDH )

      Este día, habiéndose leído en Cabildo dos peticiones, la una de Pedro Razola, tenor, y la otra de Francisco de Avila, contrabajo, en que les suplicaban fuesen servidos de tornarlos a recibir, el Cabildo, habiendo votado sobre si los recibían o no, determinó que no se recibiesen y mandó que a cada uno se le diesen 50 reales en gratificación de lo que han servido y para su camino, la mitad de la mesa y la otra mitad de la obra.

    • 1618 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-11-1618] AC-48 f. 182v / 26-XI-1618 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Sebastián Moles, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 24 reales por haber dado muestra de su voz, los 12 de la mesa y los otros 12 de la obra.
    • 1618 Espinel, V. Marcos Obregón [1972] I, 267 Esp (CDH )
      Los tres soldados con los pies borraron el rastro de la sangre, y envolviéndole entre sus vestidos y camisas, lo encerraron en el suelo del baúl, que le sirvió de sepulcro hasta que llegó el sargento mayor, y informándose de tienda en tienda, llegando a la de los soldados, y negando ellos lo del cochino, llegó el sargento mayor a mirar detrás del baúl, y en meneándolo, el cochino, de lo entrañable de las tripas en contrabajo, dio un profundo gruñido, porque no era muerto, y segundó con otro más recio.
    • 1618 Espinel, V. Marcos Obregón [1972] Esp (CDH )
      Sobre lo cual hay diversas opiniones entre filósofos, y la más cierta es que el varón sea mayor que la mujer diez o doce años; pero que tenga yo cincuenta años y mi señora mujer quince o deciséis, es como querer que un contrabajo y un tiple canten una misma voz, que por fuerza han de ir apartados ocho puntos el uno del otro".
    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-03-1619] AC-48 f. 203 r Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo ordenó que el Sr. Procurador escriba al Sr. Arcediano de Sigüenza que se sirva de hacer diligencia en Madrid de buscar contrabajo y tiple.
    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-03-1619] AC-48 f. 203v / 15-III-1619 Esp (CDH )
      1280. El dicho día ordenó el Cabildo que se mande a llamar al tenor de Jaén y contrabajo de Teruel de quien se ha dado noticia para si quieren venir a dar muestra de sus voces que, no contentando, se les dará para ayuda a su camino [AC-48 f. 203v / 15-III-1619].
    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-05-1619] AC-48 f. 214r-v / 10-V-1619 Esp (CDH )

      El dicho díaa petición de Cortinas, contrabajo enfermo y con necesidad, el Cabildo le mandó dar 50 reales de la mesa en gratificación de sus serviciosy 4 fanegas de trigo de limosna del hospital de Villanueva y que el Sr. Administrador de la arca le acuda conforme a la mente del Cabildo.

    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [04-11-1619] AC-49 f. 25r / 4-XI-1619 Esp (CDH )
      A petición del contrabajo de Teruel que pide le reciban o le despidan, el Cabildo ordenó se le den seis reales cada día desde hoy por ocho días, los tres de la mesa y los otros tres de la obra.
    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-11-1619] AC-49 f. 28r / 15-XI-1619 Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo recibió por contrabajo a Juan de San Juan, natural de Teruel con 150 ducados de salario, cada año y se remitió a los señores contadores para que vean de dónde se le han de dar los cuales ha de comenzar a ganar desde mañana en adelante.
    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [18-11-1619] AC-49 f. 29r / 18-XI-1619 Esp (CDH )
      El dicho día la petición de Juan de San Juan, contrabajo, el Cabildo remitió a los señores contadores lo que será bueno darle a cuenta de su salario en la mesa para las cosas que pide en su petición y en caso que se le dé alguna cosa haya de dar fiador.
    • 1619 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [22-11-1619] AC-49 f. 30r / 22-XI-1619 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Martín Sanz, contrabajo de Calahorra, que vino llamado para dar muestras de su voz el Cabildo le mandó dar 150 reales para ayuda a su camino y no le recibió por no haber venido con tiempo y estar ocupada ya su plaza, los cuales 150 reales se le mandaron dar por mitad de la obra y mesa.
    • 1620 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [09-10-1620] AC-49 f. 112v / 9-X-1620 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Bartolomé de Espinosa, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 100 reales prestados de la mesa a cuenta de los dieciséis reales que se le dan cada semana y dando fiador de que los ganará a satisfacción del mayordomo.
    • 1621 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [29-01-1621] AC-49 f. 143v / 29-I-1621 Esp (CDH )

      El dicho día una petición de Juan de San Juan, contrabajo, que pide treinta días de gracia y 100 reales prestados para ir a su tierra dando seguridad de ellos se remitió al señor abad de Sta. Coloma para que en lo que pide haga lo que bien visto le fuere.

    • 1621 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-03-1621] AC- 49 f.146 v Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Juan de San Juan, contrabajo, el Cabildo le dio de aumento en la obra hasta 200 ducados, el cual aumento ha de ganar desde el día que viniere a residir.
    • 1621 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [29-03-1621] AC-49 f. 159v / 29-III-1621 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Juan de San Juan, contrabajo, laDiputación le hizo gracia de los días que ha estado demás de la licencia que llevó cuando se fue a su tierra atendiendo a que sirve con cuidado.

    • 1621 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-10-1621] AC-49 f. 217r / 19-X-1621 Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo recibió a Cristóbal López, de la diócesis de Toledo, para contrabajo de esta Sta. Iglesia con tres reales de salario cada día de la obra mientras no hubiere que dar en la mesa, los cuales dichos tres reales ha de haber y cobrar desde el día que vino a esta ciudad y cada sábado serán de pagar de dicha obra.
    • 1622 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [18-07-1622] AC-50 f. 46v / 18-VII-1622 Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo a petición de Cristóbal López, contrabajo, le mandó dar veinte ducados de aumento desde primero de este mes de julio en adelante y de dónde se hayan de dar se remitió a los señores contadores para que lo arbitren.
    • 1622 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-11-1622] AC-50 f. 64v / 19-IX-1622 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo a petición de Cristóbal López, contrabajo, le dio quince días de gracia para ir a su tierra con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia.

    • 1623 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [29-05-1623] AC-50 f. 136r / 29-V-1623 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Jerónimo Veas, el Cabildo le mandó prestar 200 reales de la mesa dando por su fiador a Juan de San Juan, contrabajo, y quedándosecada mes en poder del mayordomo del dinero 25 reales comenzando desde este presente de junio en adelante hasta que con efecto los haya pagado del salario que tiene en la mesa.

    • 1623 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-08-1623] AC-50 f. 171r / 11-VIII-1623 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo a petición de Cristóbal López, contrabajo, fue servido de aumentarle el salario a cumplimiento de cinco reales cada día desde primero de este presente mes de agosto.

    • 1624 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-03-1624] AC-50 f. 239v / 8-III-1624 Esp (CDH )

      El dicho día se remitió a la Diputación para que en ella den una fraterna al contrabajo Cristóbal López por las palabras descompuestas que en el coro, mientras los oficios divinos ha tenido con el sochantre con asistencia de los señores Prebendadosque saben de dichas palabras.

    • 1624 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-06-1624] AC-50 f. 259v / 7-VI-1624 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo a petición de Cristóbal López, contrabajo, fue servido de darle de aumento del salario que tiene hasta seis reales cada día los cuales ha de ganar desde julio primero de este año.

    • 1624 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-09-1624] AC-51 f. 19v / 27-IX-1624 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Pedro García, tiple, el Cabildo le dio 30 días de gracia con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia para ir a su tierra y 15 a Cristóbal López, contrabajo, con las mismas condiciones.

    • 1626 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-05-1626] [AC-51 f. 189v / 25-V-1626 Esp (CDH )
      El dicho día se ordenó que a Juan de San Juan, contrabajo, se le den a lucro cesante 1000 reales dando fianzas a contento de los 140 ducados que Diego del Rincón ha quitado por el señor canónigo Morales, difunto, que los tenía a lucro cesante de la memoria de D. Francisco de Avila, arcediano que fue de Sigüenza.
    • 1626 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [03-06-1626] [AC-51 f. 191r / 3-VI-1626 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Juan de San Juan, contrabajo, le mandaron dar a lucro cesante por dos años 100 ducados de la memoria de D. Francisco de Avila dando por fiadores al sochantre y Pablo Muñoz y pagando réditos y faltando algún fiador este obligado a darle y otorgando escritura en la dicha razón.

    • 1626 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-08-1626] AC-45 f. 95 r Esp (CDH )
      Este dicho día el Cabildo dio 15 días de gracia a Jerónimo de Covarrubias, contrabajo, para hacer cierto camino que se le ha ofrecido.
    • 1626 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-10-1626] AC-51 f. 234 r Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo mandó dar 500 reales prestados a Cristóbal López, contrabajo, dando fiadores a contento del Cabildo y en la forma que ha de ser y de dónde le hayan de dar se remitió a la Diputación.
    • 1627 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-01-1627] [AC-51 f. 261r / 8-I-1627 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Juan de San Juan, contrabajo y enfermo, el Cabildo le mandó dar de ayuda de costa y por esta vez 10 ducados la mitad de la mesa y la otra mitad de la obra.

    • 1627 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-06-1627] AC-52 f. 36v / 14-VI-1627 Esp (CDH )
      El dicho día se ordenó que se escriba al contrabajo de Calahorra venga a dar muestra de su voz en todo el mes de julio primero que se le pagará su camino no contentando y concertando con él.
    • 1627 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [02-08-1627] AC-52 f. 49r / 2-VIII-1627 Esp (CDH )
      Cabildo asimismo se dio comisión al señor doctor Yarza para que escriba al contrabajo de Vizcaya de quien se dio noticia en Cabildo y le diga venga a dar muestra de su voz si gustare de ello que no contentando se le pagará su camino.
    • 1627 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [06-09-1627] AC-52 f. 58r / 6-IX-1627 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 12 ducados cada año de la mesa para ayuda al alquiler de una casa y que corran desde primero de este mes de septiembre.

    • 1628 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-04-1628] AC-52 f. 107r / 26-IV-1628 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 8 ducados de aumento sobre los 12 que se le dieron para alquiler de una casa y que estos 8 ducados los gane desde primero de mayo de este año en adelante y se remitió a los señores contadores para que vean de dónde se le han de dar.
    • 1628 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [06-10-1628] AC-52 f. 144r / 6-X-1628 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 200 reales de bienes empleables dando seguridad y el Sr. Obrero le ha de quitar 20 reales cada mes de su salario hasta que los pague y asimismo se le dieron 15 días de gracia interpolados.
    • 1628 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [06-11-1628] AC-52 f. 149v / 6-XI-1628] Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo recibió para contrabajo de esta Sta. Iglesia a Francisco Caballero, sochantre de Medina, con 1500 reales de salario cada año y se remitió a los señores contadores y secretarios de hacienda para que vean de dónde se le pueda dar dicho salario.
    • 1628 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [10-11-1628] AC-52 f. 150r / 10-XI-1628 Esp (CDH )

      El dicho día señalaron a Francisco de Caballero que está recibido para contrabajo, 1000 reales en la mesa y 500 reales en la obra y los ha de ganar desde el día que vinierea residir con efecto.

    • 1629 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [20-04-1629] AC-52 f. 180r / 20-IV-1629 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le dio 15 días de gracia y se dio comisión al señor doctor Nuño para que le hable y le dé una fraterna en conformidad de lo conferido en Cabildo.

    • 1629 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-04-1629] AC-52 f. 180v / 23-IV-1629 Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo a suplicación de Francisco Caballero, contrabajo, fue servido de darle 20 ducados en reales de aumento los 146 reales 22 [maravedíes] en la mesa y los 73 reales y 12 maravedís restantes en la obra y que los gane desde primero de este dicho mes.
    • 1629 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [03-07-1629] AC-52 f. 195v / 3-VII-1629 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 330 reales prestados de la mesa en la forma que se le prestaron los 200 reales últimos que se le dieron dando seguridad.
    • 1629 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-07-1629] [AC-52 f. 200v / 23-VII-1629 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Francisco Caballero, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 12 ducados prestados de la parte donde tiene su salario de músico dando fiador y pagándolos dentro de un año, digo 11 meses comenzando desde primero de agosto pro rata lo que cupiere a cada mes.
    • 1629 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-09-1629] AC-52 f. 209v / 14-IX-1629 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Francisco Caballero, contrabajo, digo tenor, el Cabildo fue servido de darle 20 días de gracia interpolados con las condiciones de esta Sta. Iglesia y conque no falte al canto de órgano.

    • 1629 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-10-1629] AC-52 f. 213r / 8-X-1629 Esp (CDH )
      El dicho día se ordenó que en el ínterin que haya relojero rija el del Cabildo Cristóbal López, contrabajo, y se le pague respective al trabajo del dicho relojero.
    • 1630 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-04-1630] AC-52 f. 247v / 15-IV-1630 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 20 días de gracia para cierta ausencia que se le ha ofrecido con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia.
    • 1630 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-10-1630] AC-53 f. 11v / 25-X-1630 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 20 días de gracia con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia.

    • 1631 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-05-1631] AC-53 f. 51r / 19-V-1631 Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo mandó dar al contrabajo del Burgo que vino a dar muestra de su voz 30 reales para su camino por no haber habido comodidad de acomodarle, los 15 de la mesa y los otros 15 de la obra y fábrica.
    • 1631 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-12-1631] AC-53 f. 89r / 12-XII-1631 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo fue servido de darle 20 días de gracia interpolados con las condiciones ordinarias.
    • 1633 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [30-09-1633] AC-53 f. 214r / 30-IX-1633 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le dio 30 días de gracia interpolados con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia.

    • 1633 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [09-12-1633] Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 14 ducados de aumento desde el primero de enero de 34 en adelante cada año y se remitió a los secretarios de hacienda para que vean de dónde se le pueden dar.
    • 1634 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [30-09-1634] AC-54 f. 6r / 30-IX-1634 Esp (CDH )

      El dicho día ordenó el Cabildo que de los treinta días de gracia que se dieron a Cristóbal López, contrabajo, los ocho días los pueda tomar fuera de Sigüenza aunque sean días de canto de órgano.

    • 1635 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-03-1635] AC-54 f. 43r / 19-III-1635 Esp (CDH )

      1940. Que se envíe a llamar al contrabajo de Calatayud. El dicho día el Cabildo ordenó que se envíe a llamar al contrabajo de Calatayud para oírle y que no contentando, se le pagará su camino.

    • 1636 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-05-1636] AC-54 f. 54r / 11-V-1635 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Clemente Nuño, contrabajo de Calatayud que vino a dar muestra de su voz, el Cabildo le mandó dar 150 reales, la mitad de la mesa y la otra mitad de la obra, por los días que ha estado en esta ciudad y para su camino.
    • 1636 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [30-05-1636] Esp (CDH )
      El dicho día ordenó el Cabildo que se llame al contrabajo de Calatayud de quien se dio relación en Cabildo ser a propósito.
    • 1636 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [20-06-1636] AC-54 f. 138 v Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo recibió a Clemente Nuño, sochantre de Calatayud, con 2000 reales de salario por contrabajo de esta Sta. Iglesia y a la Diputación se remitió para que sepan de dónde se le hayan de dar y que los gane desde primero de julio de este presente año viniendo para las fiestas de Sta. Librada y sino viniese para este día, desde el día que viniere a residir su plaza de contrabajo.
    • 1636 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [30-06-1636] AC-54 f. 138v / 30-VI-1636 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo recibió a Clemente Nuño, sochantre de Calatayud, con 2000 reales de salario por contrabajo de esta Sta. Iglesia y a la Diputación se remitió para que sepan de dónde se le hayan de dar y que los gane desde primero de julio de este presente año viniendo para las fiestas de Sta. Librada y sino viniese para este día, desde el día que viniere a residir su plaza de contrabajo.

    • 1636 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-10-1636] AC-54 f. 157v / 27-X-1636 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Clemente Nuño, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 200 reales de aumento en las partes donde tiene la renta desde primero de noviembre de este año [añadido arriba "por mitad"].

    • 1637 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [09-11-1637] AC-54 f. 231v / 9-XI-1637 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le dio 30 días de gracia con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia.

    • 1640 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-10-1640] AC-55 ff. 172v-173r / 15-X-1640 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo por constarle de la extrema necesidad de la hacienda con que de presente está la obra y fábrica de esta Sta. Iglesia ordenó que de los salarios que se pagan de dicha obra a diferentes personas se haga la reformación siguiente: a Pedro García, tiple, 100 reales: a Juan Antonio del Olmo, 4000 maravedíes que se le daban por capellán del coro y de S. Valero; a Cristóbal López, contrabajo, 64 reales [...].

    • 1640 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-10-1640] AC-55 f. 173v / 19-X-1640 Esp (CDH )

      El dicho día una petición de Cristóbal López, contrabajo, que pide se le pague un libro de pergamino que ha hecho para las memorias y dotaciones de esta Sta. Iglesia se remitió a la Diputación para que den orden de que se le pague.

    • 1640 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-10-1640] AC-55 ff. 174v-175r / 26-X-1640 Esp (CDH )
      El dicho día ordenó el Cabildo que a Cristóbal López, contrabajo, se le paguen de bienes empleables 350 reales por el libro que ha hecho de pergamino para las memorias y obras pías de esta Sta. Iglesia [AC-55 ff. 174v-175r / 26-X-1640].
    • 1640 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-11-1640] AC-55 ff. 180r-v / 23-XI-1640 Esp (CDH )

      El dicho día, habiendo los señores Deány Cabildo considerado cómo los mozos de coro de esta Sta. Iglesia viene y pasan con poca comodidad y tienen mucha ocasión de distraerse y no guardan en el tratamiento de sus personas la decencia que conviene por no haber persona que cuide de su recogimiento, ordenaron y mandaron que para aquí adelante desde primero de julio de 1641, los dichos 8 mozos de coro de dicha Sta. Iglesia, aunque sean naturales de esta ciudad, hayan de estar juntos en una casa donde los tengan con todo recogimiento y por ahora sea en casa de Cristóbal López, contrabajo de esta Sta. Iglesia, el cual se ha de obligar a darles la comida, casa, camas, luz y lumbre, ropa limpia y arnero y cuatro pares de zapatos y dos pares de medias enseñándoles a leer y escribir y repasarles las lecciones de canto y de gramática excepto en caso de enfermedad larga y por lo dicho el Cabildo por cuenta de los tres cuarterones que tienen, le ha de dar 170 reales cada mes y el pan que se les pusiere en plana dándoselo por meses contándose con el dicho pan, ahora sea poco o si puestas las planas de Navidad y S. Juan se les pusiese más en ellas de lo que montaren los 170 reales cada mes ha de ser provecho de los susodichos pagándole al susodicho a razón de a 24 maravedíes cada día a cada mozo de coro. Asimismo ha de haber lo de manuales ordinarios y extraordinarios que cada un año les toca con el aprovechamiento del repartirlos comenzando en esta parte desde los manuales de Navidad y de ellos se ha de satisfacer de los zapatos y medias y barbero y ha de hacer cuatro ropas azules con sus mangas y bonetes para que salgan de casa y aderezar las ropas coloradas y sobrepellices y pagarse de 16 ducados cada uno para ayuda de casa y cuando la cuenta se ha de hacer también de lo gastado y provecho y lo que sobrare se ha de gastar con ellos con declaración que si alguno de los mozos de coro que hoy son no entraren en la dicha casa para julio primero y rata por cantidad se le ha de dar lo que montaren los manuales y de todo se haga asiento con el dicho Cristóbal López.

    • 1640 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-12-1640] AC- 55 f. 183 v Esp (CDH )
      2127. El dicho día ordenó el Cabildo que en Diputación sepan qué hacienda tiene el mozo de coro que está en casa de Martín de la Sierra, contralto, y procuren ponerle en casa de Cristóbal López, contrabajo.
    • 1641 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-01-1641] AC-55 f. 189r / 7-I-1641 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Urbano Ordóñez, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 50 ducados de aumento sobre los 250 ducados de salario que tiene y que este aumento corra desde primero de este presente mes de enero y todos 300 ducados se los perpetuó atendiendo a su buena voz y puntualidad conque acude a su ministerio condición que haya de residir en esta Sta. Iglesia y si se fuere a otra parte se ha visto no debérsele acudir con cosa alguna y dicho aumento de los 50 ducados se le han de pagar de la obra y fábrica de esta Sta. Iglesia.

    • 1641 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-01-1641] AC-55 f. 189v / 11-I-1641 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Urbano Ordóñez, contrabajo, el Cabildo le dio licencia para ir a socorrer a una parienta suya con las condiciones ordinarias de esta Sta. Iglesia.

    • 1641 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [05-07-1641] AC-55 f. 221r / 5-VII-1641 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Juan García Pérez, tenor, Cristóbal López, contrabajo, Domingo López, contralto, Pedro García, tiple, y Juan Cortés, bajón, el Cabildo tuvo por bien darles 30 días de gracia a cada uno por este año conque no falten al canto de órgano cuando le hubiere

    • 1641 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [16-12-1641] AC-55 f. 251v / 16-XII-1641] Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le mandó dar 16 ducados en reales de aumento desde primero de enero del año de 42 en adelante.
    • 1642 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-01-1642] AC-55 f. 255r / 7-I-1642 Esp (CDH )
      El dicho día ordenó y mandó el Cabildo que a Cristóbal López, contrabajo, sobre la renta que tiene se le dé de aumento hasta 250 ducados el cual aumento ha de correr desde primero de este mes de enero en adelante y que en Diputación vean de dónde se le han de dar.
    • 1642 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [04-08-1642] AC-55 f. 297v / 4-VIII-1642 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 25 días de gracia con las condiciones ordinarias.

    • 1643 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [09-02-1643] AC-56 f. 22r / 9-II-1643 Esp (CDH )

      El dicho día otra petición del sochantre que dice hay mucha necesidad de un tenor o un contrabajo para el servicio de esta Sta. Iglesia, el Cabildo ordenó se pongan edictos para una de las dos plazas con término de 40 días que corren desde el día de la fecha de ellos.

    • 1643 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [03-11-1643] AC-56 f. 74r / 3-XI-1643 Esp (CDH )

      El dicho día las peticiones de Cristóbal López, contrabajo, y Francisco de Pastrana, cerrajero, vecinos de esta ciudad, en razón del gasto y trabajo que han tenido en el reloj de esta Sta. Iglesia, el Cabildo ordenó lo siguiente: que al dicho Cristóbal López se le haga presente todo el tiempo que hubiere pasado por barra y puntos que tuviere perdidos por haber asistido y trabajado en dicho reloj y cuartos y se le dieron 20 días de gracia para que descanse y, atendiendo al trabajo que ha tenido, se le den 100 reales y por seis años la casa que habita de la obra de gracia de este año pasado 1642, esta gracia se hace con obligación de regir dicho reloj este tiempo con el salario ordinario (...).

    • 1585-a1643 Salinas, J. Poesías [1987] 122 Esp (CDH )
      La mulilla que me disteis / por llana, fiel y abonada, / asegurándome mucho, / entre otros dones y gracias, / que pudiera andar en ella / cualquier Príncipe de España, / llevando sin derramarse / una taza llena de agua, / como es músico su dueño, / sigue el arte de su casa, / y en tirándole del freno / hace pasos de garganta; / en viendo algún paso malo, / cuatro compases aguarda; / debe ser corta de vista, / o está la solfa borrada, / o por su poca destreza / todo se le antojan pausas; / sospecho que es contrabajo, / pues que con trabajo anda.
    • 1646 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [22-09-1646] AC-56 f. 258r / 22-IX-1646 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de prorrogar a Juan López, su hijo contrabajo, los 50 ducados que tiene de salario por otro año.
    • 1646 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [22-09-1646] AC-56 f. 258r / 22-IX-1646 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de prorrogar a Juan López, su hijo contrabajo, los 50 ducados que tiene de salario por otro año.

    • 1646 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-11-1646] AC-57 f. 11v / 27-XI-1646 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo ordenó que se le dé a Cristóbal López, contrabajo, la casa que habitaba José del Puerto y por el mismo precio que la tenía y que el Sr. Obrero se la arriende como dicho es.

    • 1647 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [15-02-1647] AC-57 f. 35v / 15-II-1647 Esp (CDH )

      El dicho día se leyó una petición de Juan López, contrabajo, en que pide que atento que es corto el salario que se le da y no poder servir con él en esta Sta. Iglesia, el Cabildo le diese licencia para irse y, habiendo entendido, el Cabildo le concedió dicha licencia que pide el dicho Juan López, contrabajo.

    • 1647 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-03-1647] AC-57 f. 39v / 11-III-1647 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo dio licencia para que la mujer del dicho Cristóbal López se entierre en el claustro de esta Sta. Iglesia en la panda del palacio donde se suele dar entierro a los ministros de dicha Sta. Iglesia y esta gracia hizo el Cabildo del dicho Cristóbal López, atendiendo a sus buenos servicios.

    • 1647 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [08-11-1647] AC-57 f. 98r / 8-XI-1647] Esp (CDH )

      2328. A Cristóbal López 30 días de gracia. El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo fue servido y tuvo por bien de concederle 30 días de gracia no faltando al canto de órgano y demás condiciones ordinarias.

    • 1648 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-06-1648] AC-57 f. 172v / 26-VI-1648 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo, habiéndose leído una petición de Juan López, contrabajo, en que pide licencia para irse y alguna ayuda de costa para el camino ordenó que al dicho Juan López se le den 100 reales para ayuda a hacer su viaje y remitió a la Diputación vean de dónde se le podrán dar dichos 100 reales.

    • 1648 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [28-09-1648] AC-57 f. 206v / 28-IX-1648 Esp (CDH )

      El dicho día se leyó un memorial de Cristóbal López, contrabajo, en que pide se le den 20 ducados a lucro cesante de la capilla del doctor Antonio dando fianzas a contento de sus capellanes de dicha capilla, ordenó el Cabildo que se le den dichos ducados.

    • 1648 Pz Ledesma, G. Censura de la elocuencia [1985] 101 Censura de la elocuencia Esp (CDH )
      El Cabildo, echando de ver que la voz del dicho contrabajo era conveniente para el servicio de esta Sta. Iglesia, recibió a Felipe Marco, natural de Monzón por tal contrabajo, y que se le haya de dar y dé un cuarterón de prebenda y la capellanía que en la capilla del doctor Antonio está vaca por muerte de Alonso de Tobar y 20 ducados de la obra si lo quisiese aceptar y el Sr. Canónigo Antonio Gómez, en su nombre, lo aceptó.
    • 1649 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [07-04-1649] AC-58 f. 23 r Esp (CDH )
      El dicho día el Cabildo dio 40 días de gracia al padre fray Manuel Correa, maestro de capilla, para que busque dos músicos, tenor y contrabajo, y para que pueda traer su casa a esta ciudad.
    • 1649 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-05-1649] [AC-58 f. 34v / 26-V-1649 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo recibió a los dos músicos que ha traído de Madrid el padre fray Manuel Correa, contralto y contrabajo, y ordenó que a cada uno se le den 200 ducados de salario en cada un año.

    • 1650 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [03-01-1650] AC-58 f. 104r / 3-I-1650 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Bernardo Morán, contralto, y de Francisco Martiuste, contrabajo, ordenó el Cabildo que se les den de la fábrica 250 reales, 125 a cada uno por una vez.

    • 1650 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-07-1650] AC-58 f. 159r / 1-VII-1650 Esp (CDH )

      2403. 300 reales de aumento a Francisco Martiuste, contrabajo. Este día a petición de Francisco de Martiuste, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien, atendiendo a su buena voz, de aumentarle su salario de 200 ducados al año hasta 2500 reales de suerte que se le acrecen 300 reales de salario en cada un año desde este día en adelante.

    • 1651 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-02-1651] AC-58 f. 218r / 25-II-1651 Esp (CDH )

      Este día se leyó un memorial de Francisco de Martiuste, contrabajo, que pide se le aumente el salario que tiene, se remitió a la Diputación para que se sepa cuánto es lo que se le paga en cada un año.

    • 1651 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-02-1651] AC-58 f. 219r / 27-II-1651 Esp (CDH )

      Este día se hizo relación de que el salario que en cada un año se le da a Francisco de Martiuste, contrabajo, son 500 reales, digo 2500 reales, por mitad de la mesa y de la obra, y el Cabildo le hizo gracia y merced de aumentar dicho salario hasta 250 ducados de renta en cada un año de salario.

    • 1651 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [20-10-1651] AC-59 f. 88r / 20-X-1651 Esp (CDH )

      El dicho día el Cabildo ordenó que a Francisco Martiuste, contrabajo, se le levantan y remiten los días que ha pasado por barra conque resida seis meses primero desde hoy 20 de octubre de 1651.

    • 1651 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-10-1651] AC-59 f. 88v / 23-X-1651 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo tuvo por bien de aumentar y aumentó a Francisco de Martiuste, contrabajo, el salario que tiene, otros 10 ducados más sobre los 250 ducados que se le dan cada año de suerte que de aquí adelante se le ha de acudir con 260 ducados por año.

    • 1652 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [30-08-1652] AC-59 f. 186r / 30-VIII-1652 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo ordenó que a Cristóbal López, contrabajo, se le den 200 reales a lucro cesante y 100 reales de limosna para traer una hija suya de Valladolid y que en Diputación se vea de dónde se le han de dar estas cantidades.

    • 1653 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-02-1653] AC-60 f. 20r / 14-II-1653 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo a petición de Francisco Martiuste, contrabajo, ordenó que se den por una vez 50 reales de ayuda de costa de la obra y fábrica, atendiendo a lo bien que sirve y atiende a su ministerio.

    • 1653 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [06-10-1653] AC-60 f. 91v / 6-X-1653 Esp (CDH )
      Este día a petición de Francisco Martiuste, contrabajo, el Cabildo tuvo por bien de darle 30 días de recreación no faltando al canto de órgano y con las demás condiciones ordinarias.
    • 1654 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-08-1654] AC-60 f. 219v / 21-VIII-1654 Esp (CDH )

      Este día el Cabildo dio licencia a Cristóbal López, contrabajo, para hacer ausencia por 30 días para ir a llevar a una hija suya a un convento.

    • 1655 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [03-09-1655] AC-60 f. 348v / 3-IX-1655 Esp (CDH )

      Dicho día a petición de Francisco Martiuste, contrabajo, se le dieron 30 días de gracia con las condiciones ordinarias de no faltar al canto de órgano ni ir a oposición.

    • 1655 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-09-1655] AC-60 f. 358r / 27-IX-1655 Esp (CDH )

      Dicho día se dio licencia a Cristóbal López, contrabajo, para que vaya a Maitines con los demás.

    • 1656 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-11-1656] AC-61 f. 100 r Esp (CDH )

      2627. Este día a petición de Francisco Martiuste, contrabajo, el Cabildo le dio 15 días de gracia con las condiciones ordinarias. [AC-61 f. 100r / 27-XI-1656].

    • 1657 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [28-02-1657] AC-61 f. 129 Esp (CDH )

      En la ciudad de Sigüenza, en 28 días del mes de febrero de 1657 años, en el Sagrario y sacristía de esta Sta. Iglesia, se juntaron a Cabildo plena los señores Deány Cabildo de ella, ordenados de orden sacro, siendo llamados por Andrés Lagúnez, su pertiguero; y así juntos, el Sr. Procurador de parte de la mujer y testamentarios de Francisco Martiuste, contrabajo, pidió y suplicó se le diese sepultura en la panda que suele darse a los ministros, y, habiéndolo entendido y sus muchos servicios, se le mandó dar la sepultura sin que pague nada y todo lo demás que se le da a los demás de lo cual doy fe.

    • 1658 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-10-1658] [AC-62 f. 36r / 21-X-1658 Esp (CDH )

      Este dicho día se leyó una petición de Cristóbal López, músico contrabajo, en que pide se le repare la chimenea de la casa en que vive; se remitió a la Diputación con asistencia suya.

    • 1659 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [27-01-1659] AC-62 f. 61r / 27-I-1659 Esp (CDH )

      Este dicho día ordenó el Cabildo que se pongan edictos para músicos y se escriba a las santas iglesias que se acostumbran para dos plazas, un tenor o contrabajo y contralto, y que se les dará el salario competente conforme dieren muestra de su voz y comienzan a 8 de febrero de este año.

    • 1659 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [04-08-1659] AC-62 f. 116v / 4-VIII-1659 Esp (CDH )
      Este dicho día ordenó el Cabildo que al contrabajo que ha venido de Calatayud se le den en cada un año 170 ducados de salario y que no queriendo quedarse por haber sido llamado de otro cantor de esta iglesia, le dé la Diputación lo que le pareciere.
    • 1660 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [05-01-1660] AC-62 f. 157v Esp (CDH )
      Este dicho día ordenó el Cabildo que el Sr. Racionero Luis García escriba a mosén Luis de Casas, contrabajo, que se le darán 220 ducados de salario cada año.
    • 1660 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [20-02-1660] AC-62 f. 173r / 20-II-1660 Esp (CDH )

      Este dicho día cometió el Cabildo a la Diputación el salario de 220 ducados que, en 5 de enero de este año, ordenó se le diesen a mosén Luis Casas, contrabajo, para que vea de dónde se le han de dar y décuenta al Cabildo.

    • 1668 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [02-04-1668] AC-65 f. 175r / 2-IV-1668 Esp (CDH )

      En la ciudad de Sigüenza a 2 días del mes de abril de 1668 los Srs. Deán y Cabildo de esta Sta. Iglesia de Sigüenza, señores de la dicha ciudad juntamente con su Ilustrísima, capitulares y no capitulares, el Sr. Canónigo Eugenio Amador, Procuradorgeneral, hizo relación cómo Nuestro Señor había sido servido de llevarse para sí al licenciado mosén Luis Casas, músico contrabajo de esta Sta. Iglesia, y que al respecto de haber muerto pobre y ni tener con qué enterrarse, el Cabildo fuese servido de darle licencia para enterrarse en la panda de la rodera; el Cabildo fue servido le da dicha licencia sin pagar derechos atendiendo a sus servicios y necesidad.

    • 1674 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-08-1674] AC-66 f. 296 r-v Esp (CDH )
      Este día el Sr. D. Jerónimo del Olmo, maestro chantre y canónigo de dicha Sta. Iglesia, dijo que aquí había llegado un músico, voz de contrabajo, hombre, según se entendía, a propósito para la sochantría por ser sacerdote y hombre hecho y el Cabildo acordó que dicho músico sea oído y porque dice viene cansado se le da lugar para que descanse y estos tres días el capellán mayor, administrador de la fábrica, asista para el gasto por medio del maestro de capilla.
    • 1674 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [13-08-1674] AC-66 f. 297 r Esp (CDH )
      Este día habiéndose hablado sobre el músico voz de contrabajo, reconociendo que en los tres días que había cantado se había distinguido mucho el último del primero, para hacer más exacto examen y mayor satisfacción acordó el Cabildo que cante otros 8 días y que en ellos el Sr. Capellán mayor le asista con lo necesario para su sustento.
    • 1674 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [17-08-1674] AC-66 f. 300r-v / 17-VIII-1674 Esp (CDH )
      Este día el Sr. Procurador general dijo que el contrabajo, Martín Juan Jordán había mejorado mucho; el Cabildo llamó al sochantre y maestro de capilla que dicen que era muy a propósito para el coro y capilla y que ayudaría al sochantre y le sucedería.
    • 1674 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-11-1674] AC-66 f. 324 r Esp (CDH )
      Este día el Sr. Capellán mayor dijo que había estado con el licenciado Martín Jordán, contrabajo de esta Sta. Iglesia, y le había dicho hoy podía darle los 300 reales que pidió prestados a causa de estar pagando a Carlos Vidal 100 cada mes por cuenta de los 800 que le debe y el Sr. Procurador general dijo que dicho contrabajo ofreciera fianzas y que se le diesen dando fianzas a satisfacción de la Diputación.
    • 1674 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-11-1674] AC-66 f. 324r / 12-XI-1674 Esp (CDH )
      Este día el Sr. Capellán mayor dijo que había estado con el licenciado Martín Jordán, contrabajo de esta Sta. Iglesia, y le había dicho hoy podía darle los 300 reales que pidió prestados a causa de estar pagando a Carlos Vidal 100 cada mes por cuenta de los 800 que le debe y el Sr. Procurador general dijo que dicho contrabajo ofreciera fianzas y que se le diesen dando fianzas a satisfacción de la Diputación.
    • 1674 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [19-11-1674] AC-66 f. 327r / 19-XI-1674 Esp (CDH )

      Este día se leyó una petición del licenciado Martín Jordán, contrabajo de esta Sta. Iglesia, en que dice que en Madrid le están vendiendo su hacienda y trastos y le conviene asistir a ello y así suplica al Cabildo le dé licencia por 15 días; y el Cabildo acordó no había lugar por ahora.

    • 1675 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [02-01-1675] AC-66 f. 337r / 2-I-1675 Esp (CDH )

      Este día el Sr. Agustín Tirso, capellán mayor, dijo que el licenciado Martín Jordán, músico contrabajo, le había dicho que el salario que se le daba era poco para pasar y tiene otras conveniencias a que le convidan y que dándole esta Sta. Iglesia lo que le da al licenciado D. Pedro Muro se aplicará a la práctica del facistol y ocupación de la sochantría y serviría a esta Sta. Iglesia con mucho gusto y el Cabildo considerando el fin con que recibió a Martín Jordán que fue para que se ejercitase en el ministerio de la sochantría acordó que al dicho Martín Jordán se le den 400 ducados que empiecen a contar desde 1º de febrero de este año y se le da licencia para que se pueda poner capa de coro como la trae el sochantre de esta Sta. Iglesia.

    • 1696 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [31-08-1696] AC-74 f. 14v / 31-VIII-1696 Esp (CDH )

      Diéronse quince días de gracia que pidió para acudir a su tierra con una hermana suya al músico Manuel de Heredia salmista y contrabajo de esta Sta. Iglesia.

    • 1698 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [11-07-1698] AC-74 f. 203r y v / 11-VII-1698 Esp (CDH )

      Dio cuenta el Sr. Barrientos cómo la Diputación había resuelto con el permiso del Cabildo considerando los empeños de la obra y fábrica y que su caudal no equivale con más de cinco mil reales a los gastos que ordinariamente tiene de salarios y demás cargos, se hiciese una reforma de los dichos salarios de los músicos y, habiéndose contravertido el Cabildo se resolvió hacer la reforma siguiente por el dictamen de los más señores capitulares y para ello se trajo el memorial de los salarios que tienen los músicos, y comenzado por mosén Juan Viernes, considerando el excesivo salario que tiene se le reformaron 550 reales de vellón del caudal y salario que le daba la obra y fábrica y se le dejaron 2200 reales de salario situado; a Martín Flores, sacabuche, se le reformaría 200 reales de vellón dejándole 2000 reales de salario; a Pedro Beruno, corneta, se le reformaron 550 reales de vellón y se le dejaron 250 ducados de salario y casa; a José Rodrigo, bajón, se le reformaron 200 reales de vellón y se le dejaron de salario 2000 reales de vellón; a Antonio Bueno, contralto, se le reformaron 200 reales de vellón y se le dejaron 2000 reales de salario; a Sebastián Fernández, tenor, se le reformaron 330 reales de vellón y se le dejó de salario 220 ducados; a Juan Manuel Heredia, bajo y salmista, se le reformaron 300 reales de vellón dejándole de salario 300 ducados; a José Milla, contrabajo (sic.) y salmista, se le reformaron otros 300 reales de vellón y se le asignó de salario otros 300 ducados de vellón; a don Francisco Caballero, músico y capellán de S. Valeros se le reformaron 160 reales de vellón y se le dejaron 100 reales por vía de ayuda de costa; a Andrés Rebaño, salmista, se le reformaron 200 reales de vellón con que rebajados de los 200 ducados y los 900 reales que paga a la mesa para enjugar el censo que tiene contra el molino y de otros 200 reales que paga de réditos a otro censo anterior al del Cabildo, le quedan 878 reales de salario. Habiendo leído la memoria de los rebajes de salarios, se conferenció por el Cabildo y, no conformándose algunos señores pidieron habas para ver si había de subsistir lo determinado o no, y el Sr. Deán mandó se diesen y, habiéndolas dado, declaró el Sr. Deán que la haba blanca daría se mantuviese lo decretado, y la negra que hiciese la reforma a razón de 5 % de los salarios que tenían los músicos. Habiendo votado y regulado según estilo, se halló ser la mayor parte de todas blancas con lo que se declaró a favor de lo determinado, mandando el Cabildo comience a correr dicha reforma desde el día primero de octubre de este presente año y para que se les advierta y haga saber a dichos músicos, dio el Cabildo comisión a la Diputación.

    • 1600-1713 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [1998] AC-49 f. 113r / 12-X-1620 Esp (CDH )
      El dicho día a petición de Bartolomé de Espinosa, contrabajo, el Cabildo ordenó que el mayordomo del dinero le dé prestado de la mesa 100 reales obligándose Veas de que los pagará y ganará y pagándose dicho mayordomo cada semana de los 16 reales que se le dan al dicho Bartolomé de Espinosa hasta que sea pagado los dichos 100 reales.
    • 1600-1713 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [1998] AC-50 f. 1r / 7-II-1622 Esp (CDH )

      El dicho día a petición de Cristóbal López, contrabajo, el Cabildo le dio un real más de aumento desde primero de este dicho mes y lo ha de ganar donde se le dan los tres reales de salario conque fue recibido.

    • 1739 Real Colegio-Seminario de Corpus Christi Constituciones Colegio Corpus Christi p. 16 Esp (BD)
      Item, à las dichas treinta Capellanias primeras han de estar asimismo anexas las plazas de Tiple, Contrabaxo, y Conralto, de las quales diremos en el capitulo 76.
    • 1847 Estébanez Calderón, S. Escenas andaluzas [1985] Esp (CDH )
      — No hay cuidiao —dijeron a un tiempo tres o cuatro voces de contrabajo profundo—: no hay cuidiao; ande la fiesta y vengan hombres.
    • 1884 RAE DRAE 12.ª ed. (NTLLE)
      Contrabajo [...] || Mús. Persona que tiene esta voz.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 111 Esp (BD)
      Contrabajo (Voz de). Así se llama, algunas veces, la voz más voluminosa y profunda que el bajo.
    • 1935 Alcocer, R. Iniciación litúrgica misa [1935] Esp (CDH )
      Sin embargo, Currillo, después de haber dirigido la vista al escenario por un momento, volvió a poner los ojos en el misterio imponente del contrabajo.
    • 1984 Chamorro, V. Muerto resucitado [1984] Esp (CDH )
      Cuando en la plazoleta hay bullicio, se trata de día solemne con vaivén de obispo y beneficiados, deán y canónigos, terciopelos y volteos de campanas, incienso y boato de velas, alfombras y morados, órgano y trasiego de tenores, contrabajos, contraaltos, tiples, seises y mozos que colocan cantorales en los atriles.
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] m. Mús. Persona que tiene esta voz.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] m. Mús. Persona que tiene voz de contrabajo.
  3. 1⟶metonimia
    s. m. Mús. Instrumento musical que constituye el registro más grave de su familia.
    docs. (1553-2001) 15 ejemplos:
    • 1553 Lpz Gómara, F. Crón Indias II [2002] Esp (CDH )

      Mucho antes de començarlo, tendían vna gran estera en el patio de palacio, y encima della ponían dos atabales; vno chico que llaman teponaztli, y que es todo de vna pieça, de palo muy bien labrado por defuera, hueco y sin cuero ni pargamino; mas táñese con palillos como los nuestros. El otro es muy grande, alto, redondo y gruesso como vn atambor de los de acá, hueco, entallado por fuera y pintado. Sobre la boca ponen vn parche de venado curtido y bien estirado, y que apretado sube y floxo abaxa el tono. Táñese con las manos, sin palos, y es contrabaxo.

    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) [...] 3. Miembro más grave de una familia instrumental, desde finales del siglo XVI.
    • 1553 Lpz Gómara, F. Crón Indias II [2002] Esp (CDH )

      Mucho antes de començarlo, tendían vna gran estera en el patio de palacio, y encima della ponían dos atabales; vno chico que llaman teponaztli, y que es todo de vna pieça, de palo muy bien labrado por defuera, hueco y sin cuero ni pargamino; mas táñese con palillos como los nuestros. El otro es muy grande, alto, redondo y gruesso como vn atambor de los de acá, hueco, entallado por fuera y pintado. Sobre la boca ponen vn parche de venado curtido y bien estirado, y que apretado sube y floxo abaxa el tono. Táñese con las manos, sin palos, y es contrabaxo.

    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.178. Una chirimía de marfil, que es contrabajo de las cornetas mutas de marfil, con dos guarniciones en el medio y dos en los cabos, de plata dorada, labrada de medio relieve, con un cordón de seda negra; metida en una caja redonda, cubierta de cuero negro; tiénela el dicho Juan Bautista.
    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )

      4.185. Un bajón muy grande, de madera de boj, con guarniciones de latón; en una caja, cubierta de cuero negro, forrada por dentro en papel colorado, con cerradura y llave. Tasado en seis ducados. Nº 15. Es contrabajo de flauta

    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.197. Un contrabajo de chirimía de madera de Alemania en dos pedazos, en una caja, cubierta de cuero negro quebrada.
    • c1604 Mendieta, J. HEclesiástica indiana [1973] 268 Esp (CDH )

      Los atabales eran dos, el uno alto y redondo, más grueso que un hombre, de cinco palmos en alto, de muy buena madera, hueco de dentro y bien labrado por defuera y pintado: en la boca poníanle su cuero de venado curtido y bien estirado, desde el bordo hasta el medio: hace su diapente y táñenle por sus puntos y tonos que suben y bajan, concertando y entonando el atabal con los cantares. El otro atabal es de arte que sin pintura no se podría dar bien a entender. Este sirve de contrabajo, y ambos suenan bien y se oyen lejos.

    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de chirimía, de viola, etc. Nombre aplicado antiguamente al instrumento más grave de una familia. Así se decía Contrabajo de chirimía, de viola, de oboe, de corneta, etc.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de corneta muda. Véase BASSE DE CORNET, y, además, CORNETA TUERTA. [Corneta tuerta [...] Esta corneta tuerta formaría, sin duda, el bajo de la familia que en casos se llamaba contrabajo de las cometas mutas ó mudas.]
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo de chirlmia, de oboe, etc. - Nombre que en lo ant. dábase al inst . más grave de una familia. Decíase, pues, CONTRABAJO DE VIOLA, DE CORNETA, etc.
    • 1901 Pedrell, F. Organografía [1901] Esp (CDH )
      Formaban una familia armónica, completada por el contrabajo de las cornetas, reemplazado más tarde por el sacabuche.
    • 1901 Pedrell, F. Organografía musical española p. 26 Esp (BD)
      Las tuertas ó encorvadas, también de madera, se llamaban negras por la badana de este color con que se forraban. La boquilla podía separarse del cuerpo del instrumento en los ejemplares agudos de la familia, las rectas, y estaba adherida en la parte estrecha del tubo en los ejemplares graves de la familia, las encorvadas. Formaban una familia armónica, completada por el contrabajo de las cornetas, reemplazado más tarde por el sacabuche.
    • 1918 Bosch Humet, E. Organografía general [1918] p. 169 Esp (BD)
      También se encuentra entre las cornetas negras la tuerta, la cual no sube más de once voces reales (continúa Cerone), y que sin duda formaría el bajo de la familia, en cuyo caso se llamaba contrabajo de las cornetas mudas.
    • 1950 RAE DMILE 2.ª ed. p. 432 (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. [...] || [En la familia de los instrumentos de metal, el que da las notas más graves. [...]
    • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] vol. II (2), p. 389 Esp (BD)
      La denominación de CONTRABAJO significa en primer lugar no un instrumento concreto, sino el "oficio" o tesitura de un instrumento. Antiguamente se llamaron CONTRABAJO cada uno de los instrumentos musicales más graves de una familia: contrabajo de chirimía, de viola, de oboe, de corneta, etc. [...], por cantar una octava grave respecto al bajo.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) [...] 3. Miembro más grave de una familia instrumental, desde finales del siglo XVI.
    • 1553 Lpz Gómara, F. Crón Indias II [2002] Esp (CDH )

      Mucho antes de començarlo, tendían vna gran estera en el patio de palacio, y encima della ponían dos atabales; vno chico que llaman teponaztli, y que es todo de vna pieça, de palo muy bien labrado por defuera, hueco y sin cuero ni pargamino; mas táñese con palillos como los nuestros. El otro es muy grande, alto, redondo y gruesso como vn atambor de los de acá, hueco, entallado por fuera y pintado. Sobre la boca ponen vn parche de venado curtido y bien estirado, y que apretado sube y floxo abaxa el tono. Táñese con las manos, sin palos, y es contrabaxo.

    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.178. Una chirimía de marfil, que es contrabajo de las cornetas mutas de marfil, con dos guarniciones en el medio y dos en los cabos, de plata dorada, labrada de medio relieve, con un cordón de seda negra; metida en una caja redonda, cubierta de cuero negro; tiénela el dicho Juan Bautista.
    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )

      4.185. Un bajón muy grande, de madera de boj, con guarniciones de latón; en una caja, cubierta de cuero negro, forrada por dentro en papel colorado, con cerradura y llave. Tasado en seis ducados. Nº 15. Es contrabajo de flauta

    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.197. Un contrabajo de chirimía de madera de Alemania en dos pedazos, en una caja, cubierta de cuero negro quebrada.
    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )

      Otro bajón muy grande, de madera de boj, con guarniciones de latón, metido en una funda de lienzo, en una caja como la contenida en la partida antes de ésta; es contrabajo de flauta.

    • c1604 Mendieta, J. HEclesiástica indiana [1973] 268 Esp (CDH )

      Los atabales eran dos, el uno alto y redondo, más grueso que un hombre, de cinco palmos en alto, de muy buena madera, hueco de dentro y bien labrado por defuera y pintado: en la boca poníanle su cuero de venado curtido y bien estirado, desde el bordo hasta el medio: hace su diapente y táñenle por sus puntos y tonos que suben y bajan, concertando y entonando el atabal con los cantares. El otro atabal es de arte que sin pintura no se podría dar bien a entender. Este sirve de contrabajo, y ambos suenan bien y se oyen lejos.

    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de chirimía, de viola, etc. Nombre aplicado antiguamente al instrumento más grave de una familia. Así se decía Contrabajo de chirimía, de viola, de oboe, de corneta, etc.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de corneta muda. Véase BASSE DE CORNET, y, además, CORNETA TUERTA. [Corneta tuerta [...] Esta corneta tuerta formaría, sin duda, el bajo de la familia que en casos se llamaba contrabajo de las cometas mutas ó mudas.]
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo de chirlmia, de oboe, etc. - Nombre que en lo ant. dábase al inst . más grave de una familia. Decíase, pues, CONTRABAJO DE VIOLA, DE CORNETA, etc.
    • 1901 Pedrell, F. Organografía [1901] Esp (CDH )
      Formaban una familia armónica, completada por el contrabajo de las cornetas, reemplazado más tarde por el sacabuche.
    • 1901 Pedrell, F. Organografía musical española p. 26 Esp (BD)
      Las tuertas ó encorvadas, también de madera, se llamaban negras por la badana de este color con que se forraban. La boquilla podía separarse del cuerpo del instrumento en los ejemplares agudos de la familia, las rectas, y estaba adherida en la parte estrecha del tubo en los ejemplares graves de la familia, las encorvadas. Formaban una familia armónica, completada por el contrabajo de las cornetas, reemplazado más tarde por el sacabuche.
    • 1918 Bosch Humet, E. Organografía general [1918] p. 169 Esp (BD)
      También se encuentra entre las cornetas negras la tuerta, la cual no sube más de once voces reales (continúa Cerone), y que sin duda formaría el bajo de la familia, en cuyo caso se llamaba contrabajo de las cornetas mudas.
    • 1950 RAE DMILE 2.ª ed. p. 432 (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. [...] || [En la familia de los instrumentos de metal, el que da las notas más graves. [...]
    • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] vol. II (2), p. 389 Esp (BD)
      La denominación de CONTRABAJO significa en primer lugar no un instrumento concreto, sino el "oficio" o tesitura de un instrumento. Antiguamente se llamaron CONTRABAJO cada uno de los instrumentos musicales más graves de una familia: contrabajo de chirimía, de viola, de oboe, de corneta, etc. [...], por cantar una octava grave respecto al bajo.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) [...] 3. Miembro más grave de una familia instrumental, desde finales del siglo XVI.
  4. s. m. Mús. Instrumento musical de viento madera y lengüeta doble cuyo sonido es una octava más baja que el del bajón.
    Sinónimo: contrabajón
    docs. (1574-1978) 4 ejemplos:
    • 1574 Anónimo Actas Capitulares del Pilar [09-12-1574] [t. II, f. 70] Música en Zaragoza Esp (BD)
      A 9 se determinó que al hijo de Juan de Montoya se le diese de partida veinticinco escudos, con obligación de que en vida de su padre haya de tañer quinta voz, a saber es, tenor; y en enfermedad de su padre, supla por él; y en muerte de su padre, tenga el partido de su padre y de aumento los veinticinco escudos que ahora le dan, con condición que tenga un criado para tañer el contrabajo y bajón el día de fiesta.
    • 1814 Villar, F. Francisco Billar Contrabajo [01-02-1814] [p. 437] Música catedral Lima II Pe (BD)
      Francisco Billar, profesor de Contrabajo, Bajon, y Voz, Paresco ante V. S. con mi mayor rendimiento, y digo: Que deseoso de servir en esta Sta. Ygla. me presenté, hace tiempo, pidiendo una futura en su Capilla, cuyo expediente con el informe favorable, del Mto. de Capilla, Dn. Juan Beltran, se ha confundido, y ahora más experto, y en estado de servir con más perfección para poder lograr el ingreso, sugetándome a la prueba de mi habilidad, y a la esperansa de ser colocado en la Propiedad de una plasa, obligándome a servir mientras, á onde (sic) á V. S. paresca conveniente librándome un título de futurario.
    • 1815 Villar, F. Dean y Cavildo [05-09-1815] La Música en la Catedral de Lima Pe (BD)
      Francisco Villar: Paresco ante: VV. (SS.) con mi mayor reverencia, y digo: que haviendo fallecido José Vargas, Músico tiple segundo de esta Sta. Iglesia Cathedral y hallándome en la misma clase de vos, y contralto, con los agregados de usar á la prueba de los ynstrumentos flauta, contrabajo, y fagot, tambien del Serpenton, con los que puedo cumplir supliendo qualesquiera de ellos, lo represento para que con atención á la futura de que gozo, y las asistencias, que tengo hechas, se me tenga presente asignándome la misma dotación que el Difunto gosaba.
    • 1978 Calahorra Mtz, P. Música en Zaragoza [1978] vol. II, p. 296 Esp (BD)
      En cuanto al instrumento contrabajo, observamos que esta palabra en las actas capitulares designa por lo general la voz grave de hombre, propia de los capiscoles en el coro y de la voz inferior o bajo en la polifonía de la capilla de música. En este caso, por su contraposición al bajón, parece más bien indicar un instrumento de aire y de tesitura más grave que éste. Si bien advertimos en las detalladas descripciones musicales de algunos lienzos de Brueghel el Viejo (siglo XVI), que ya se daban instrumentos de cuerda y arco muy semejantes en todo a nuestros actuales contrabajos.
  5. 1⟶metonimia
    s. m. Mús. Registro de voz más grave que el de barítono.
    docs. (1611-2014) 10 ejemplos:
    • 1611 Covarrubias, S. Tesoro Cast f. 235r Esp (NTLLE)
      CONTRABAJO, si es una dicion sola, vale la voz profunda en la musica, si son dos, con trabajo, vale trabajosamente.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo. [...] 2. m. Mús. Voz más grave y profunda que la del bajo ordinario. [...]
    • 1611 Covarrubias, S. Tesoro Cast f. 235r Esp (NTLLE)
      CONTRABAJO, si es una dicion sola, vale la voz profunda en la musica, si son dos, con trabajo, vale trabajosamente.
    • 1729 RAE DiccAutoridades p. 559 (NTLLE)
      CONTRABAXO. s. m. term. de Música. La voz mas profunda, que suena en proporción octava del baxo. Lat. Bassus, Succentor prufundus [...]
    • 1786 Anónimo "Carta XV" [15-11-1786] p. 243 El Corresponsal del Censor (Madrid) Esp (HD)
      Eres tan económico que hasta ahora ninguna actriz sabe de que color sea tu moneda, ni si tu voz es de tiple ó contrabaxo.
    • 1846 Salvá, V. NDiccLengCast p. 289 (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. Mús. La voz mas gruesa y profunda que el bajo. Musicae sonus gravissimus [...]
    • 1852 RAE DRAE 10.ª ed. (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. Mús. La voz mas gruesa y profunda que la del bajo ordinario.
    • 1925 RAE DRAE 15.ª ed. p. 329 (NTLLE)
      CONTRABAJO [...] || 3. Mús. Voz más grave y profunda que la del bajo ordinario.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) [...] 2. p. ext. Voz más baja del hombre. [...]
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo. [...] 2. m. Mús. Voz más grave y profunda que la del bajo ordinario. [...]
    • 1611 Covarrubias, S. Tesoro Cast f. 235r Esp (NTLLE)
      CONTRABAJO, si es una dicion sola, vale la voz profunda en la musica, si son dos, con trabajo, vale trabajosamente.
    • 1729 RAE DiccAutoridades p. 559 (NTLLE)
      CONTRABAXO. s. m. term. de Música. La voz mas profunda, que suena en proporción octava del baxo. Lat. Bassus, Succentor prufundus [...]
    • 1780 RAE DRAE 1.ª ed. p. 268 (NTLLE)
      CONTRABAXO. s. m. Mús. La voz mas gruesa y profunda que el baxo. Musicae sonus profundissimus.
    • 1786 Anónimo "Carta XV" [15-11-1786] p. 243 El Corresponsal del Censor (Madrid) Esp (HD)
      Eres tan económico que hasta ahora ninguna actriz sabe de que color sea tu moneda, ni si tu voz es de tiple ó contrabaxo.
    • 1846 Salvá, V. NDiccLengCast p. 289 (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. Mús. La voz mas gruesa y profunda que el bajo. Musicae sonus gravissimus [...]
    • 1852 RAE DRAE 10.ª ed. (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. Mús. La voz mas gruesa y profunda que la del bajo ordinario.
    • 1925 RAE DRAE 15.ª ed. p. 329 (NTLLE)
      CONTRABAJO [...] || 3. Mús. Voz más grave y profunda que la del bajo ordinario.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) [...] 2. p. ext. Voz más baja del hombre. [...]
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo. [...] 2. m. Mús. Voz más grave y profunda que la del bajo ordinario. [...]
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo. [...] 2. m. Mús. Voz más grave y profunda que la del bajo ordinario. [...]
6.ª Entrega (febrero de 2019)
Versión del 15/02/2019
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
contrabajo, a adj. (1567)
contrabaxo
También en esta página: contrabajo (1504-) contrabajo2 (1763-)
Etim. Derivado de bajo, a y contra-.

Se documenta únicamente, con la acepción '[voz] que es grave', en la Carta del clérigo Pedro de Logroño al rey don Felipe II, escrita en México en 1567. 

    Acepción en desuso
  1. adj. Mús. [Voz] Que es grave.
    docs. (1567) Ejemplo:
    • 1567 Logroño, P. Carta a Felipe II Cartas de Indias Mx (CDH )
      E sido sochantre de Mexico, porque tengo boz contrabaxa para ello y destreza de ecclesiastico; los de allá y los de acá me conoçen, dirán lo que digo: y de mi mano y letra escrivió Ramirez, vuestro presidente en Mexico, avisos, cartas, cosas, que entonçes y despues an suçedido al Emperador vuestro padre y mi señor, que Dios, por su misericordia, tiene en su gloria, qué personas, estado de gente, qué habilidades, qué convenia á esta tierra, y aquello me a quedado fixo en la mente para vuestro Real serviçio.
5.ª Entrega (enero de 2018)
Versión del 03/09/2018
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
contrabajo2 s. (1763-)
contrabajo, contra-bajo, contrabaxo, contravajo, contrabajillo
Etim. Voz tomada probablemente del italiano contrabasso (DECH, s. v. contra).

Con la acepción de 'instrumento musical de cuerda y arco, parecido al violín, pero de tamaño mayor y de tono más grave, que se afina por cuartas y se toca apoyándolo en el suelo' se documenta tardíamente, pues este instrumento se populariza con este nombre en España ya en la segunda mitad del siglo XVIII. Se registra por primera vez en uno de los sainetes de Ramón de la Cruz, el Hambriento de Nochebuena, fechado en 1763. Al tratarse de un instrumento musical constituyente fundamental no solo de las orquestas clásicas, sino de algunas agrupaciones de música popular, en el jazz o en las orquestas mariachis (por poner solo algunos ejemplos), se registra con frecuencia hasta la actualidad en textos y en contextos de cualquier ámbito temático y carácter diverso. El primer diccionario que recoge esta acepción es el DRAE de 1780. Las definiciones ofrecidas en las posteriores versiones del DRAE van a mantenerse como la primera prácticamente hasta el DMILE de 1950: a partir de esta fecha se modificará paulatinamente su definición, especialmente en las ediciones del DRAE de 1970, 1984 y 2001, hecho que responde, en parte, a la propia evolución del instrumento.

Con la acepción de 'juego de tubos tapados del órgano de la familia del flautado que imita la entonación, timbre y tesitura del contrabajo' se atestigua por primera vez en 1768, en un documento conservado en el Archivo de la Catedral de Cuenca en el que se especifica la composición del nuevo órgano que se va a construir; los posteriores registros proceden de documentos conservados en los Archivos Históricos de Toledo o Madrid, e incluso en una noticia aparecida en la Gazeta de México (México) en octubre de 1786 que da cuenta de un nuevo órgano que se prepara en la ciudad de Puebla. Con la acepción de 'persona que toca el contrabajo' se documenta por primera vez en 1788, en una anónima historia publicada en el Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) que narra las ficticias peripecias de un imaginado músico italiano. El carácter burlesco e irónico del relato no deja entrever con claridad a qué tipo de contrabajo se está haciendo alusión, aunque lo más probable es que, por lo disparatado de la historia, se refiera al instrumento de cuerda (si bien cabe la posibilidad de que haga referencia al cantor de voz de contrabajo). Con la acepción de 'arte o técnica de tocar el contrabajo' no hay constancia evidente de documentación al menos hasta 1830, en una breve nota que alude a las especialidades musicales que se imparten en el Real Conservatorio de Madrid, y desde entonces se documenta con frecuencia.

Con la acepción de 'instrumento de viento metal' inventado por Cerveny hacia 1815 se registra únicamente en el Diccionario de la música de Lacal de Bracho, en 1899, donde lo da como sinónimo del bombardón.

Contrabajo de lengüeta se registra por primera vez en 1894, en el Diccionario técnico de la música de Pedrell como sinónimo de contrabajón; esta acepción la recoge igualmente Lacal de Bracho, si bien no hace ninguna descripción, limitándose a remitir a la voz contrabajón. Por su parte, contrabajo de metal se documenta por primera vez igualmente en el Diccionario técnico de la música de Pedrell, en 1894; este compuesto preposicional se emplea habitualmente para referirse bien al bombardón, bien a otro de los instrumentos de viento metal más graves de la familia, como la tuba. La acepción metonímica ('persona que toca el contrabajo de metal') se atestigua desde 1896, en una noticia publicada en La Vanguardia (Barcelona); tanto con este valor como con el referido al instrumento, se atestigua fundamentalmente en algunas noticias que tratan de un modo u otro sobre los instrumentos de las bandas municipales y militares y más recientemente en monográficos de la historia de la música y los instrumentos.

El Diccionario técnico de la música de Pedrell, de 1894, consigna otras unidades pluriverbales, que no se han podido documentar en otro tipo de obras; así, contrabajo de armonía se presenta como sinónimo ocasional de tuba o bastuba. Por su parte, contrabajo de órgano se define como 'registro especial formado de un orden de tubos cerrados ó abiertos, según la potencia del órgano, de diez y seis ó treinta y dos pies'. Por último, el contrabajo monocordio de teclado se caracteriza este repertorio como un 'instrumento ideado por el abate Labord y destinado al acompañamiento del canto llano'.

  1. s. m. Instrumento musical de cuerda y arco, parecido al violín pero de tamaño mayor y de tono más grave, que se afina por cuartas y se toca apoyándolo en el suelo.
    docs. (1763-2016) 202 ejemplos:
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      (Quédase suspenso y sale Media Capa y un Gallego con un / contrabajo al hombro.)
    • 2016 Anónimo "Esperanza Spalding Gran Teatro" [07-07-2016] p. 57 ABC (Córdoba) Esp (HD)
      Esperanza Spalding (1984, Portland, Estados Unidos) se inició muy joven en la música y pronto dejó sus estudios de violín para decantarse por el contrabajo, instrumento con el que adquirió una técnica prodigiosa.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      (Quédase suspenso y sale Media Capa y un Gallego con un / contrabajo al hombro.)
    • 1777 Anónimo "Noticias de Francia" [01-03-1777] Mercurio Histórico y Político (Madrid) Esp (HD)
      Algunas damas se asegura que hacen llevar su penacho ó escofieta en coche distinto, y en una caxa semejante á la de un contrabajo, y que á la entrada de las Iglesias, salas de baile ó teatros hacen que las espere una criada, Porta-Escofieta, á cuyo cargo está el cuidado de adornar la cabeza de su ama.
    • 1787 Anónimo "Romance" [27-06-1787] p. 301 Correo de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Para el violón, timbales, / contrabajo, atriles, y achas / doce acémilas ó mozos, / que es lo mísmo en quanto á carga.
    • 1730-1791 Iriarte, T. Poesías varias [1805] 371 Esp (CDH )
      / Mas aunque dos contrabaxos / Con diez violines, dos violas, / Oboes, flautas y clarines, / Timbales, caxas y trompas / Traxése el lindo del Conde, / La Música fuera sorda, / Pues allí la confundieran / Voces yá agudas, yá broncas.
    • 1797 Anónimo "Ventas" [20-04-1797] Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      En la casa y calle del Pez, tienda de cirujano, darán razon de dos contrabajos nuevos hechos por el Numantino, que se venden con equidad.
    • 1819 Sas Orchassal, A. Música catedral Lima II [14-07-1819] Pe (CDH )
      "Por cuanto suprimida la plasa de flauta primera de la capilla de música de esta santa iglesia, vacante por fallecimiento de Toribio Campos, y creadas en su lugar otras mas necesarias, entre ellas la de un Contrabajo segundo, se hace preciso nombrar sugeto que la desempeñe; concurriendo las calidades que se requieren en Jacinto Puemape, segun se nos ha informado por el Maestro de la dicha capilla: Por tanto, por el tenor del Presente, y en la vía y forma que mas haya lugar, le elegimos, nombramos y deputamos por tal músico de contrabajo 2.º, para que lo sirva y desempeñe con exactitud y puntualidad sin faltar en las funciones que oficie la Capilla, y asistiendo á ellas con traje honesto, de ningun modo de color: pena &a."
    • 1861 Alarcón, P. A. De Madrid a Nápoles [1861] Esp (CDH )
      El concierto callejero se componía de guitarras, violines y contrabajos.
    • 1872 Ascasubi, H. Aniceto [1955] 195 Ar (CDH )
      / Luego en la musiquería / que nos dieron hasta el fin, / por supuesto, hubo violín, / y también hubo violón, / contrabajo, serpentón, / fagote, trompa y clarín.
    • c1872 Pz Galdós, B. Rosalía [1984] Esp (CDH )
      Pues, como iba diciendo: ese hombre la quería a Ud. más que a su contrabajo.
    • 1839-1882 Villaverde, C. Cecilia Valdés [1992] Cu (CDH )
      Podía advertirse que cada vez que entraba una mujer notable por alguna circunstancia, los violines, sin duda para hacerle honor, apretaban los arcos, el flautín o requinto perforaba los oídos con los sones agudos de su instrumento, el timbalero repiqueteaba que era un primor, el contrabajo, manejado por el después célebre Brindis, se hacía un arco con su cuerpo y sacaba los bajos más profundos imaginables, y el clarinete ejecutaba las más difíciles y melodiosas variaciones.
    • 1896 Magón Novios [1947] Cuentos CR (CDH )
      Ña Teresa hacía pucheritos en un rincón de la sala, y ñor Sebastián resoplaba entre la piña de mirones con las cuerdas del pescuezo tirantes como bordones de contrabajo, la cara amoratada y sudorosa y la bocaza abierta de par en par, dando ancho paso a la alegría que le llenaba el cuerpo y a la satisfacción que le rebosaba el alma.
    • 1902 Blasco Ibáñez, V. Cañas [1902] Esp (CDH )
      Chillaban unos como violines estridentes, prolongando hasta lo infinito la misma nota; otros, más graves, modulaban una corta escala, y los gordos, los enormes, zumbaban con sorda vibración, como profundos contrabajos ó lejanas campanadas de reloj.
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] 79 Cu (CDH )
      Por lo mismo, hallaba el placer de lo inhabitual al verme traído, casi por sorpresa, al rincón oscuro de las cajas de los contrabajos, desde donde podía observar lo que en el escenario ocurría en esta tarde de lluvia cuyos truenos, aplacados, parecían rodar sobre los charcos de la calle cercana.
    • 1979 Onetti, J. C. Dejemos hablar [1991] Ur (CDH )
      En todo caso, en el cuartucho atravesado por olores diversos, el desconcierto, el tímido terror de los instrumentos de música destartalados y en silencio que casi formaban pared detrás del mostrador, mi sabiduría de fisgón que adivinaba en la oscuridad de los cajoncitos del armario, con agarraderas que fueran doradas y tarjetas ensuciadas por grafías torpes, cuerdas para guitarras, violines, violas, violoncelos, contrabajos, arpas banjos, cítaras, salterios, tripas de gato, de acero de nailon dobladas sobre sí mismas con intención de fetos, formando círculos verdaderos y no imitaciones de círculos, para siempre sin principio ni fin.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      Sonriendo con lentitud y desgana se acomodaba en un taburete y apoyaba en su hombro izquierdo el mástil del contrabajo, examinando a los espectadores como si no conociera otra virtud que la condescendencia.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      La noche debió de parecerles un soplo, porque a la mañana siguiente, muy temprano, se trajeron dos mujeres hasta el atrio de la iglesia, y tras las mujeres un cuadro de músicos con Ignacio y su contrabajo al frente, y allí entre todos, como una familia gitana, la armaron como jamás se había visto.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) Instrumento grave de las violas, desde el primer tercio del siglo XVI, y posteriormente de los violines. [...]
    • 2002 Obligado, C. Salsa Salsa Ar (CDH )
      Algunas parejas, pocas, se han aposentado en las esquinas y estudian con ansia la pista. Las mujeres, con el radar en marcha, detectan al negro y cuchichean, pero ninguna de ellas piensa que tendrá tanta suerte como para bailar con él. Saben que hoy no está allí por trabajo y es libre al elegir pareja. Ulises toma a Jamaica por la cintura, baja sus manazas hasta las caderas de la mujer pulsándola como si fuese un contrabajo.
    • 2006 Merino Fuente, J. M. Vibraciones música p. 170 Esp (BD)
      Finalmente, el contrabajo es el instrumento de cuerda frotada de tesitura más grave. Su forma no es exactamente semejante que [sic] la del violín, debido a que realmente pertenece a la casi extinta familia de las violas.
    • 2014 García Reyes, A. "Dorantes y García-Fons" [23-09-2014] p. 61 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Arqueología de la emoción a partir de la memoria. De lo que uno es, no de lo que aprende. Se vio claro del todo en los tangos que precedieron al solo del francés, en el que se aferró a la rueda armónica que nos define y le sacó al contrabajo cosas que ese instrumento no tenía antes de que lo cogiera ese tío.
    • 2016 Anónimo "Esperanza Spalding Gran Teatro" [07-07-2016] p. 57 ABC (Córdoba) Esp (HD)
      Esperanza Spalding (1984, Portland, Estados Unidos) se inició muy joven en la música y pronto dejó sus estudios de violín para decantarse por el contrabajo, instrumento con el que adquirió una técnica prodigiosa.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      (Quédase suspenso y sale Media Capa y un Gallego con un / contrabajo al hombro.)
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      ¡Al contrabajo! / ¡Qué tripa tiene el maldito / cuando le ha cabido tanto! / Y pues esto ha dado fin, / quiero irme, disimulado, / á la mesa, á ver qué dice / el montón que está aguardando.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      ¡Al contrabajo!
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      ¡Al contrabajo!
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      / ¡Qué bueno está! ¡Al contrabajo!
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      Pajarilla Bizcochos son empapados / en rico vino; los pruebo / y vayan al contrabajo.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      .¿Cómo no traerán la cena?Pajarilla (Ap.)Porque otro ya la ha cenado. / Temiendo estoy si le da / un cólico al contrabajo / según está de repleto. Vizconde .¿Ah, mayordomo?

      (Sale Mayordomo. )

    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      (Salen Media Capa, Pajarilla y el Gallego con el contrabajo / y un violín.)
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      (Empiezan los criados á sacar varios platos con comida y los va tomando Pajarilla y embocando en el contrabajo y á cada plato le tira una lenguatada.)
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      ¡Al contrabajo!
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      ¡Al contrabajo!
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      / Mozo, coge el contrabajo / y vamos de aquí.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      Pajarilla Voy á templar como pueda / poco á poco el contrabajo
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      M. Capa . Ven, don Pajarilla mío; / tocarás mi contrabajo / y yo cualquier violín.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      / Con esta navaja abro / al contrabajo un bujero; / lo demás lo diré el caso.
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      Pajarilla . El piporro y contrabajo; / pero está la facultad / perdida, y así me hallo...
    • 1763 Cruz, R. Hambriento Nochebuena [1915] Esp (CDH )
      . A todo el género humano, / si fuera dable caber / en la barriga que traigo. / Mas dime, ¿á dónde vas tú / con aquese contrabajo? M. Capa .Voy en casa de un Vizconde, / que me tiene convidado / para que cene esta noche / con él. El tal es tentado / de compositor y ha hecho / un villancico muy raro; / y hay de voces é instrumentos / cien personas á ensayarlo.
    • 1777 Anónimo "Noticias de Francia" [01-03-1777] Mercurio Histórico y Político (Madrid) Esp (HD)
      Algunas damas se asegura que hacen llevar su penacho ó escofieta en coche distinto, y en una caxa semejante á la de un contrabajo, y que á la entrada de las Iglesias, salas de baile ó teatros hacen que las espere una criada, Porta-Escofieta, á cuyo cargo está el cuidado de adornar la cabeza de su ama.
    • 1780 RAE DRAE 1.ª ed. p. 268 (NTLLE)
      CONTRABAXO. Mús. Instrumento de cuerda de la figura de un violon, pero mucho mayor, el qual suena una octava mas baxo que el. Suele haberlos con cuatro cuerdas; pero de ordinario no tienen mas que tres. Lyra maxima, testudo profundioris soni.
    • 1786 Terreros Pando, E. DiccCastVocesCienciasArtes p. 506 (NTLLE)
      CONTRA-BAJO, instrumento músico. Fr. Contrebasse, Lat. Bassus. lt. Contrabbasso.
    • 1787 Anónimo "Romance" [27-06-1787] p. 301 Correo de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Para el violón, timbales, / contrabajo, atriles, y achas / doce acémilas ó mozos, / que es lo mísmo en quanto á carga.
    • 1730-1791 Iriarte, T. Poesías varias [1805] 371 Esp (CDH )
      / Mas aunque dos contrabaxos / Con diez violines, dos violas, / Oboes, flautas y clarines, / Timbales, caxas y trompas / Traxése el lindo del Conde, / La Música fuera sorda, / Pues allí la confundieran / Voces yá agudas, yá broncas.
    • 1797 Anónimo "Ventas" [20-04-1797] Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      En la casa y calle del Pez, tienda de cirujano, darán razon de dos contrabajos nuevos hechos por el Numantino, que se venden con equidad.
    • 1819 Sas Orchassal, A. Música catedral Lima II [14-07-1819] Pe (CDH )
      "Por cuanto suprimida la plasa de flauta primera de la capilla de música de esta santa iglesia, vacante por fallecimiento de Toribio Campos, y creadas en su lugar otras mas necesarias, entre ellas la de un Contrabajo segundo, se hace preciso nombrar sugeto que la desempeñe; concurriendo las calidades que se requieren en Jacinto Puemape, segun se nos ha informado por el Maestro de la dicha capilla: Por tanto, por el tenor del Presente, y en la vía y forma que mas haya lugar, le elegimos, nombramos y deputamos por tal músico de contrabajo 2.º, para que lo sirva y desempeñe con exactitud y puntualidad sin faltar en las funciones que oficie la Capilla, y asistiendo á ellas con traje honesto, de ningun modo de color: pena &a."
    • 1825 Núñez Taboada, M. DiccLengCastellana p. 379 (NTLLE)
      CONTRABAJO, s. m. Mus [...] Instrumento de cuerda de la figura de un violón, pero mucho mayor.
    • 1826 Anónimo "Avisos" [19-08-1826] Diario Balear (Palma de Mallorca) Esp (HD)
      Se hace saber al público que entre la plaza del Borne y Mercado, casa número 17, manzana 178 se vende á un precio muy equitativo un contrabajo, un violon y varias guitarras con mango de violin con su resorte.
    • 1830 Anónimo "Música" [25-02-1830] Diario de Avisos de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      En el almacen de D. José Leon, calle de la Gorguera, se halla lo siguiente: [...]: cuerdas para violin, viola, violon, contra bajo y guitarra, de las mejores fábricas de Italia, y bordones de todas clases y para todos instrumentos.
    • 1842 Lafuente, M. Viajes fray Gerundio [1842] Esp (CDH )
      Asombrado se quedó Tirabeque al divisar los gruesos mástiles ó diapasones de los ocho ó diez contrabajos que semejaban los palos mayores de otros tantos buques anclados en aquella bahía filarmónica.
    • 1846 Salvá, V. NDiccLengCast p. 289 (NTLLE)
      CONTRABAJO. m. Mús [...] Instrumento de cuerda de la figura de un violón, pero mucho mayor, el cual suena una octava mas baxo que el. Suele haberlos con cuatro cuerdas; pero de ordinario no tienen mas que tres. Lyra maxima, testudo profundioris soni.
    • 1859 Melcior, C. J. DiccEnciclopédicoMúsica p. 25 Esp (BD)
      Los instrumentos que mas cuidado necesitan de afinarse bien son los de arco como son el violin, la Viola, el Violoncelo y el Contrabajo, por que, no estando marcado en el mango el sitio de la presion de los dedos sobre las cuerdas, el oido ha de guiar para colocarlos en el sitio justo [...]
    • 1859 Melcior, C. J. DiccEnciclopédicoMúsica p. 29 Esp (BD)
      ALMA ó ÁNIMA: Es una varita de madera que se coloca entre la tapa superior é inferior de algunos instrumentos como los Violines, Violas, Violoncelos y Contrabajos, á fin de darles mas sonoridad, y sostener el peso que producen las cuerdas tirantes.
    • 1859 Melcior, C. J. DiccEnciclopédicoMúsica p. 105 Esp (BD)
      CONTRABAJO: Instrumento de cuerdas el mas bajo y corpulento de la familia de los Violines, á los cuales se parece en su forma, aunque sus dimensiones son gigantescas. Inventose en Italia á principios del siglo, á fin de dar mas robustez al bajo de las orquesta [...]
    • 1861 Alarcón, P. A. De Madrid a Nápoles [1861] Esp (CDH )
      El concierto callejero se componía de guitarras, violines y contrabajos.
    • 1872 Ascasubi, H. Aniceto [1955] 195 Ar (CDH )
      / Luego en la musiquería / que nos dieron hasta el fin, / por supuesto, hubo violín, / y también hubo violón, / contrabajo, serpentón, / fagote, trompa y clarín.
    • c1872 Pz Galdós, B. Rosalía [1984] Esp (CDH )
      Pues, como iba diciendo: ese hombre la quería a Ud. más que a su contrabajo.
    • c1872 Pz Galdós, B. Rosalía [1984] Esp (CDH )
      ¡El pobre! ¡Diez años de relaciones, y ser puesto en la calle! ¿Y por quién? ¡Por uno que no hace en el violín lo que él hacía en el contrabajo! Y no es eso lo peor, sino que el infeliz perdió todos sus ahorros, y se quedó sin otra fortuna que su instrumento músico.
    • 1873 Pz Galdós, B. Corte Carlos IV [1995] Esp (CDH )
      Téngase en cuenta, en disculpa de la muchacha ojinegra, que se había criado en el teatro, pues su madre fue parte de por medio en los ilustres escenarios de la Cruz y los Caños, * mientras su padre tocaba el contrabajo en los Sitios y en la Real Capilla. *
    • 1880 Barreras, A. Espadachín [2002] Esp (CDH )
      me he visto a mí mismo en cierta ocasión en que se burló de mí un matasiete, haciéndose tocar un interminable solo de contrabajo.
    • 1839-1882 Villaverde, C. Cecilia Valdés [1992] Cu (CDH )
      En la Filarmónica dirige Ulpiano con su violín y Brindis está comprometido a tocar el contrabajo.
    • 1839-1882 Villaverde, C. Cecilia Valdés [1992] Cu (CDH )
      Podía advertirse que cada vez que entraba una mujer notable por alguna circunstancia, los violines, sin duda para hacerle honor, apretaban los arcos, el flautín o requinto perforaba los oídos con los sones agudos de su instrumento, el timbalero repiqueteaba que era un primor, el contrabajo, manejado por el después célebre Brindis, se hacía un arco con su cuerpo y sacaba los bajos más profundos imaginables, y el clarinete ejecutaba las más difíciles y melodiosas variaciones.
    • 1839-1882 Villaverde, C. Cecilia Valdés [1992] Cu (CDH )
      Bien claro decía el clarinete en sus argentinas notas: caramelo vendo, vendo caramelo; al paso que los violines y el contrabajo las repetían en otro tono, y los timbales hacían coro estrepitoso a la voz melancólica de la vendedora de ese dulce.
    • 1883 Pz Galdós, B. Doctor Centeno [2003] 71 Esp (CDH )
      Tanta señora guapa en los palcos; el deslumbrador abismo de rojo y oro, de hermosura y luces que desde arriba presenta la cavidad del teatro; la escena grandísima, con aquellos señores que salían a cantar, ahora solos, ahora en bandadas; la muchedumbre de músicos que en aquel andén tocaban tanto instrumento; los deformes contrabajos, las doradas arpas, los aplausos, el canto, el silencio, el ruido, la atmósfera espesa... todo causaba al Doctor un embargamiento del ánimo y cierto embarazo en la palabra.
    • 1883 Pz Galdós, B. Doctor Centeno [2003] Esp (CDH )
      Pegados al que tocaba el contrabajo, estorbaban sus gallardos movimientos en tal manera, que el buen músico, que era un anciano de mucha paciencia y cortesía, les dijo alguna vez, apartándoles: «Si me hicieran ustedes el favor...».
    • 1889 Martí, J. Edad Oro [1995] Cu (CDH )
      Mendelssohn aprendió a tocar antes que a hablar, y a los doce años ya había escrito tres cuartetos para piano, violines y contrabajo: dieciséis años cumplía cuando acabó su primera ópera Las Bodas de Camacho; a los dieciocho escribió su sonata en sí bemol; antes de los veinte compuso su Sueño de una Noche de Verano; a los veintidós su Sinfonia de Reforma, y no cesó de escribir obras profundas y dificilísimas hasta los treinta y ocho, que murió.
    • 1891 Coloma, L. Pequeñeces [1987] Esp (CDH )
      Currita, sentada en primer término, frente a Leopoldina Pastor, hallábase arrobada por aquel sublime terceto de la campanilla, final del primer acto, cuando retumba el trueno a los lejos entre los sordos bramidos de los contrabajos y el suave murmullo de los violines, dulce, delicado, bellísimo, que parece revelar el hálito tibio de la tormenta que se acerca, el tenue susurrar de las hojas de los árboles que sacuden ya las primeras ráfagas, el vago perfume de la tierra que anuncia la cercana lluvia.
    • 1891 Coloma, L. Pequeñeces [1987] Esp (CDH )
      De improviso, rompe la orquesta bruscamente la cadencia, rugen los contrabajos estrepitosamente, las flautas dejan oír agudos silbidos, el metal, desencajado, truena con espantosa violencia, los timbales redoblan convulsamente.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo. En inglés, DOUBLE-BASE; en alemán, GROSSE-BASZGEIGE, CONTRABASS Ó BASSE; en italiano, CONTRABASSO, Ó, anticuadamente, VIOLONE ; en francés, CONTREBASSE Á CORDES, etc. Gran instrumento de arco y cuerdas, bajo de la familia armónica de los instrumentos de cuerda, cuya escala está situada casi enteramente en las regiones grave y sub-grave de la extensión general. Su función especial consiste en reforzar el bajo, consolidando el fundamento sobre que descansa todo el edificio polifónico. Existen contrabajos de tres, de cuatro y hasta de cinco cuerdas.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      En vida del famoso Gaspar de Salo, acreditado fabricante de instrumentos de cuerda, destácase ya el contrabajo de los tiempos modernos, que no puede confundirse con los bajos de la numerosa familia de violas. En los documentos musicales del siglo XVII cítanse grandes violas di gamba, que tienen cierta afinidad con el moderno contrabajo. Uno de los primeros que dieron celebridad á este instrumento, fué el contrabajista Todini.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 114 Esp (BD)
      Contraviolone. Nombre dado en Italia al CONTRABAJO, durante el siglo XVII.
    • 1896 Magón Novios [1947] Cuentos CR (CDH )
      Ña Teresa hacía pucheritos en un rincón de la sala, y ñor Sebastián resoplaba entre la piña de mirones con las cuerdas del pescuezo tirantes como bordones de contrabajo, la cara amoratada y sudorosa y la bocaza abierta de par en par, dando ancho paso a la alegría que le llenaba el cuerpo y a la satisfacción que le rebosaba el alma.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 135 Esp (BD)
      Contrabajo. - EI inst. más grande y de sonidos más graves que hay ahora en la familia de los violines. Aunque se escribe para él en la misma llave que para el bajón y el violoncelo, fa en 4ª, sus acentos resultan á la 8.ª baja de los de esos inst. Es la base fundamental en las orquestas, desde que vencidas las violas por el violín á principios del s. XVII y generalizado su uso en Italia, pudo por fin, aunque no sin grandes esfuerzos, introducirse en Francia hacia 1700, sustituyendo paulatinamente á los diferentes BAJOS DE VIOLA [...].
    • 1902 Blasco Ibáñez, V. Cañas [1902] Esp (CDH )
      Chillaban unos como violines estridentes, prolongando hasta lo infinito la misma nota; otros, más graves, modulaban una corta escala, y los gordos, los enormes, zumbaban con sorda vibración, como profundos contrabajos ó lejanas campanadas de reloj.
    • 1902 Blasco Ibáñez, V. Cañas [1902] Esp (CDH )
      Los contrabajos alcanzaron una ovación, y la gente corrió hasta la iglesia siguiendo á los portadores de las «guitarras gordas».
    • 1912 Ramón Cajal, S. Fotografía colores [1994] Esp (CDH )
      A nuestros oídos llegan a un tiempo las notas o vibraciones agudas emitidas por el flautín y las graves brotadas en el contrabajo o en la trompa.
    • 1906-1919 Blasco Ibáñez, V. Maja [1998] 353 Esp (CDH )
      Hasta se balanceaban en paganas guirnaldas de una a otra columna de la fachada, excitando la curiosidad de los transeúntes aglomerados al otro lado de la verja: mujeres de mantón, muchachos con grandes cestas a la cabeza, que permanecían embobados por la novedad, esperando que ocurriese en aquella casa algo extraordinario, siguiendo las idas y venidas de los criados, que entraban atriles de música y un par de contrabajos ocultos en fundas charoladas.
    • 1935 Alcocer, R. Iniciación litúrgica misa [1935] Esp (CDH )

      Sentado luego en su butaca, al lado del señorito, Currillo contempló, un poco aturdido, el luminoso movimiento de la sala; después sus ojos descubren con asombro, entre los instrumentos de la orquesta, el enorme contrabajo. Allí clava la vista, y ya no ve otra cosa: "¿Será aquello la cosa grande que le dijo el amo?"...

    • 1939 Castella Zavala, C. Cruz flores [1939] Esp (CDH )
      Susurraban los bajos y contrabajos, gemían los violines, y al fin, ante la espectación y silencio del público, rompieron los ochenta profesores con la mágica y portentosa sinfonía de Mendelssohn.
    • 1940 Herrera Petere, J. Niebla cuernos [2002] Esp (CDH )
      — ¡Tum, tum, tum! —hacía el contrabajo subiendo y bajando y el contrabajista enseñaba los dientes y a veces era muy aplaudido.
    • 1940 Herrera Petere, J. Niebla cuernos [2002] Esp (CDH )
      Cada vez se oía más lejano el ruido de la orquesta y de su famoso contrabajo.
    • 1948 Marechal, L. Adán Buenosayres [1999] Ar (CDH )
      El astrólogo Schultze, arrojándose a tierra, se asomó al borde y sólo vio negruras; pero a sus oídos, en cambio, llegó la música de los batracios que tañían en el fondo sus panderetas acuáticas, sus contrabajos de musgo, sus violoncelos de arcilla.
    • 1948 Marechal, L. Adán Buenosayres [1999] Ar (CDH )
      Y no bien hubo desfilado el último camarero, descubrí al frente un quiosco parecido al que durante sus conciertos ocupan las bandas militares, y dentro del cual, vistiendo uniformes de pesadilla, Cíclopes músicos rascaban o soplaban sus instrumentos: a excepción de un contrabajo descomunal y dos trombones gigantes, los instrumentos eran desconocidos para mí, y consistían en largas calabazas, tubas primitivas, canutos y porongos que lanzaban sonidos graves, eructos e hipos, al ejecutar algo así como un pedorreante Concierto Brandemburgués.
    • 1929-1952 Cuadra, P. A. Tierra prometida [1952] 21 Ni (CDH )
      (Recuerdo el coro esparcido en el ancho escenario del llano / repitiendo todavía la velocidad dentro de mis ojos / y la música tamborilera de las hojas tintineantes / y el gimiente contrabajo del río / que se retuerce en las cañadas con su caudal ensanchado). /
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] 275 Cu (CDH )
      De lo último pensaba defenderme especulando con los timbres puros, y me citaba a mí mismo, como referencia, unos sorprendentes diálogos de flautín y contrabajo, de oboes y trombón, que había encontrado en obras de Alberic Magnard.
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] 79 Cu (CDH )
      Por lo mismo, hallaba el placer de lo inhabitual al verme traído, casi por sorpresa, al rincón oscuro de las cajas de los contrabajos, desde donde podía observar lo que en el escenario ocurría en esta tarde de lluvia cuyos truenos, aplacados, parecían rodar sobre los charcos de la calle cercana.
    • c1962 Isaza Jaramillo Meza, B. Itinerario breve [1970] Co (CDH )
      En La Habana había sufrido un atentado y aún en el cobre de los tambores y los contrabajos advertían huellas de sangre.
    • 1965 Villagra Marsal, C. Mancuello [1996] Py (CDH )

      Avergonzadamente iba saliendo una que otra pareja, ya que ninguna quería ser la primera; pero un poco más tarde la incansable música, en la que dominaba el contrabajo como un abejorro-de-bajo-tierra, el revolotear continuado girando entre las luces y emperrándose contra los tubos y metales candentes; las tallas, las carcajadas y el acompasado golpeo-golpeo en la pisoneada tierra rojiza, rebosaron el ambiente.

    • 1965 Villagra Marsal, C. Mancuello [1996] Py (CDH )
      sin hacerse de rogar, José tocó en el arpa un kyre'y 'Despierta mi Angelina', rasgueó o punteó las guitarras de cada uno de los hermanos Ruiz Díaz, cantando al mismo tiempo de segunda o tercera voz unos cuantos purahéi, acompañó 'Guaimî pysapê' con el contrabajo, y hasta el de rostro y labios muy justos de cabra le prestó su desgastado acordeón para que interpretase 'Gallito canto'.
    • 1972 García Hortelano, J. Mary Tribune [1999] Esp (CDH )
      Durante unos momentos, se elevó sobre el estrépito un ritmo de batería y contrabajo, grave y sostenido.
    • 1972 García Hortelano, J. Mary Tribune [1999] Esp (CDH )
      Deserté antes de que Pablo llegase a testificar frente a los interesados (¿) oyentes y retorné al pretil, a la soledad, a la ginebra y a la dulce, pero demasiado verdadera, tristeza que en «El Tiburón» me habían infectado una batería y un contrabajo.
    • 1972 Sas Orchassal, A. Música catedral Lima II [1972] Pe (CDH )
      Ingresó con esas calidades en la Capilla de Música, el 20 de marzo de 1810, aunque debió haber sido solicitado preferentemente como ejecutante en el contrabajo.
    • 1972 Torrente Ballester, G. Saga/Fuga [1995] 606 Esp (CDH )
      Evidentemente don Acisclo, por lo complejo de su historia con Marietta (de la que había ofrecido hasta cuatro variantes), de la posterior y casi igual aventura con Guadalupe (que sólo tenía dos), por el dominio alcanzado sobre sus más íntimos resortes corporales, acabó por suscitar la admiración de los otros, pero no se detuvieron mucho en tal escena, de texto laudatorio, sino que inmediatamente se planteó la cuestión de cómo iban a empezar el espectáculo, y don Acisclo expuso, y al mismo tiempo impuso, su criterio, eminentemente práctico, de que, al levantarse el telón, deberían ofrecer al público un concierto de cámara, que bien podía ser de violín, dos violoncellos, viola de gamba y contrabajo, o bien sustituyendo uno de los violoncellos por la trompeta, con lo que se introduciría un elemento vibrante muy a propósito para espabilar a los difuntos rezagados y a los vivos dormilones.
    • 1972 Torrente Ballester, G. Saga/Fuga [1995] 612 Esp (CDH )
      Los elementos bioquímicos que en su día constituyeron el cuerpo del capitán Barallobre, ¿quién podía reintegrarlos a la unidad perdida? Sólo Dios con su Palabra, pero la fe nos dice que Dios se abstendrá de hacerlo hasta que llegue La Hora.» El Canónigo Balseyro hablaba como tocan los órganos: con todos los registros abiertos desde la aguda flauta al grave contrabajo, y el aire de sus fuelles salía poderoso o susurrante, voz de gigante y último suspiro.
    • 1973 Azuela, A. Tamaño infierno [1985] Mx (CDH )
      Julián arremete sin conmiseración ni distingos, con una voz hecha de percusiones y contrabajos que saltan del auricular.
    • 1975 Ortiz, F. Música afrocubana [1975] Cu (CDH )
      Puede ser sensato tildar de snobismo a Jachaturian por usar 24 trompetas en la instrumentación de su Poema Sinfónico, y a Prokofiev por combinar 18 contrabajos, ocho arpas, y cuatro pianos en la orquestación de su Oda a la terminación de la guerra. Esto, sin duda, resultará extravagante e individualista para el pueblo soviético como para otro cualquiera.
    • 1975 Ortiz, F. Música afrocubana [1975] 184 Cu (CDH )
      Y esta hazaña orquestal la repitió el mismo Gottschalk años después en Santiago de Chile, sustituyendo los 40 pianos por 80 contrabajos, tubas y trombones y 80 cornetas y clarines, amén de numerosos instrumentos de cuerda, y en vez de tumbas africanas usó 45 tambores, todos los de la guarnición militar santiaguina.
    • 1978 Calahorra Mtz, P. Música en Zaragoza [1978] vol. II, p. 296 Esp (Bibliografía)
      En cuanto al instrumento contrabajo, observamos que esta palabra en las actas capitulares designa por lo general la voz grave de hombre, propia de los capiscoles en el coro y de la voz inferior o bajo en la polifonía de la capilla de música. En este caso, por su contraposición al bajón, parece más bien indicar un instrumento de aire y de tesitura más grave que éste. Si bien advertimos en las detalladas descripciones musicales de algunos lienzos de Brueghel el Viejo (siglo XVI), que ya se daban instrumentos de cuerda y arco muy semejantes en todo a nuestros actuales contrabajos.
    • 1979 Onetti, J. C. Dejemos hablar [1991] Ur (CDH )
      En todo caso, en el cuartucho atravesado por olores diversos, el desconcierto, el tímido terror de los instrumentos de música destartalados y en silencio que casi formaban pared detrás del mostrador, mi sabiduría de fisgón que adivinaba en la oscuridad de los cajoncitos del armario, con agarraderas que fueran doradas y tarjetas ensuciadas por grafías torpes, cuerdas para guitarras, violines, violas, violoncelos, contrabajos, arpas banjos, cítaras, salterios, tripas de gato, de acero de nailon dobladas sobre sí mismas con intención de fetos, formando círculos verdaderos y no imitaciones de círculos, para siempre sin principio ni fin.
    • 1979 Onetti, J. C. Dejemos hablar [1991] Ur (CDH )
      Era verdad, casona antigua, escaleras de mármol, él o ella en un llamado salón escritorio con ventanas al río y uno pide cuerdas de violín, viola, violoncello guitarra y por capricho, si uno quisiera, contrabajo.
    • 1980 Prensa El País, 10/07/1980 [1980] Esp (CDH )
      Junto a ellos, el morenote Pepe Ebano, Eduardo García al contrabajo, el gitano Miguel Martín y «el más joven, pero el más alto», sencillamente Fernando.
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] 60 Mx (CDH )
      El contrabajo, por ejemplo, adquirió desde el siglo xvii gran difusión con el nombre de "tololoche" .
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] 60 Mx (CDH )
      A lo largo de los siguientes siglos continuaron llegando de Europa los instrumentos que en cada periodo eran los de "moda" en la música culta: violines, violas, violonchelos y contrabajos; oboes y fagots; cornos, trombones, clarinetes, saxofones; timbales, platillos; arpas, guitarras, clavecines y pianos.
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] 92 Mx (CDH )
      La base de estas orquestas son los arcos: violines, viola, violonchelo y contrabajo; a ellos se agregan, según el conjunto, guitarra, flauta, clarinete, trompeta y corno.
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] 185 Mx (CDH )
      Es esta música bailable la que se conoce como "música norteña", y que tiene varias semejanzas con el son de que hablamos en el capítulo precedente: aun cuando faltan estudios sobre el tema, parece ser que el género del son influyó en la creación de esa música, ya que la estructura de alternancia entre coplas cantadas e interludios instrumentales es muy parecida, así como la composición misma del conjunto que la interpreta: son tres o cuatro músicos que tocan, como instrumento melódico, el acordeón (ya sea el diatónico de botones, o el cromático de teclas o de piano), como instrumento rítmico y armónico una gran guitarra de seis cuerdas dobles llamada bajo sexto y como base el contrabajo; a estos instrumentos se agrega, desde hace algunos años, la "redova", que hace las veces de una jarana rítmica o de un redoblante (como el arpa "cacheteada" de Michoacán), y que consiste en un pequeño madero hueco horizontal, fijado a la cintura del intérprete, y que éste golpea repiqueteando con dos palillos.
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] Mx (CDH )
      "Mariachis" en una feria popular en Valle de Bravo, Estado de México. En primer término, el guitarrón que hace las funciones de contrabajo o de las cuerdas graves del arpa, ya desaparecido en estos conjuntos
    • 1982 Prensa ABC, 18/05/1982 [1982] Esp (CDH )
      Sobre todo en el formato en el que se presentó en Madrid, trío de saxofón, contrabajo y batería; es decir, trío sin el elemento integrador del piano, que tantas cosas facilita.
    • 1984 Prensa El País, 01/08/1984 [1984] Esp (CDH )
      El conjunto cuenta con una orquesta que está formada por violines, violoncelo, contrabajo, clarinete y flauta.
    • 1984 Prensa El País, 01/04/1984 [1984] Esp (CDH )
      El único blanco del grupo, Geoff Fuller, estaba firme en el centro del escenario como si no fuera con él la cosa, aferrado a un contrabajo eléctrico, híbrido de archilaúd y tromba marina, artilugio este último que no es un fenómeno atmosférico peligroso para navegantes, sino un instrumento musical.
    • 1984 Prensa El País, 02/04/1984 [1984] Esp (CDH )
      El líder, con sus cacharros; un contrabajo que, en medio de la solemnidad del rito solar, se permitió citar La cucaracha; un trompeta de estilo tosco, como de gitano con oso, y todo lo demás saxofonistas y percusionistas que doblaban a otros cuantos instrumentos: detalle exótico, quizás sea ésta la única orquesta que presenta un músico especialista en fagot y percusión africana.
    • 1985 Prensa El País, 01/12/1985 [1985] Esp (CDH )
      Comenzó el vibrafonista Milt Jackson, con Monty Alexander al piano, Niels Pedersen al contrabajo y Ed Thigpen a la batería Monty Alexander será todo lo desigual que quieren algunos, pero es un acompañante perfecto, siempre oportuno y atento a rellenar huecos; a Niels le vimos la mejor actuación de las muchas que ha tenido últimamente por aquí, y Ed Thigpen..., bueno, es Ed Thigpen, el mejor batería que jamás tuvo Peterson y el hombre que mejor maneja las escobillas del mundo.
    • 1986 Cohen, M. Insomnio [1986] 176 Ar (CDH )
      En la vidriera, rodeando el anuncio de compraventa, había teléfonos, bisutería, piernas ortopédicas, un juego de pesas, taladros, una trompeta, un contrabajo, discos compactos, una colección de videos de películas de Visconti, varias calculadoras, una terminal de ordenador, una valija, una hélice de avión y un maniquí con smoking y gorro de cocinero.
    • 1987 Agromayor, L. Fiestas [1987] Esp (CDH )
      En la plaza, el conjunto musical moderno con altavoces estereofónicos, guitarras eléctricas, saxos, clarinetes, contrabajo y batería, rompe a tocar con abundancia de decibelios un pasodoble torero, para seguir luego con melodías del momento a gusto de todos.
    • 1987 Aguirre, I. Retablo [1987] Ch (CDH )
      Breves notas de un cello, o contrabajo, de separación. / Marta y Magdalena en segundo plano escuchan inmóviles.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] 25 Esp (CDH )
      Tocaban solos él y Billy Swann: la ausencia del contrabajo y de la batería daba a su música, a su soledad en el angosto escenario del Lady Bird, una cualidad despojada y abstracta, como la de un dibujo cubista resuelto sólo con el lápiz.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      Sonriendo con lentitud y desgana se acomodaba en un taburete y apoyaba en su hombro izquierdo el mástil del contrabajo, examinando a los espectadores como si no conociera otra virtud que la condescendencia.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      «Oscar», dijo Biralbo: el hombre se volvió hacia él, porque en la oscuridad no lo había reconocido, apoyó delicadamente el contrabajo en el asiento trasero, cuando vio quién era le sonrió, limpiándose la frente con un pañuelo tan blanco en la penumbra como su sonrisa.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      Oscar le dio la espalda con una cierta brusquedad y siguió acomodando el contrabajo y las maletas en el interior del taxi.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] 175 Esp (CDH )
      Se pasaba las manos por las mejillas ásperas como buscando indicios de una transfiguración que todavía no era visible y contaba las horas y el goteo del agua y murmuraba canciones imitando el sonido de la trompeta y del contrabajo mientras desde la calle le venían voces de muchachas chinas que llamaban a los hombres y se reían como pájaros y olores de carne asada en brasas de carbón y guisos con especias.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      El contrabajo y la batería ya estaban sonando cuando Biralbo salió.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      Miró a Oscar, que tenía los ojos cerrados y estaba echado hacia delante, la mano izquierda abierta sobre el mástil del contrabajo, ávidamente esperando y sabiendo.
    • 1987 Muñoz Molina, A. Invierno Lisboa [1995] Esp (CDH )
      Ya no podían seguirlo y se dispersaban, cada uno de los tres afanosamente extraviado en su persecución, sólo Oscar pulsaba las cuerdas del contrabajo con una tenacidad ajena a cualquier ritmo, sin rendirse al silencio y a la lejanía de Billy Swann.
    • 1987 Prensa El País, 01/12/1987 [1987] Esp (CDH )
      Sólo faltó mordente en chelos y contrabajos.
    • 1987 Prensa ABC, 13/11/1987 [1987] Esp (CDH )
      A su lado, un clarinetista que dobla al saxo alto, un trombonista y una sección rítmica formada por banjo, piano, batería y contrabajo, alegran sus recitales con un repertorio convencional donde no puede faltar «Making Whoopee».
    • 1987 Vicent, M. Balada Caín [1993] 189 Esp (CDH )
      La escuadrilla de aviones volvió a pasar envuelta en un trueno, pero ahora el estruendo de las bombas sobre Jericó era la misma granizada de aplausos que hacía trepidar el recinto del Club de Jazz cuando la propia Yvie Anderson, acompañada por mi saxofón, por el piano de Oscar Peterson, la batería de Alvin Stoller, la guitarra de Herb Ellis y el contrabajo de Ray Brown cerró aquella famosa sesión repitiendo una canción que me envenenó la memoria.
    • 1987 Vicent, M. Balada Caín [1993] Esp (CDH )
      A mi lado, Oscar Peterson se hacía al piano y tecleaba algunos compases, Herb Ellis afinaba la guitarra, Ray Brown abrazaba ya el contrabajo y Alvin Stoller se apalancaba la batería en la cruz de los muslos.
    • 1987 Vicent, M. Balada Caín [1993] Esp (CDH )
      Cómo acariciaba el contrabajo Ray Brown.
    • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
      1 Aquí la obvia pregunta del lector, si lo hay, es: / ¿Quién diablos es Carla Bley? / Si el lector no quiere continuar con este engendro y sí satisfacer su curiosidad malsana, lo remitimos al libro de Sally Placksin, American Women in Jazz; en él hay todo un capítulo dedicado a Bley. Hay por ahí también una entrevista realizada por Don Palmer en el número de agosto del 84 de la revista Down Beat. Se llama "Mi cena con Carla". Si el lector es tan amable de volver la vista hacia el título del escrito que está leyendo, se dará cuenta de la similitud de ambos nombres. Diremos, para salvar temporalmente el honor y en un esfuerzo inútil, que éste que tiene enfrente, fue primero, de ello deja constancia una anterior versión aparecida en el libro Crines que compiló Carlos Chimal y que publicó con retraso Editorial Penélope en el Distrito Federal a principios del 84. Sobra decir que esta segunda versión ha sido corregida y aumentada (casi transformada) sin mediar una razón de peso. En cuanto a los escritos citados aquí arriba, ambos están en inglés, no han sido traducidos y son tan incompletos y disparejos como el presente engendro en castellano. Dudamos ciertamente que Don Palmer lo haya leído, para inspirarse y así bautizar su entrevista como lo hizo. Nos inclinamos a pensar que "Mi cena con Carla" tomó en cuenta su disco Dinner Music (Música para la cena), pero son meras suposiciones. Otro detalle que nos lleva a concluir que Palmer es inocente es que la editorial que publicó la primera versión de Mis noches con Carla se encargó de mantener el libro casi en el anonimato. / Si el lector pretende seguir (acaso demasiado morbo o pereza de buscar otras fuentes) allá él: ¡El que avisa no es traidor! / Carla Bley tiene hasta este momento (dic. 84) 46 años. Nació en 1938. Estudió piano con su padre luego de nacer en Oakland, California. Los exégetas señalan la influencia que sobre esta mujer tuvo la música que hacía su padre, maestro de coro y organista, además de profundamente religioso al igual que su madre —la madre de ella. Don Palmer, en la entrevista citada, escribe: "el involucramiento de su familia con la iglesia, realmente le dejó a Bley un trabajado conocimiento de la música religiosa y espiritual". / A los quince años Carla Bley manda la escuela al carajo. Vende flores, vende partituras en una casa de música y dedica buena parte de sus noches a escribir canciones y cantarlas en centros nocturnos de baja estofa. El jazz todavía no significa nada en su vida. ¿Quién le iba a decir que apenas rebasados los años cincuenta vendería cigarrillos con falda corta en la mismísima ciudad de Nueva York y escuchando jazz entre cajetilla y cajetilla? ¿Quién le iba a decir también que pronto tocaría para la misma gente a la que en ese entonces guardaba los sombreros y las gabardinas a cambio de una modestísima propina? ¿Quién? / Carla casó con pianista canadiense cambiando —costumbre muy estadounidense y harto machista— el original apellido Borg (como Bjorn el tenista) por Bley (como Paul el marido). Los seguidores del free jazz (dejémoslo por ahora ahí en cuanto a marbete) seguramente habrán escuchado alguna vez a este pianista interpretando, entre otras, composiciones de la propia Carla en el clásico marido-toca-esposa-al-piano: un viejo juego erótico musical. Los que no lo hayan hecho pueden acercarse a esta pequeña discografía selecta: / a) Paul Bley, Copenhaguen and Harlem, disco doble, Nueva York, Arista-Freedom AL 19011 1975. (Contiene las composiciones de Carla Start y Closer, grabadas en Copenhague el cinco de noviembre de 65. Los músicos participantes fueron Paul Bley al piano, Kent Carter al contrabajo y Barry Atlschul a la batería. Ésta fue la primera ocasión que se grabó en disco la pieza "Closer". / b) Paul Bley Quintet, Barrage, Nueva York, ESP-DISK 1008, 1965. Todas las composiciones son de Carla: "Batterie", "Ictus", "And Now the Queen", "Around Agaln", "Walking Woman" y "Barrage". Fue grabado en octubre del 64. Los músicos participantes fueron Marshall Allen al saxofón alto, Dewey Johnson trompeta, Eddie Gómez contrabajo, Milford Graves batería y Paul Bley al piano. (Carla compuso todo esto en una sola noche.) / c)Paul Bley, Turning Point, Nueva York, Improvising Artists Inc. 373841, 1975. Contiene de Carla, "Calls", "King Korn", "Ictus" e "Ida Lupino", piezas grabadas el 9 de marzo del 64 en Nueva York. Los participantes fueron Bley al piano, John Gilmore al saxofón tenor, Paul Motian batería, Gary Peacock contrabajo. / d) Paul Bley y NHOP, Nueva York, Inner City Records IC 2005, 1976. Contiene "Olhos de Gato" de Carla y además una pieza de Paul que se intitula "Carla" (era difícil saberla perdida). Fue grabado en Copenhague el primero de julio de 73. Paul al piano y Niels Henning Orsted Pedersen al contrabajo. / George Russell, pianista, orquestador, arreglista, creador de la teoría lídica de la armonía, no necesitó casar con Carla para grabar en octubre del 60 su composición "Bent Eagle" y en 62 la pieza "Zig Zag". Ambas vienen contenidas en el álbum doble George Russell, Outer Thoughts, Berkeley, California, Milestone Records M-74027, 1975. Entre otros músicos participaron en esa grabación Russell al piano, Dave Young al sax tenor, Don Ellis trompeta y Steve Swallow al contrabajo. / Tampoco Gary Burton, el vibrafonista, se casó con Carla y sí grabó con su cuarteto en 1967 A Genuine Tong Funeral, con la participación de ella, del guitarrista Larry Coryell y los saxofonistas Gato Barbieri y Steve Lacy; así como, en junio del 80, su "Tango reaccionario", composición que Carla grabaría con su propio grupo al año siguiente. Burton también grabó, en compañía del bajista Ewerhard Weber el disco Ring; en él viene contenida la pieza "Silent Spring" de Carla. Otro vibrafonista (pianista también) de nombre Bobby Naughton, ha grabado a Carla en el álbum Understanding con las piezas "Understanding", "Ictus", "Generous" y "Gloria", interpretadas en concierto en la Universidad de Yale, el 30 de octubre de 1971. / Dos años después de que George Russell grabara "ZigZag", esto es, en 1964, Carla inició con el trompetista Michael Mantler una unión que llevaría a la creación de la JCOA (Jazz Composers Orchestra Association), un intento de organización de músicos de jazz libre; compositores y a la vez intérpretes de su propia música. Se trataba básicamente de no dejarse esquilmar y de que "América" (léase Estados Unidos) se diera cuenta y respetara el patrimonio musical que cotidianamente se aniquila en pro del "espectáculo". Era urgente tomar al toro por los cuernos y arrebatar los bisteces a los acaparadores e intermediarios. Hay un importante antecedente de la JCOA: la Jazz Composers Guild, organizada por el trompetista Bill Dixon. Él fue quien, en el café Cellar, de la ciudad de Nueva York, suscitó la reunión de artistas que pronto sería conocida como la "revolución de octubre del 64 en el jazz". Dixon, con la Jazz Composers Guild, pretendía dar a conocer el trabajo de la segunda generación de free-jazzeros a un gran público. Lamentablemente después de los primeros escarceos triunfales (cuatro noches de conciertos con ocho diferentes ensambles en el Judson Hall, participación de músicos de la talla de los Bley, Cecil Taylor, Sun Ra, Archie Shepp, conciertos semanales en el "Village" de Nueva York), para 1965 comenzó a desintegrarse. / La jazz Composers Orchestra integrada por gente de la categoría del pianista Cecil Taylor, el trompetista y cornetista Don Cherry, el trombonista Roswell Rudd, el guitarrista Larry Coryell, y los saxofonistas Pharoah Sanders y Gato Barbieri, grabó de enero a junio de 68, dirigida por Mantler, dos discos: el primer gran paso hacia la independencia. Carla fue la pianista. Por esas fechas ella había estado tocando en gira por Europa con el jazz Realities Quintet, integrado, entre otros, por el sopranista Steve Lacy. / Posteriormente vendrían otros pasos (seis álbumes más bajo el sello JCOA, entre éstos el Escalator Over the Hill de Carla con el letrista Paul Haines) y la creación de un instrumento harto necesario para obtener una verdadera autonomía: una distribuidora que se dedica a vender el producto de pequeñas compañías independientes, de todo el mundo, la NMDS (New Music Distribution Service). Más adelante hablaremos de ella. En caso de que el lector siga ahí y quiera enterarse más de este asunto, lo remitimos al libro The Freedom Principle de John Litweiler. (Obviamente no hay traducción al castellano.) / Los años pasaron. Sucedieron muchas cosas: Brian Jones murió y los Rolling Stones se hicieron de otro guitarrista. Tiempo después éste, puesto que Cream había dado su último concierto en el Royal Albert Hall el 26 de noviembre de 1968, se uniría al bajista de ese grupo. El destino se acomodaba de manera tal, sólo para juntar a Mick Taylor, a Jack Bruce y a la blonda pianista que en estos momentos se introducía al sueño de nuestro personaje. Aquella unión rockera (los primeros acercamientos firmes de Carla al rock europeo) duraría muy poco, quedándose a un paso de grabar un disco. Quién sabe que hubiera sucedido si lo logran.
    • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
      1 Aquí la obvia pregunta del lector, si lo hay, es: / ¿Quién diablos es Carla Bley? / Si el lector no quiere continuar con este engendro y sí satisfacer su curiosidad malsana, lo remitimos al libro de Sally Placksin, American Women in Jazz; en él hay todo un capítulo dedicado a Bley. Hay por ahí también una entrevista realizada por Don Palmer en el número de agosto del 84 de la revista Down Beat. Se llama "Mi cena con Carla". Si el lector es tan amable de volver la vista hacia el título del escrito que está leyendo, se dará cuenta de la similitud de ambos nombres. Diremos, para salvar temporalmente el honor y en un esfuerzo inútil, que éste que tiene enfrente, fue primero, de ello deja constancia una anterior versión aparecida en el libro Crines que compiló Carlos Chimal y que publicó con retraso Editorial Penélope en el Distrito Federal a principios del 84. Sobra decir que esta segunda versión ha sido corregida y aumentada (casi transformada) sin mediar una razón de peso. En cuanto a los escritos citados aquí arriba, ambos están en inglés, no han sido traducidos y son tan incompletos y disparejos como el presente engendro en castellano. Dudamos ciertamente que Don Palmer lo haya leído, para inspirarse y así bautizar su entrevista como lo hizo. Nos inclinamos a pensar que "Mi cena con Carla" tomó en cuenta su disco Dinner Music (Música para la cena), pero son meras suposiciones. Otro detalle que nos lleva a concluir que Palmer es inocente es que la editorial que publicó la primera versión de Mis noches con Carla se encargó de mantener el libro casi en el anonimato. / Si el lector pretende seguir (acaso demasiado morbo o pereza de buscar otras fuentes) allá él: ¡El que avisa no es traidor! / Carla Bley tiene hasta este momento (dic. 84) 46 años. Nació en 1938. Estudió piano con su padre luego de nacer en Oakland, California. Los exégetas señalan la influencia que sobre esta mujer tuvo la música que hacía su padre, maestro de coro y organista, además de profundamente religioso al igual que su madre —la madre de ella. Don Palmer, en la entrevista citada, escribe: "el involucramiento de su familia con la iglesia, realmente le dejó a Bley un trabajado conocimiento de la música religiosa y espiritual". / A los quince años Carla Bley manda la escuela al carajo. Vende flores, vende partituras en una casa de música y dedica buena parte de sus noches a escribir canciones y cantarlas en centros nocturnos de baja estofa. El jazz todavía no significa nada en su vida. ¿Quién le iba a decir que apenas rebasados los años cincuenta vendería cigarrillos con falda corta en la mismísima ciudad de Nueva York y escuchando jazz entre cajetilla y cajetilla? ¿Quién le iba a decir también que pronto tocaría para la misma gente a la que en ese entonces guardaba los sombreros y las gabardinas a cambio de una modestísima propina? ¿Quién? / Carla casó con pianista canadiense cambiando —costumbre muy estadounidense y harto machista— el original apellido Borg (como Bjorn el tenista) por Bley (como Paul el marido). Los seguidores del free jazz (dejémoslo por ahora ahí en cuanto a marbete) seguramente habrán escuchado alguna vez a este pianista interpretando, entre otras, composiciones de la propia Carla en el clásico marido-toca-esposa-al-piano: un viejo juego erótico musical. Los que no lo hayan hecho pueden acercarse a esta pequeña discografía selecta: / a) Paul Bley, Copenhaguen and Harlem, disco doble, Nueva York, Arista-Freedom AL 19011 1975. (Contiene las composiciones de Carla Start y Closer, grabadas en Copenhague el cinco de noviembre de 65. Los músicos participantes fueron Paul Bley al piano, Kent Carter al contrabajo y Barry Atlschul a la batería. Ésta fue la primera ocasión que se grabó en disco la pieza "Closer". / b) Paul Bley Quintet, Barrage, Nueva York, ESP-DISK 1008, 1965. Todas las composiciones son de Carla: "Batterie", "Ictus", "And Now the Queen", "Around Agaln", "Walking Woman" y "Barrage". Fue grabado en octubre del 64. Los músicos participantes fueron Marshall Allen al saxofón alto, Dewey Johnson trompeta, Eddie Gómez contrabajo, Milford Graves batería y Paul Bley al piano. (Carla compuso todo esto en una sola noche.) / c)Paul Bley, Turning Point, Nueva York, Improvising Artists Inc. 373841, 1975. Contiene de Carla, "Calls", "King Korn", "Ictus" e "Ida Lupino", piezas grabadas el 9 de marzo del 64 en Nueva York. Los participantes fueron Bley al piano, John Gilmore al saxofón tenor, Paul Motian batería, Gary Peacock contrabajo. / d) Paul Bley y NHOP, Nueva York, Inner City Records IC 2005, 1976. Contiene "Olhos de Gato" de Carla y además una pieza de Paul que se intitula "Carla" (era difícil saberla perdida). Fue grabado en Copenhague el primero de julio de 73. Paul al piano y Niels Henning Orsted Pedersen al contrabajo. / George Russell, pianista, orquestador, arreglista, creador de la teoría lídica de la armonía, no necesitó casar con Carla para grabar en octubre del 60 su composición "Bent Eagle" y en 62 la pieza "Zig Zag". Ambas vienen contenidas en el álbum doble George Russell, Outer Thoughts, Berkeley, California, Milestone Records M-74027, 1975. Entre otros músicos participaron en esa grabación Russell al piano, Dave Young al sax tenor, Don Ellis trompeta y Steve Swallow al contrabajo. / Tampoco Gary Burton, el vibrafonista, se casó con Carla y sí grabó con su cuarteto en 1967 A Genuine Tong Funeral, con la participación de ella, del guitarrista Larry Coryell y los saxofonistas Gato Barbieri y Steve Lacy; así como, en junio del 80, su "Tango reaccionario", composición que Carla grabaría con su propio grupo al año siguiente. Burton también grabó, en compañía del bajista Ewerhard Weber el disco Ring; en él viene contenida la pieza "Silent Spring" de Carla. Otro vibrafonista (pianista también) de nombre Bobby Naughton, ha grabado a Carla en el álbum Understanding con las piezas "Understanding", "Ictus", "Generous" y "Gloria", interpretadas en concierto en la Universidad de Yale, el 30 de octubre de 1971. / Dos años después de que George Russell grabara "ZigZag", esto es, en 1964, Carla inició con el trompetista Michael Mantler una unión que llevaría a la creación de la JCOA (Jazz Composers Orchestra Association), un intento de organización de músicos de jazz libre; compositores y a la vez intérpretes de su propia música. Se trataba básicamente de no dejarse esquilmar y de que "América" (léase Estados Unidos) se diera cuenta y respetara el patrimonio musical que cotidianamente se aniquila en pro del "espectáculo". Era urgente tomar al toro por los cuernos y arrebatar los bisteces a los acaparadores e intermediarios. Hay un importante antecedente de la JCOA: la Jazz Composers Guild, organizada por el trompetista Bill Dixon. Él fue quien, en el café Cellar, de la ciudad de Nueva York, suscitó la reunión de artistas que pronto sería conocida como la "revolución de octubre del 64 en el jazz". Dixon, con la Jazz Composers Guild, pretendía dar a conocer el trabajo de la segunda generación de free-jazzeros a un gran público. Lamentablemente después de los primeros escarceos triunfales (cuatro noches de conciertos con ocho diferentes ensambles en el Judson Hall, participación de músicos de la talla de los Bley, Cecil Taylor, Sun Ra, Archie Shepp, conciertos semanales en el "Village" de Nueva York), para 1965 comenzó a desintegrarse. / La jazz Composers Orchestra integrada por gente de la categoría del pianista Cecil Taylor, el trompetista y cornetista Don Cherry, el trombonista Roswell Rudd, el guitarrista Larry Coryell, y los saxofonistas Pharoah Sanders y Gato Barbieri, grabó de enero a junio de 68, dirigida por Mantler, dos discos: el primer gran paso hacia la independencia. Carla fue la pianista. Por esas fechas ella había estado tocando en gira por Europa con el jazz Realities Quintet, integrado, entre otros, por el sopranista Steve Lacy. / Posteriormente vendrían otros pasos (seis álbumes más bajo el sello JCOA, entre éstos el Escalator Over the Hill de Carla con el letrista Paul Haines) y la creación de un instrumento harto necesario para obtener una verdadera autonomía: una distribuidora que se dedica a vender el producto de pequeñas compañías independientes, de todo el mundo, la NMDS (New Music Distribution Service). Más adelante hablaremos de ella. En caso de que el lector siga ahí y quiera enterarse más de este asunto, lo remitimos al libro The Freedom Principle de John Litweiler. (Obviamente no hay traducción al castellano.) / Los años pasaron. Sucedieron muchas cosas: Brian Jones murió y los Rolling Stones se hicieron de otro guitarrista. Tiempo después éste, puesto que Cream había dado su último concierto en el Royal Albert Hall el 26 de noviembre de 1968, se uniría al bajista de ese grupo. El destino se acomodaba de manera tal, sólo para juntar a Mick Taylor, a Jack Bruce y a la blonda pianista que en estos momentos se introducía al sueño de nuestro personaje. Aquella unión rockera (los primeros acercamientos firmes de Carla al rock europeo) duraría muy poco, quedándose a un paso de grabar un disco. Quién sabe que hubiera sucedido si lo logran.
    • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
      6 Hagamos un alto. Nuestro personaje ha corrido a encerrarse así que nada tenemos que perder. Sírvanos, en primer lugar, este reparador intermedio, para corregir yerros a falta de desfacer entuertos. En la primera versión publicada del mamotreto de marras, hubo una equivocación. Acabábamos de mencionar las bondades de Charlie Haden en la nota 5 cuando, sin más, sin decir agua va, comenzamos a hablar de Steve Swallow muy quitados de la pena. Fue problema de orden. El escrito correspondiente a este bajista era aparte, merecía su propio número, e iba después. No se culpe a nadie, que si a todos nos diera por ponernos bíblicos no habría primeras piedras en el mundo. Hablemos de Swallow. Para comenzar digamos que Haden es al contrabajo lo que Swallow al bajo eléctrico. En esto los críticos de Down Beat no se han equivocado: en el 84 ambos son votados como los mejores en sus respectivos instrumentos. (Y con esto los amantes del fantasmagórico Jaco Pastorius —que en este país los hay a montones gracias a sus tiempos en Weather Report—). Los admiradores del estilo funkie de Marcus Miller y del dianético y harto estéril Stanley Clarke, no deben estar demasiado contentos. La sobriedad de Swallow los superó en esta ocasión. No es de los músicos que se hacen notar, pero se extraña si está ausente. Está donde debe de estar. Por lo pronto aquí, al principio de "Blunt Object", el objeto burdo que Bley grabó nuevamente en el 82 para la película Mortelle Randonnée. Eso, nuestro personaje no lo sabe. La película, dirigida por Claude Miller, es protagonizada por Michel Serrault e Isabelle Adjani. La fotografía de Isabelle en la contraportada desmerece demasiado en comparación con aquella enfermizamente hermosa Adele H de los primeros tiempos y el disco, impreso en Francia con extractos de la música original para el filme, contiene también otra versión de Musique Mecanique, además de arreglos distintos y variaciones sobre el tema de "La paloma" tan conocido en México. Swallow, además del bajo eléctrico, toca en Mortelle el sintetizador de juguete y está —ya lo dijimos— donde debe. Angel Fernández encontraría en un buen árbitro de futbol características semejantes. Quien dude de su capacidad como instrumentista (la de Swallow) puede escucharlo en los varios discos (diez) grabados con la dupla Bley-Mantler (sin contar la participación del bajista con Russell para grabar temas de Carla). Si hay alguien que cuestione su habilidad para componer puede escuchar "Ice Cream", poema de Robert Creeley —poeta estadounidense nacido en 1926 al igual que Allen Ginsberg y W.D. Snodgrass— musicalizado por Swallow. La pieza entra con un solo de bajo sostenido por el sintetizador de Lyle Mays (sí, el mismo que toca con Pat Metheny) y después la voz de Sheila Jordan (quien también participó con Russell en aquellos discos con temas de Bley). El nombre del disco es Home (N.Y., ECM, 1980) y toda la música para los poemas de Creeley es de Swallow. / Sirva todo lo dicho anteriormente para informar que hemos encontrado otra característica común entre Zappa y Carla Bley. Si Steve Swallow toca como está tocando mientras nuestro personaje sigue encerrado a piedra y lodo, es porque lo sabe hacer y así se lo pidieron. Con Zappa y Bley los músicos se vuelven la extensión natural de las ideas de los autores: su forma de realización. Nadie pierde su propio estilo, nadie lo sacrifica, pero todos tocan la música tal como los autores la imaginaron. Los músicos llegan a sus agrupaciones dispuestos a escucharse y a dejarse escuchar. Existe una doble responsabilidad: los autores deben conocer las posibilidades de los instrumentistas y éstos deben ser capaces de tocar lo que se les exige. Cualquier fallo conduciria inequívocamente al fracaso. Luego entonces, hay que ser bueno. Zappa y Bley deveras se la toman en serio. Con ellos la vida no es fácil. Quizás por eso los hueseros (algo así como'mercenarios sonoros) prefieren abstenerse. No se trata nada más de cubrir la papeleta. Hay que ser creativo y a la vez hay que medirse. Aquí se debe estar bajo constante presión. Echemos un ojo a las listas de miembros selectos de las agrupaciones de uno y otro. Todos excelentes manejadores del instrumento, y todos compositores, arreglistas, músicos. George Duke, Ian Underwood, Don Preston, Sugarcane Harris, Jean Luc Ponty, Adrian Belew, Terry Bozzio, Captain Beefheart con Zappa. Toni Dagradi, Roswell Rudd, Dave Holland, Don Cherry, Michael Mantler, Howard Johnson, Paul Motian, Gato Barbieri, Julie Driscoll, etc., etc., con Bley. Sendas todas, distintas a las de Zappa y Bley, pero todas entrecruzándose en un punto del largo camino. Como nuestro personaje sigue encerrado ahí, vamos a aprovechar para intentar explicarnos más cercanamente qué onda con la música de Bley y todos sus antecedentes. ¿Cómo está eso de que: quién diablos es el solista?... en una de esas le atinamos. (Aquí ofrecemos, lector, si sigue ahí, la oportunidad de abandonarnos para aprovechar mejor su tiempo. Existen tres libros harto recomendables —lamentablemente sólo uno en castellano— para entender mejor lo que pretendemos decir. Uno de ellos ya lo citamos: The Freedom Principle; los otros son Freejazz-Black Power de Jean Lois Comolli y Philippe Carles, traducido al español por Juan Giner, y Freejazz de Ekkehard Jost.) / Por si sigue de necio, recordemos cuando todo el asunto del jazz de los años cincuenta. Es el momento del jazz libre, de la nueva cosa, la búsqueda de distintas vertientes con un denominador común: los músicos han de retomar la manija de su música. Dejemos bien claro esto: el free-jazz no nace en el momento en que Ornette Coleman, saxofonista, violinista y trompetista, grabó con su doble cuarteto a fines de los años cincuenta el disco llamado así, Free-Jazz, por más que los fanáticos de los parteaguas, cortapisas, marbetes y recetarios lo pretendan para facilitarse. El free-jazz es el movimiento. Podemos hallar antecedentes en Thelonious y en Parker, en Max Roach y el taller de jazz de Charlie Mingus, en Lennie Tristano descendiendo al Maelstrom y en Jackie McLean. Los nombres sobran. También los lugares: hallemos el free-—jazz en un blues perdido a la mitad de ninguna parte cercana al Mississippi o los Grandes Lagos. El free-jazz es un discurso politizado (We Insist Freedom Now Suite de Max Roach; Poem for Malcolm de Archie Shepp; L's GA for Gassed Masked Politico, Helium Bomb and Two Channel Tape de Salvatore Martirano o el citado Liberation Music Orchestra). Y el free-jazz es también una aventura galáctica con cualquiera de los discos de la Arkestra de Sun Ra, y también una aventura mística (A Love Supreme, Ascension) en el saxofón de John Coltrane. Hay más vías. Volver a las fuentes es una de ellas. Escuchemos For the People de Jerome Cooper, Phase One del Art Ensemble de Chicago, Bitter Funeral Beer de Bengt Berger y Embraced de Mary Lou Williams y Cecil Taylor, ambos en el plano y ambos en el blues. / El free-jazz es también la fusión de varias formas de la inúsica negra como el soul, el rhytm'n blues, el funk, etc. Baste oír al saxofonista Albert Ayler en New Grass, al bajista Jamaaladeen Tacuma en Renaissance Man, lo más reciente de Ornette Coleman, Ronald Shannon Jackson o de la gente que se reunió en Golden Palominos. En todo ese mar de alternativas para construir no hay límite. La música refleja las condiciones de la realidad y ésta es una nutriente inacabable con todas sus contradicciones. Después del bop, del cool, el hard bop, a fines de los años cincuenta, la experiencia de hacer música es retomada con la misma idea que en las sociedades africanas tradicionales: hacer música es un evento social y colectivo. La música, experiencia comunitaria, se utiliza para expresar los sentimientos grupales. Entre los grupos que originan la nueva cosa no existe nada más importante que el rechazo a la imposición a cualquier nivel. En la segunda mitad del vigésima siglo de esta historia fechada a la muerte de Cristo, las contradicciones se agudizan, se evidencian, se desnudan, mostrándose indecentemente hasta el tuétano. ¡Algo en ese sueño huele mal!... peor que eso. En la década de los sesenta, en su sexto año, surge el Black Panther Party. Stokely Carmichael habla del poder negro. Los mirones de la olimpíada de México en el 68 se asustan cuando a un par de atletas estadounidenses les da por levantar el enguantado puño de la belleza de la negritud. ¿Cómo explicar Vietnam? ¿Cómo explicar Cuba? ¿Cómo justificar la invasión a Dominicana, la represión en Watts, Harlem y Berkeley? En los años sesenta el sueño del señor Jones se desquebraja y Bob Dylan lo canta mientras los músicos negros de jazz libre rompen las ventanas. El sueño americano es una arruga y otra, un rostro demacrado, viejo. En la década de los sesenta se originan grupos de improvisación libre y colectiva que dan al traste con todos esos esquemas y roles impuestos por el "serio y respetable" oficio de hacer música agradable al oído y al bolsillo. No más minstrels: Tío Tom ha muerto. El movimiento se generaliza, el rechazo a las formas establecidas cunde. Las Sagradas Escrituras también pueden ser borradas. Muchas veredas desembocan en los años sesenta y en el free-jazz: desde Schönberg a Duke Ellington, de Satie a Monk, de Cage a Braxton y el blues de Chicago también, la banda del pianista Richard Abrams y Stravinsky y Webern y Cecil Taylor. La cuestión era hacer una música inatrapable, irrecuperable por los habituales canales del comercio y la domesticación de la ideología dominante. No porque no tuviera la calidad necesaria para ser competitiva. Todo lo contrario: música irrecuperable gracias precisamente a su gran calidad, a sus filosas características, burlonas, cuestionantes, corrosivas, denunciantes. Fuenteovejuna ataca nuevamente y trae un saxofón bajo el brazo. Del Free-Jazz mucho se puede decir. Se pueden escribir libros y libros sobre sus planteamientos revolucionarios en los terrenos musicales y sociales. No es éste el caso. Al final, cuando todo este rollo haya concluido, podemos insertar una pequeña bibliografía recomendable. Aunque siempre es mejor oír y vivir la realidad a que nos la platiquen. Por lo pronto sigamos con Carla, heredera de las enseñanzas de Monk y de George Russell, de Sun Ra, Lennie Tristano y también de Nino Rota y Kurt Weill. Carla organiza su grupo en una ciudad como Nueva York, llena de cucarachas varias. Ahí la música, para que realmente exista como los autores lo pretenden, ha de tornarse labor respetuosa, respetable y respetada. No se puede seguir con la actividad encorbatada, la músico-esclerosis de costumbre. Por ello la música que Carla hace va más allá, cuestiona hasta los límites de sí misma, sus fronteras, las mojoneras que anuncian al transgresor iconoclasta que se ha llegado al teatro, a la poesía, a la literatura. Esto es juego. Es el juego, la palabra del absurdo. No en balde Samuel Becket está presente siempre en la obra de Bley, de Mantler; no en balde Harold Pinter y Edward Gorey. Otros músicos de la nueva cosa han traspasado las frágiles fronteras de las ramas del arte. Archie Shepp lee poemas suyos y hace obras de teatro entre saxofonazos; el Art Ensemble de Chicago juega con los sonidos haciéndolos visibles en su ludismo; Sun Ra y su Arkestra se visten como recién desembarcados de la nave interplanetaria que los conduce a sus conciertos, y Leroi Jones, el escritor, poeta y crítico, graba discos para rápsoda y orquesta. / Sí. Esto es juego. El juego más serio que se ha visto en los últimos años. Un reloj de arena que se estrecha en el centro para que la palabra caiga nuevamente a un espacio más amplio. Carla Bley aparece para darle vuelta al reloj. Comienza el ciclo una vez más. El espacio cada vez más estrecho y a la vez infinito alberga a mucha más gente. Los terrenos de la creación rebasan los lindes de lo académico y lo popular. Steve Reich, Terry Riley, Philip Glass recuperan para el minimalismo estadounidense las canciones de los pigmeos de Camerún lo mismo que los ragas hindúes. Carla Bley y Michael Mantler lo llevan a sus más lejanas consecuencias. Escuchemos " 3/4", obra para piano y orquesta de Carla grabada en 75 para el tercer disco de WATT. Lo confieso, la primera vez que la escuché andaba hasta la madre. Fue un verano en la Magdalena Contreras. El pasto estaba muy crecido y el viento lo meneaba rítmicamente de un lado para otro. Era como una película con la pura imagen, sin sonido, con el sonido puesto sin que tomáramos conciencia de ello, con la música, el ruido de los componentes de los deshechos dientes del león volando suavemente al viento. El mar más cercano. Detrás de los Dinamos. Después de esa primera vez no he podido desprenderme de la impresión original. Escucho "3/4". ¿Puedo añadir algo más?... No puedo. Sigo escuchando. / Carla Bley ha jugado con lo academicista, lo serio, lo "culto" —ponga usted la X en el calificativo que, mejor le convenga— con el mismo respeto y la misma falta de respeto con los que toca un rock acompañada de la bluesera guitarra de McLaughlin y el bajo eléctrico de Bruce. Los solistas en el " Rawalpindi Blues" de Escalator Over the Hill son importantes porque sustentan el discurso de los solistas. No se trata de atascarse y lucir dedos nada más. Cada quien tiene su parte emparentada con la de los otros. Bley es intuitiva, imaginativa y sencilla para manejar la libertad evitando su amelcochamiento. Es cuestión sólo de definir las estructuras que el grupo va a tocar para que el solista en turno destaque. / Y Bley es también candorosa. Sigo en "3/4": El candor populachero, la sencillez expresionista a la mitad del trayecto de la aguja. Ahora entiendo por qué es tan fácil hallar la música de Nino Rota en la obra de Carla. Ahora entiendo por qué le fue tan fácil arreglar parte de la música del italiano para el disco que en su homenaje hicieron varios músicos. (Los temas de La dolce vita y Julieta de los espíritus son interpretados al vibráfono por Dave Samuels. Sí, el mismo que tocó con Zappa en Nueva York.) Se trata de Amarcord Nino Rota (Yo recuerdo a Nino Rota). La banda de Carla interpreta Ocho y medio, la música de la película de Fellini. Aparte de Carla y Samuels, participan en el disco personas que ya han sido mencionadas en este escrito: Steve Lacy, Muhal Richard Abrams, Amina Claudine Myers, etc... Los autores del jazz de improvisación libre y colectiva, años después siguen viendo hacia todas partes para rehacer la visión a su manera. / Sigamos con algo más de Carla: Ella redescubre instrumentos abandonados a la herrumbre de la tradición y del olvido. Prestemos atención a las tubas de Bob Stewart, Earl McIntyre y Howard Johnson en Tropic Appetites, Musique Mecanique y Social Studies. Vuelven los instrumentos de viento a copar las notas graves para dar la base como en las viejas bandas callejeras a orillas del Mississippi. / Carla incorpora también instrumentos poco usuales en el jazz y el rock: cello, viola, flauta dulce, marimba, celeste, corno francés, etc.; pero no lo hace como mero capricho lucidor o por extravagante berrinche. Tiene su razón de ser en su justo momento cada uno de ellos. Hay que agotar las posibilidades del pedazo de tierra cuando las dimensiones son reducidas. No hay que tornarla estéril. El secreto está en el equilibrio. Es por esta razón, también, que la música de Carla tiende cada vez más a la economía. Ella lo explica: / "Recuerdo cuando tenía tres años y vi una hoja de papel pautado en blanco. Le pregunté a mi padre para qué servía y él respondió que era para cuando escribas tu propia música. Me estaba enseñando a tocar piano en aquellos días. Tomé la hoja y la llené de puntos. Había miles de pequeños puntos negros. Parecía una pieza de Charles Wourinen pero más densa. Se la mostré a mi padre y me dijo que eran demasiadas notas. Desde entonces cada vez escribo menos y menos. Ahora sólo pongo una o dos notas por pulgada". / Después de la "Drinking Music" en el disco de Carla y su banda por Europa en 77, escuchemos "La bandera estrellada menor y otras canciones patrióticas". ¿Cuántos "patriotas" desesperan al oír lo que ha sido de su himno nacional? Aquí no queda ni el consuelo de pedir el linchamiento por motivos raciales como pudo haber sucedido con Jimi Hendrix si su acción no hubiera sido en Woodstock. Carla, al igual que Albert Ayler, usa la "Marsellesa", y también "Dios salve a la reina": los himnos también pueden sonar de otra manera. Es más, se pueden componer nuevos, como en Dinner Music. Bley es recurrente, ya hablaremos de ello más adelante. Por ahora escuchemos el disco número doce y medio de WATT. Un lado es lo que se quedó en el tintero de aquel concierto del 81 en vivo, el otro está grabado en estudio en una sola toma el año 83. Es en éste que podemos escuchar "Barco de batalla". El himno
    • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
      1 Aquí la obvia pregunta del lector, si lo hay, es: / ¿Quién diablos es Carla Bley? / Si el lector no quiere continuar con este engendro y sí satisfacer su curiosidad malsana, lo remitimos al libro de Sally Placksin, American Women in Jazz; en él hay todo un capítulo dedicado a Bley. Hay por ahí también una entrevista realizada por Don Palmer en el número de agosto del 84 de la revista Down Beat. Se llama "Mi cena con Carla". Si el lector es tan amable de volver la vista hacia el título del escrito que está leyendo, se dará cuenta de la similitud de ambos nombres. Diremos, para salvar temporalmente el honor y en un esfuerzo inútil, que éste que tiene enfrente, fue primero, de ello deja constancia una anterior versión aparecida en el libro Crines que compiló Carlos Chimal y que publicó con retraso Editorial Penélope en el Distrito Federal a principios del 84. Sobra decir que esta segunda versión ha sido corregida y aumentada (casi transformada) sin mediar una razón de peso. En cuanto a los escritos citados aquí arriba, ambos están en inglés, no han sido traducidos y son tan incompletos y disparejos como el presente engendro en castellano. Dudamos ciertamente que Don Palmer lo haya leído, para inspirarse y así bautizar su entrevista como lo hizo. Nos inclinamos a pensar que "Mi cena con Carla" tomó en cuenta su disco Dinner Music (Música para la cena), pero son meras suposiciones. Otro detalle que nos lleva a concluir que Palmer es inocente es que la editorial que publicó la primera versión de Mis noches con Carla se encargó de mantener el libro casi en el anonimato. / Si el lector pretende seguir (acaso demasiado morbo o pereza de buscar otras fuentes) allá él: ¡El que avisa no es traidor! / Carla Bley tiene hasta este momento (dic. 84) 46 años. Nació en 1938. Estudió piano con su padre luego de nacer en Oakland, California. Los exégetas señalan la influencia que sobre esta mujer tuvo la música que hacía su padre, maestro de coro y organista, además de profundamente religioso al igual que su madre —la madre de ella. Don Palmer, en la entrevista citada, escribe: "el involucramiento de su familia con la iglesia, realmente le dejó a Bley un trabajado conocimiento de la música religiosa y espiritual". / A los quince años Carla Bley manda la escuela al carajo. Vende flores, vende partituras en una casa de música y dedica buena parte de sus noches a escribir canciones y cantarlas en centros nocturnos de baja estofa. El jazz todavía no significa nada en su vida. ¿Quién le iba a decir que apenas rebasados los años cincuenta vendería cigarrillos con falda corta en la mismísima ciudad de Nueva York y escuchando jazz entre cajetilla y cajetilla? ¿Quién le iba a decir también que pronto tocaría para la misma gente a la que en ese entonces guardaba los sombreros y las gabardinas a cambio de una modestísima propina? ¿Quién? / Carla casó con pianista canadiense cambiando —costumbre muy estadounidense y harto machista— el original apellido Borg (como Bjorn el tenista) por Bley (como Paul el marido). Los seguidores del free jazz (dejémoslo por ahora ahí en cuanto a marbete) seguramente habrán escuchado alguna vez a este pianista interpretando, entre otras, composiciones de la propia Carla en el clásico marido-toca-esposa-al-piano: un viejo juego erótico musical. Los que no lo hayan hecho pueden acercarse a esta pequeña discografía selecta: / a) Paul Bley, Copenhaguen and Harlem, disco doble, Nueva York, Arista-Freedom AL 19011 1975. (Contiene las composiciones de Carla Start y Closer, grabadas en Copenhague el cinco de noviembre de 65. Los músicos participantes fueron Paul Bley al piano, Kent Carter al contrabajo y Barry Atlschul a la batería. Ésta fue la primera ocasión que se grabó en disco la pieza "Closer". / b) Paul Bley Quintet, Barrage, Nueva York, ESP-DISK 1008, 1965. Todas las composiciones son de Carla: "Batterie", "Ictus", "And Now the Queen", "Around Agaln", "Walking Woman" y "Barrage". Fue grabado en octubre del 64. Los músicos participantes fueron Marshall Allen al saxofón alto, Dewey Johnson trompeta, Eddie Gómez contrabajo, Milford Graves batería y Paul Bley al piano. (Carla compuso todo esto en una sola noche.) / c)Paul Bley, Turning Point, Nueva York, Improvising Artists Inc. 373841, 1975. Contiene de Carla, "Calls", "King Korn", "Ictus" e "Ida Lupino", piezas grabadas el 9 de marzo del 64 en Nueva York. Los participantes fueron Bley al piano, John Gilmore al saxofón tenor, Paul Motian batería, Gary Peacock contrabajo. / d) Paul Bley y NHOP, Nueva York, Inner City Records IC 2005, 1976. Contiene "Olhos de Gato" de Carla y además una pieza de Paul que se intitula "Carla" (era difícil saberla perdida). Fue grabado en Copenhague el primero de julio de 73. Paul al piano y Niels Henning Orsted Pedersen al contrabajo. / George Russell, pianista, orquestador, arreglista, creador de la teoría lídica de la armonía, no necesitó casar con Carla para grabar en octubre del 60 su composición "Bent Eagle" y en 62 la pieza "Zig Zag". Ambas vienen contenidas en el álbum doble George Russell, Outer Thoughts, Berkeley, California, Milestone Records M-74027, 1975. Entre otros músicos participaron en esa grabación Russell al piano, Dave Young al sax tenor, Don Ellis trompeta y Steve Swallow al contrabajo. / Tampoco Gary Burton, el vibrafonista, se casó con Carla y sí grabó con su cuarteto en 1967 A Genuine Tong Funeral, con la participación de ella, del guitarrista Larry Coryell y los saxofonistas Gato Barbieri y Steve Lacy; así como, en junio del 80, su "Tango reaccionario", composición que Carla grabaría con su propio grupo al año siguiente. Burton también grabó, en compañía del bajista Ewerhard Weber el disco Ring; en él viene contenida la pieza "Silent Spring" de Carla. Otro vibrafonista (pianista también) de nombre Bobby Naughton, ha grabado a Carla en el álbum Understanding con las piezas "Understanding", "Ictus", "Generous" y "Gloria", interpretadas en concierto en la Universidad de Yale, el 30 de octubre de 1971. / Dos años después de que George Russell grabara "ZigZag", esto es, en 1964, Carla inició con el trompetista Michael Mantler una unión que llevaría a la creación de la JCOA (Jazz Composers Orchestra Association), un intento de organización de músicos de jazz libre; compositores y a la vez intérpretes de su propia música. Se trataba básicamente de no dejarse esquilmar y de que "América" (léase Estados Unidos) se diera cuenta y respetara el patrimonio musical que cotidianamente se aniquila en pro del "espectáculo". Era urgente tomar al toro por los cuernos y arrebatar los bisteces a los acaparadores e intermediarios. Hay un importante antecedente de la JCOA: la Jazz Composers Guild, organizada por el trompetista Bill Dixon. Él fue quien, en el café Cellar, de la ciudad de Nueva York, suscitó la reunión de artistas que pronto sería conocida como la "revolución de octubre del 64 en el jazz". Dixon, con la Jazz Composers Guild, pretendía dar a conocer el trabajo de la segunda generación de free-jazzeros a un gran público. Lamentablemente después de los primeros escarceos triunfales (cuatro noches de conciertos con ocho diferentes ensambles en el Judson Hall, participación de músicos de la talla de los Bley, Cecil Taylor, Sun Ra, Archie Shepp, conciertos semanales en el "Village" de Nueva York), para 1965 comenzó a desintegrarse. / La jazz Composers Orchestra integrada por gente de la categoría del pianista Cecil Taylor, el trompetista y cornetista Don Cherry, el trombonista Roswell Rudd, el guitarrista Larry Coryell, y los saxofonistas Pharoah Sanders y Gato Barbieri, grabó de enero a junio de 68, dirigida por Mantler, dos discos: el primer gran paso hacia la independencia. Carla fue la pianista. Por esas fechas ella había estado tocando en gira por Europa con el jazz Realities Quintet, integrado, entre otros, por el sopranista Steve Lacy. / Posteriormente vendrían otros pasos (seis álbumes más bajo el sello JCOA, entre éstos el Escalator Over the Hill de Carla con el letrista Paul Haines) y la creación de un instrumento harto necesario para obtener una verdadera autonomía: una distribuidora que se dedica a vender el producto de pequeñas compañías independientes, de todo el mundo, la NMDS (New Music Distribution Service). Más adelante hablaremos de ella. En caso de que el lector siga ahí y quiera enterarse más de este asunto, lo remitimos al libro The Freedom Principle de John Litweiler. (Obviamente no hay traducción al castellano.) / Los años pasaron. Sucedieron muchas cosas: Brian Jones murió y los Rolling Stones se hicieron de otro guitarrista. Tiempo después éste, puesto que Cream había dado su último concierto en el Royal Albert Hall el 26 de noviembre de 1968, se uniría al bajista de ese grupo. El destino se acomodaba de manera tal, sólo para juntar a Mick Taylor, a Jack Bruce y a la blonda pianista que en estos momentos se introducía al sueño de nuestro personaje. Aquella unión rockera (los primeros acercamientos firmes de Carla al rock europeo) duraría muy poco, quedándose a un paso de grabar un disco. Quién sabe que hubiera sucedido si lo logran.
    • 1988 Prensa ABC, 26/04/1988 [1988] Esp (CDH )
      El blues que introdujo el piano de Jonathan Z. King era hondo, cálido y amable y, desde el contrabajo salía moldeado en suaves notas deshojadas, unas tras otras.
    • 1988 Rojo, J. A. Hotel Madrid [1988] Bo (CDH )
      Que se sueltan las baquetas sobre los platillos con precisión y que el contrabajo va arrastrando el torbellino.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Cuando Ignacio empezó a plantearse la posibilidad de tomar su contrabajo y huir, fue demasiado tarde, pues se encontró metido en el callejón de la popularidad, apartando las manos que querían tocarlo, prometiendo pases de favor para la gran velada, respondiendo a quienes le preguntaban por qué se tenía tan guardada la sorpresa, y cosas por el estilo.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Cuando Blanca Palomares echó nuevamente mano de su lujoso destapador, comprendí que aquello apenas empezaba, y que siguiendo los fieles derroteros de siempre, no demoraría en sonar la cómplice cuerda y veríamos otra vez a Ignacio abrazado a su contrabajo, y al tío Camarillo como en sus mejores tiempos de soltero.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Fue muy gratificante para él volverse a mirar en ese espejo, junto al perseverante Ignacio, abrazado siempre a su contrabajo, a Nelson Puentes, el contabilista arrepentido que consideraba su trabajo peor que matarse sacando piedras de una mina, a Eusebio Rico, condenado años tras año a vestirse, por la Semana Santa, de Santiago el Mayor, a Victoriano Muñoz, un viejo halcón de ferias que imponía sus artes en las mesas de juego, y el resto, que convidado o no, estiraba sus manos para llevarse algo a la boca.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Por menos que el oro puro y en onzas largas, cualquier otro metal era volar muy bajo en el terreno de la tacañería— "Inaceptable", protestó claramente la voz de Ignacio, que había subido el contrabajo a sus piernas y lo sobaba como un hombre lo hace con su calva, argumentando que mientras allí cualquier pelagatos llevaba orondo su diente de oro, al muchacho le fueran a salir con las cuentas del gran capitán.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Allí seguían los Valentinos sin culminar su última partida de ajedrez, y se escuchaba, ciertas noches, el contrabajo de Ignacio al frente de sus muchachos.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Bueno, no tanto, porque entrada la noche, se veía que meditaba poco, o que ésta no iba reñida con sus animadas verbenas de contrabajo, destilados peleones y algo de danza.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] 179 Co (CDH )
      "Fuimos malos amigos —terció Ignacio—. Sabíamos que su revólver era de verdad y no dijimos nada. Pudimos desarmarlo y ni siquiera lo intentamos, por eso digo que fuimos malos amigos. Este pueblo es una vergüenza. Lo que voy a hacer es tomar mi contrabajo y largarme con mi música a otra parte".
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Detrás de Eusebio llegó Victoriano Muñoz, a quien la noche anterior un puñal había derribado su sombrero en el garito, y tras éste, Ignacio con su contrabajo remendado.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      A Ignacio un caballo le astilló, de una patada, el contrabajo y en la pelea con su dueño le astillaron también a él una botella en la cabeza.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      Les parecía demasiado oscuro y largo el trayecto, y a esas horas, con el estómago vacío y con el vino hasta la garganta, y sus cabezas heridas por el rayo de la lujuria, y algunas de sus ocasionales mujeres abrazadas a la negra fiera de los celos, y faltó solo un río para cumplir la amenaza de embarcar todos en el contrabajo de Ignacio.
    • 1988 Sánchez, H. Héroe familia [1988] Co (CDH )
      La noche debió de parecerles un soplo, porque a la mañana siguiente, muy temprano, se trajeron dos mujeres hasta el atrio de la iglesia, y tras las mujeres un cuadro de músicos con Ignacio y su contrabajo al frente, y allí entre todos, como una familia gitana, la armaron como jamás se había visto.
    • 1988 Anónimo Récords latinoamericanos [1988] 157 Pa (CDH )
      Melódicamente el danzón fue evolucionando, de composiciones predominantemente rítmicas, con incoherencias en la línea musical, y un uso de los metales por momentos estruendosos, hacia formas más apacibles, siendo ejecutado actualmente por orquestas de charanga francesa, las cuales desarrollan la línea melódica en las cuerdas —tres violines, un violonchelo y un contrabajo—, ejecutándose los pasajes "cantables" por la flauta y con una sección rítmica menos estrepitosa.
    • 1990 Melo, J. V. Notas [1994] Mx (CDH )
      Otra buena sorpresa fue el Monólogo para barítono, flauta, vibráfono y contrabajo de Mario Lavista.
    • 1990 Melo, J. V. Notas [1994] 174 Mx (CDH )
      Variaciones sobre un tema de Schumann de Federico Smith, y Pantomima de "Hamlet" de Rafael Elizondo (las dos últimas también para el mismo conjunto instrumental), Cantata de cámara sobre cuatro poemas de Emilio Prados de Joaquín Gutiérrez Heras (para soprano, flauta, flauta grave, arpa, violín, viola, cello y contrabajo) y la suite de El brazo fuerte de Leonardo Velázquez (para clarinete, fagot, trompeta trombón, percusiones, guitarra, violín, viola y contrabajo), y la suite El brazo fuerte. Queda para otra ocasión el comentario detenido y obligado de ellas; por lo pronto, baste decir que todas denotan una madurez que están muy lejos de sospechar los compositores mayores (en edad, por supuesto); que la cantara de Gutiérrez Heras es obra importante de un autor de indiscutible talento —el acierto con que ha logrado "ambientar" la poesía de Prados, por ejemplo— y que la música para El brazo fuerte de Velázquez rejuvenece y llena de salud ese medio de trabajo esterilizado, aquí entre nos, por viejas costumbres.
    • 1990 Melo, J. V. Notas [1994] 174 Mx (CDH )
      Variaciones sobre un tema de Schumann de Federico Smith, y Pantomima de "Hamlet" de Rafael Elizondo (las dos últimas también para el mismo conjunto instrumental), Cantata de cámara sobre cuatro poemas de Emilio Prados de Joaquín Gutiérrez Heras (para soprano, flauta, flauta grave, arpa, violín, viola, cello y contrabajo) y la suite de El brazo fuerte de Leonardo Velázquez (para clarinete, fagot, trompeta trombón, percusiones, guitarra, violín, viola y contrabajo), y la suite El brazo fuerte. Queda para otra ocasión el comentario detenido y obligado de ellas; por lo pronto, baste decir que todas denotan una madurez que están muy lejos de sospechar los compositores mayores (en edad, por supuesto); que la cantara de Gutiérrez Heras es obra importante de un autor de indiscutible talento —el acierto con que ha logrado "ambientar" la poesía de Prados, por ejemplo— y que la música para El brazo fuerte de Velázquez rejuvenece y llena de salud ese medio de trabajo esterilizado, aquí entre nos, por viejas costumbres.
    • 1990 Melo, J. V. Notas [1994] 141 Mx (CDH )
      Así, por ejemplo, Mata ha incluido, entre otras cosas, la Tercera sinfonía, de Brahms, al lado de un Concierto para corno, de Mozart; La hija de Cólquide, de Chávez, y la obertura Carnaval, de Dvorak; en otros programas nos encontramos con la Fantasía sobre un tema de Thomas Tallis, de Vaughan Williams; las sinfonías Militar, de Haydn; Italiana, de Mendelssohn; Quinta, de Schubert; Primera, de Sibelius o una combinación insólita que a nadie se le hubiera ocurrido programar con nuestras orquestas más o menos oficiales: la Serenata para doce instrumentos de aliento y contrabajo, de Mozart, y el estreno en México (sí, a estas alturas y sobre todo tratándose de una obra tan "popular" y "amable") de Los planetas, de Holst.
    • 1990 Melo, J. V. Notas [1994] Mx (CDH )

      En su partitura Stravinski utiliza instrumentos dispares: trombón, contrabajo, violín, batería, clarinete, y ritmos contradictorios: una marcha triunfal, un coral a la manera de Bach, un pequeño concierto con vals, tango y ragtime.

    • 1990 Melo, J. V. Notas [1994] 184 Mx (CDH )
      Si el Concierto para piano y Percusiones es una obra joven, rica en aciertos, el Traspié entre dos estrellas es un importante estudio prosódico en el que la voz humana se convierte en rico instrumento orquestal atrapado entre el comentario que le presta la combinada presencia de la trompeta, el piano, la batería, violines y contrabajo.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      Naturalmente, este formato corresponde a la orquesta de viento, integrada por cornetín, trombón de pistones, figle, dos clarinetes, dos violines, contrabajo, timbales y güiro.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      Es la etapa en que entra a escena la llamada charanga, constituida por flauta, violín, piano, contrabajo, pailas y güiro.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] 17 Cu (CDH )
      Esto trajo como consecuencia un desarrollo en sus aspectos formales, tanto en música —timbres, sonoridad, armonizaciones—, instrumental utilizado —trompetas, trombones, saxofones, contrabajo, piano y otros percusivos —, temas —asuntos amorosos, del medio urbano, satíricos, conflictos sociales—, como en el vestuario, que evolucionó desde un primigenio ropaje semidesnudo, como correspondía al mundo del barracón y el batey azucarero, hasta el traje típico, que en el hombre era pantalón y camisa de algodón o hilo inglés, blanco, y en la mujer también de tela blanca, con volantes a cuadros de tela de Irlanda, con la enagua cosida con lazos de cintas y encajes.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] 104 Cu (CDH )
      Como instrumentistas alcanzan una preeminencia Octavio Alfonso, Miguel Vázquez, Moro, Alfredo Brito, Francisco Delabat, en la flauta; Virgilio Diago, Elizardo Aroche, en el violín; Antonio María Romeu, Antonio Torroella, Armando Valdés Torres, Tomás Corman, en el piano; Julio Safora, Pablo O'Farrill, Pedro López, en el contrabajo; Daniel Reyes, Manengue, José de la Caridad, Rafael Campos, en el timbal.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      se llamaba Severino Ramos y en ese minuto luminoso estaba dando vida a un estilo de estructurar trompetas, piano, contrabajo, percusión, y ajustando las voces del coro grecoantillano que serían ni más ni menos que los progenitores principales de un fenómeno musical que hoy, cuarenta años después, constituye una salsa nueva que otorga sabor especial al ajiaco caribeño.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] 75 Cu (CDH )
      El porro, ayer en la voz de conjuntos típicos costeños, hoy en el marco de orquestas tipo jazz band, con trompetas, trombones, saxofones, piano, contrabajo, batería, percusión antillana... sigue paseando por el mundo.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] 48 Cu (CDH )
      Más adelante se le incorporó un par de claves, nombradas qua-qua, el chac-chac, tipo de maraca, un percusivo hecho de caña de bambú, el cuatro —de origen venezolano—, y luego la guitarra, la flauta, el violín, el contrabajo.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      Si ya en la década del veinte se incorporaba el sonido fuerte del tamborín, junto al clarinete, el saxofón, la trompeta, luego se fueron agregando el piano, las tumbadoras, el bongó, el cencerro, el trombón, el contrabajo;
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )

      En el conjunto orquestal los instrumentos se comportan de la siguiente manera: la clave, marca el tiempo básico; las maracas, refuerzan el figurado rítmico constante del cencerro, que subraya los tiempos fuertes; la tumbadora, marca el cuarto tiempo del compás, aunque realiza en realidad una polirritmia sonora; el contrabajo efectúa un "tumbao"o "guajeo"tomado de la figuración rítmica enlazada del tumbador y el tres-golpes en la rumba; el piano hace un fraseo melódico-percusivo que sirve de colchón armónico, mientras las trompetas llevan la melodía. De toda esa combinación sonora, rítmica, brota el sabor indudable de la guaracha, que tiene como punto focal, por supuesto, las voces de los cantantes.

    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      De los grupos folklóricos se salto a la orquesta tipo jazz band. Comenzó a tocarse con piano, contrabajo, flauta, clarinete o saxofón, trombón, violín, y tambores.
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      El Habanero fue el grupo sonero que perfiló el estilo distintivo del son cubano, basado en el punteo del tres, el rayado constante de la guitarra secundada por las maracas, las claves que marcan el ritmo de dos por cuatro, la botija o marímbula —sustituidos por el contrabajo— hacen un ostinato característico, y la trompeta ejecuta el discurso melódico, así como las improvisaciones en el montuno, en contrapunto con el cantor.
    • 1991 Polimeni, C. Luca [1999] Ar (CDH )
      Sumito era Luca con guitarra acústica y caja de eco con Arnedo en contrabajo acústico.
    • 1991 Ramos, L. / Lejbowicz, C. Corazones llamas [1992] 43 Ar (CDH )
      Los fines de semana actuaba con Sumo y otros días con formaciones paralelas como La Hurlingham Reggae Band, que incluía a algunos de los Sumo, o con Sumito, un grupo acústico con Roberto Pettinato en saxo y Diego Arnedo en contrabajo.
    • 1992 Zanders, E. Breve HÓpera [1992] 91 Ve (CDH )
      1 flauta piccola / 3 flautas / 3 oboes / 1 corno inglés / 3clarinetes / 1clarinete bajo / 3 fagottes / 8 cornos (4 de tenor y 4 de bajo) / 3 trompetas / 1 trompeta bajo / 3 trombones / 1 tuba-contrabajo / 2 pares de timbales / 1 triángulo / 2 pares de platillos / 1 carrillón / 6 arpas / 16 primeros violines / 16 segundos violines / 12 violas / 12 cellos / 8 contrabajos / en total:
    • 1992 Zanders, E. Breve HÓpera [1992] 92 Ve (CDH )
      2 flautas / 2 oboes / 2 clarinetes / 2 fagottes / 2 cornos / 2 trombones / 1 par de timbales / 4 primeros violines / 4 segundos violines / 2 violas / 2 cellos / 1 contrabajo / total:
    • 1992 Zanders, E. Breve HÓpera [1992] Ve (CDH )
      Con esta obra Stravinsky quiso protestar contra la tradición musical; para esto colocó sobre el escenario dos grupos, bailarines y recitadores, acompañados por una orquesta novedosa: clarinete, fagot, trombón, tuba, contrabajo, violín y una selección extensa de instrumentos de percusión.
    • 1992 Zanders, E. Breve HÓpera [1992] Ve (CDH )
      Luego siguió Antígona (1949), según el drama de Sófocles, con cantantes, seis pianos, cuatro arpas, flautas, oboes, trompetas, contrabajos y diez instrumentos de percusión.
    • 1993 Marco, T. HMúsica sXX [1993] Esp (CDH )
      Más desigual es Aldo Clementi (1925), que obtiene buenos logros seriales en Ideogrammi (1959) y aleatorios en Informes 1 (1961) o Informes 3 (1963), siguiendo después una línea un tanto zigzagueante hasta el Concierto para contrabajo y orquesta de cámara (1976).
    • 1994 Prensa El Mundo, 21/12/1994 [1995] Esp (CDH )
      Si el Ministerio cubriera las especialidades de trompa y contrabajo tendría el reconocimiento oficial de Conservatorio de grado medio.
    • 1994 Prensa El Mundo, 20/08/1994 [1995] Esp (CDH )
      Se trata de una orquesta sólida con un sonido bello y cohesionado en el que destaca la sutileza de los violines, la pastosidad de los violoncelos, la intensidad de los contrabajos, y la vitalidad y ductilidad de madera y metal.
    • 1994 Prensa La Vanguardia, 07/01/1994 [1994] Esp (CDH )
      Fue un brillante universitario, trabajó como reportero, editor, toca el contrabajo en una orquesta de blues, vive con su numerosa familia en una casa de dos siglos, con vistas al Támesis, y no se pierde una sola representación de la Royal Shakespeare Company.
    • 1994 Prensa El Mundo, 11/02/1994 [1995] Esp (CDH )
      En el dúo para violín y contrabajo del pintoresco Bottesini —que necesita más orquesta— volvió a brillar Guglielmo, aunque se contagió un poquito de los devaneos afinatorios de Gianni Amadio, que es un excelente contrabajista de atril, pero no un concertista.
    • 1994 Prensa La Vanguardia (Barcelona), 06/07/1994 [1994] Esp (CDH )
      La novedad estribaba en verles juntos, en la combinación de tres distintas cuerdas, distintas por trayectoria y creatividad y distintas por tratarse de las de una guitarra (la de Al Di Meola), de un contrabajo (el de Stanley Clarke) y de un violín (el de Jean-Luc Ponty).
    • 1995 Giardinelli, M. Imposible equilibrio [1995] Ar (CDH )
      — El hipopótamo es como el contrabajo de la selva —dijo Marín, y todos lo miramos, sorprendidos.
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 02/11/1995 [1995] Esp (CDH )
      El caso es que Henderson viene respaldado por un pianista vehemente, que toca mucho y no dice nada, un contrabajo que parece estar embarcado en otra empresa y un batería mecánico y vulgar, que nos hacía añorar al joven telonero Jerry Allen Moye.
    • 1995 Ramírez, Sergio Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      A los balazos, fue grande el pavor y la confusión, unos músicos corriendo en desafuero, bombarda, bombo y contrabajo a cuestas, otros metiéndose de cabeza en las casas, allí donde alcanzaron a divisar la lumbre de alguna puerta abierta, y tu tío Eulalio el clarinetista, el menor de todos, que en la oscurana, huyendo por un patio, cayó en una letrina abierta y se hundió en los excrementos; gritó, hasta que llegaron a auxiliarlo, alumbraron el hoyo con lámparas de carburo, le tiraron una cuerda, y al fin lo pudieron sacar, impregnados él y su clarinete de una tufalera colosal que por días nada ayudó a disipar, ni creolina ni ninguna clase de jabón.
    • 1996 Prensa El Mundo, 09/01/1996 [1996] Esp (CDH )
      El repertorio de estos tres recitales de Karr con la OBC consistirá en el Capricho italiano de Chaikovski; el Concierto para contrabajo y orquesta de Schifrin; la fantasía Moisés para contrabajo y orquesta de Paganini y el Pini di Roma de Respighi.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 02/02/1996 [1996] Esp (CDH )
      su esposa, Barbara, tocará el "Concierto para contrabajo y orquesta" de Capuzzi y su hijo Michael tocará el "Concierto para violonchelo y orquesta número 2" de Shostakovich.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 01/03/1996 [1996] Esp (CDH )
      un concierto con el contrabajista Stephano Scodanibbio, el trompetista Markus Stockhausen, el violonchelista Rohan de Saram y la pianista Yukifo Suwaraga, haciendo obras de Kurtag, Lachenmann y Stockhaus en partes, una selección de cuartetos contemporáneos a cargo de los Arditti para el día 11, y finalmente, el 12, estreno de "Expulsión de la Bestia Triunfante", obra de Mauricio Sotelo concebida para el cantaor Enrique Morente, cuarteto de cuerda y contrabajo
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 04/10/1996 [1996] Esp (CDH )
      Mañana abrirá en Córdoba el ciclo "Jazz en el Gran Teatro" en compañía de Horacio Fumero al contrabajo y Peer Wyboris a la batería, y el miércoles próximo le tocará inaugurar la temporada del club "La puerta falsa" de Murcia.
    • 1996 Prensa El Mundo, 09/01/1996 [1996] Esp (CDH )
      El repertorio de estos tres recitales de Karr con la OBC consistirá en el Capricho italiano de Chaikovski; el Concierto para contrabajo y orquesta de Schifrin; la fantasía Moisés para contrabajo y orquesta de Paganini y el Pini di Roma de Respighi.
    • 1996 Prensa El Mundo, 03/12/1996 [1997] Esp (CDH )
      Tata Quintana llevará su swing al Café Clamores (pases a las 22.30 y 0.30 horas) hoy martes y mañana miércoles, acompañada por el piano del avezado Joshua Edellman y los saxos y las flautas de Kevin Robb, más una potente sección, rítmica, en la que Nirakhar Khalsa se encarga tanto de la batería como de las percusiones y Juli pulsa el contrabajo.
    • 1996 Prensa Diario de Yucatán, 04/09/1996 [1996] Mx (CDH )
      En los primeros minutos, Patrón explica cuáles son las virtudes del contrabajo, "un instrumento con sólo cuatro notas (Mi, La, Re, Sol), indispensable en una orquesta y capaz de robarle el alma a las mujeres".
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 02/02/1996 [1996] Esp (CDH )
      El de contrabajo es un concierto muy agradable de un compositor absolutamente desconocido y el de violonchelo es una de las mejores obras que escribió Shostakovich y, sin embargo, se toca muy poco, porque es muy exigente para el solista y para el público.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 28/06/1996 [1996] Esp (CDH )
      Para cerrar la programación, el pianista Tete Montoliú, el más internacional y más genuino de nuestros músicos de jazz, actuará la misma noche junto a su trío europeo (Horacio Fumero al contrabajo y Peer Wyboris a la batería) para celebrar el cincuenta aniversario de su actividad artística y para recordar que fue él mismo quien inauguró, hace justamente veinte años, la primera edición del Festival de Guecho.
    • 1997 Prensa Clarín, 11/01/1997 [1997] Ar (CDH )
      El grupo está integrado por Amilton Godoy en piano, Rubens "Rubinho" Barsotti en batería y Luis Chaves en contrabajo.
    • 1997 Prensa El País, 30/06/1997 [1997] Esp (CDH )
      Tocado con el gorro típico marroquí y enfundado en una chilaba rasguea su gnaua, una caja de resonancia de tres cuerdas con un sonido entre la guitarra y el contrabajo, se encamina todas las noches a Xemáa el Fnaá en esa hora de perdedores cuando el alcohol o el hachís son los únicos bálsamos posibles a los compases de una música dulce y áspera a la vez.
    • 1997 Prensa El Mundo - Salud (Suplemento), 24/04/1997 [1997] Esp (CDH )
      Del mismo modo, dicen estos especialistas, las personas con manos pequeñas pueden encontrar dificultades frente a los instrumentos de cuerda grandes, como el contrabajo.
    • 1997 Prensa El País, 05/11/1997 [1997] Co (CDH )
      Hoy y mañana el Municipal se llenará de aires del sur con milongas, valses y tangos argentinos, hechos con acordes de guitarra, contrabajo y bandoneón.
    • 1997 Prensa Diario de las Américas, 01-02/03/1997 [1997] EU (CDH )
      La orquesta, que el maestro Ochoa llevó con seguridad en ambas obras, sonó en toda su plenitud, con profunda entonación en la sección de violonchelos y contrabajos, claridad en la madera y brillantez en los violines.
    • 1997 Prensa El Nuevo Herald, 21/10/1997 [1997] EU (CDH )
      fagot, contrabajo, arpa, trompa, timpani, flauta y clarinete, se desempeñaron con seguridad profesional, no luciendo menos los integrantes de la orquesta.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Mediante un diseño constante a cargo del contrabajo ejecutado en pizzicato, que constituye el llamado bajo anticipado sincopado —aportación que representa uno de las características del género— se fija la primera franja de dicha base rítmico-armónica.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      La marímbula se mezcló con los danzones del 1880 y no dejó de participar en el mundo sonero cuando no se podía adquirir un contrabajo.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] 298 Cu (CDH )
      El montunero pronto aprendió a convertirla en contrabajo rústico obteniendo con destreza sonoridades elementales que podrían clasificarse de subdominante, dominante y tónica.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      El contrabajo vino a sustituir a la marímbula por su escasa sonoridad, y pronto se le agregó una trompeta.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Al agudo tres le corresponde puntear los motivos, estableciendo sonoridades metálicas que siguen al cantador mientras la guitarra rasguea las cuerdas, sosteniendo un permanente patrón rayado para fortalecer la cadencia, que se completa con el contrabajo que marca el golpe anticipado sincopado antes mencionado.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Repiquetea el bongo, con efectos especiales como el deslizamiento de un dedo con presión sobre el cuero, para lograr un sonido de bramido o de arco de contrabajo.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      El flautista Antonio Arcano funda su famosa agrupación en 1937, con el contrabajo a cargo de Israel López Cacheo, quien organizaría importantes «descargas» en los años 50, y el matancero Jesús López al piano, creador de un estilo que ha influido en varias generaciones.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Mujer de temple y una gran organizadora en 1925 funda el Sexteto Occidente con Ignacio Piñeiro a cargo del contrabajo.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Así lo recordaba Isolina Carrillo —la modesta negra autora del bolero Dos gardenias— quien fundara Las Trovadoras del Cayo, uno de los primeros septetos femeninos, donde tuvo que tocar trompeta, güiro, bongo y hasta contrabajo.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Poco después a estas charangas francesas se le añadieron el contrabajo, las pailas y el güiro y como para mantener el equilibrio se le ampliaron las cuerdas primero a dos y más tarde a cuatro violines.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Una orquesta de contradanza se componía normalmente de dos o tres violines, dos clarinetes en Do, un contrabajo, un cornetín (que solía llevar el canto principal), un trombón de pistones, un figle (instrumento de viento parecido a la trompeta pero de sonoridad grave), timbales o pailas de barriga redonda y cerrada, y un güiro.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] 239 Cu (CDH )
      Aquellas orquestas de mulatos no sólo tenían un cornetín, flautín y clarinete, también contaban con tres violines, contrabajo, güiro y timbales.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      El registro grave del contrabajo —instrumento díficil de encontrar e incluso de acarrear en los montes cubanos debido a su costo, peso y tamaño— fue resuelto primero con la botija y luego con la marímbula.
    • 1998 Prensa El Nuevo Herald, 12/01/1998 [1998] EU (CDH )
      En sus manos, el contrabajo cobra un nuevo significado: el maestro lo ha convertido en un vocero de la percusión.
    • 1998 VV. AA. Música [1998] Esp (CDH )
      Por ello el número de ejecutantes es mucho más reducido, a semejanza de Cöthen; como mucho, cuatro violines, dos violas, dos violonchelos y un contrabajo.
    • 1998 98102010. Programa impreso 1998 Esp (CDH )
      Lenguaje musical – Piano – Guitarra – Flauta travesera – Oboe – Clarinete – Fagot – Trompa – Violín – Viola – Violoncello – Contrabajo – Saxofón – Coro – Armonía – Acompañamiento – Música de cámara – Formas musicales – Historia del Arte – Historia de la música – Estética.
    • 1998 Programa impreso 1998 [1998] Esp (CDH )
      El rigor, talento interpretativo y oficio de este conjunto les envolverá como una armónica máquina de vientos y ritmos, sabiamente moderada por la batería, el contrabajo y el piano.
    • 1998 Programa impreso 1998 [1998] Esp (CDH )
      Los instrumentos cambiaron en parte: guitarra y piano en lugar de banjo, tuba sustituida por contrabajo, a menudo saxofón en lugar de trombón.
    • 1999 Barmat Mines, A. B. / Ramos, L. Música fonoaudiólogos [1999] Ar (CDH )

      Aquí cabe hacer una aclaración: violín, viola, cello y contrabajo, instrumentos eminentemente melódicos, pueden efectuar algunas notas dobles (simultáneas) de acuerdo con el uso del arco, pero esto ocurre con poca frecuencia.

    • 1999 Barmat Mines, A. B. / Ramos, L. Música fonoaudiólogos [1999] Ar (CDH )

      Instrumentos melódicos: violín, viola, violoncelo, contrabajo, flautín o piccolo, flautas en general, oboe, clarinete, fagot, trompeta, la familia de los saxofones, tuba, trombón, etc.

    • 1999 Prensa Faro de Vigo, 26/05/1999 [1999] Esp (CDH )
      Uxía, una de las voces más sobresalientes de Galicia, actuará este viernes (22,30 horas) en el Teatro Caixavigo el viernes, acompañada en el escenario por Nani García a los teclados, Marcos Teira a la guitarra, Quim García al contrabajo, Xosé Liz, gaita, flauta y bouzouki, y Carlos Castro a la batería y la percusión.
    • 1999 Prensa El Diario Vasco, 27/04/1999 [1999] Esp (CDH )
      El proyecto, en conjunto, se titula En tránsito, que es también el nombre de la primera obra, una pieza para orquesta de cámara y contrabajo que se acerca a la música contemporánea pero con el carácter melódico de una banda sonora.
    • 1999 99206025. Página web [1999] Esp (CDH )
      CONTRABAJO 1º y 2º tiempos del Concierto para Contrabajo y Orquesta de K.D. von Dittersdorf.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 150 Esp (BD)
      contrabajo (al., Kontrabass; fr., contrebasse; i., double bass; it., contrabasso) Instrumento grave de las violas, desde el primer tercio del siglo XVI, y posteriormente de los violines. [...]
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] 1. m. Instrumento musical de cuerda tocado con arco, el más grande y el de sonido más grave entre los de su familia. El intérprete, que está sentado, lo apoya en el suelo para tocarlo.
    • 2002 Obligado, C. Salsa Salsa Ar (CDH )
      Algunas parejas, pocas, se han aposentado en las esquinas y estudian con ansia la pista. Las mujeres, con el radar en marcha, detectan al negro y cuchichean, pero ninguna de ellas piensa que tendrá tanta suerte como para bailar con él. Saben que hoy no está allí por trabajo y es libre al elegir pareja. Ulises toma a Jamaica por la cintura, baja sus manazas hasta las caderas de la mujer pulsándola como si fuese un contrabajo.
    • 2004 Anónimo Diario El Clarín, 09/09/2004 [09-09-2004] El Clarín Ar (CDH )
      Con la formación del Tango Reflections Trío, Adrián Iaies se aventura a borrar la omnipresencia rítmica de la batería. El desplazamiento cuestiona las fórmulas; junto con la batería desaparecen los giros habituales del contrabajo, los de la mano izquierda del piano. [...] El ritmo del contrabajo crea el fresco y rústico aire campero que perfuma a La Pulpera de Santa Lucía, mientras el piano, algo demorado entre nota y nota, revela su luz sensual.
    • 2006 Merino Fuente, J. M. Vibraciones música p. 170 Esp (BD)
      Finalmente, el contrabajo es el instrumento de cuerda frotada de tesitura más grave. Su forma no es exactamente semejante que [sic] la del violín, debido a que realmente pertenece a la casi extinta familia de las violas.
    • 2013 Herrera Gmz, M. Instrumentos musicales p. 92 Esp (BD)
      El contrabajo es un instrumento de cuatro cuerdas, aunque también los hay de tres y de cinco cuerdas. A diferencia de sus hermanos de la orquesta, esto es, el violín, la viola y el violonchelo que se afinan por quintas, el contrabajo se afina por cuartas.
    • 2014 García Reyes, A. "Dorantes y García-Fons" [23-09-2014] p. 61 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Arqueología de la emoción a partir de la memoria. De lo que uno es, no de lo que aprende. Se vio claro del todo en los tangos que precedieron al solo del francés, en el que se aferró a la rueda armónica que nos define y le sacó al contrabajo cosas que ese instrumento no tenía antes de que lo cogiera ese tío.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] 1. m. Instrumento musical de cuerda tocado con arco, el más grande y el de sonido más grave entre los de su familia.
    • 2016 Anónimo "Esperanza Spalding Gran Teatro" [07-07-2016] p. 57 ABC (Córdoba) Esp (HD)
      Esperanza Spalding (1984, Portland, Estados Unidos) se inició muy joven en la música y pronto dejó sus estudios de violín para decantarse por el contrabajo, instrumento con el que adquirió una técnica prodigiosa.
  2. 1⟶metonimia
    s. m. Mús. Juego de tubos tapados del órgano de la familia del flautado que imita la entonación, timbre y tesitura del contrabajo.
    docs. (1768-1995) 8 ejemplos:
    • 1768 Anónimo Cuenca. Cat. Leg. órganos [18-07-1768] vol. II, p. 196 Evolución Órgano Español Esp (BD)
      Registros que se han de poner en el organo maior, o primero que se ha construir en este sitio donde estaba el que se quemó en el choro y lado que se llama del señor obispo con las condiciones para su fabrica [...] Primeramente en la fachada, flautado de 13 [...] Ytem (adentro) flautado de contrabajo [...]
    • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] vol. II (2), p. 389 Esp (BD)
      El nombre de CONTRABAJO se aplicó al registro tapado de 26 palmos de entonación por una analogía de timbre, de tesitura y de "oficio" con el instrumento de cuerda. La denominación se funda en algunos aspectos del sonido de los caños tapados de 16 pies: timbre aterciopelado y sonido profundo, puesto que canta "octava abaxo" respecto al Violón de 13 palmos.
    • 1768 Anónimo Cuenca. Cat. Leg. órganos [18-07-1768] vol. II, p. 196 Evolución Órgano Español Esp (BD)
      Registros que se han de poner en el organo maior, o primero que se ha construir en este sitio donde estaba el que se quemó en el choro y lado que se llama del señor obispo con las condiciones para su fabrica [...] Primeramente en la fachada, flautado de 13 [...] Ytem (adentro) flautado de contrabajo [...]
    • 1785 Anónimo Madrid. AHP nº 21606 [07-11-1785] t. II, p. 241 Evolución Órgano español Esp (BD)
      En la villa de Madrid a siete de noviembre de mil setecientos ochenta y cinco; Ante mi el escrivano del Rey nuestro señor y testigos parecieron de una parte Don Miguel Avio Ballesteros [...] y de la otra Don Josef Verdalonga [...] Yten Contravajo, o violon en entonazion de veinte y seis, su mano izquierda sera de madera con sus vocas de estaño gruesas a correspondencia de cada caño [...]
    • 1786 Anónimo "Puebla y Octubre 20" [20-10-1786] p. 1 Gazeta de México (Ciudad de México) Mx (HD)
      Promete igualmente poner en todo Órgano de los que nuevamente fabrique un perfecto Violón y Contrabaxo, sin dependencia de cuerda alguna, con tal naturaleza y perfección, que aun los Inteligentes duden si lo son efectivamente.
    • 1796 Anónimo Toledo. AHP nº 15437 [09-12-1796] Evolución Órgano Español Esp (BD)
      El licenciado Don Joseph de la Cuba y Avellaneda, Presbitero, Canonigo Magistral de la ynsigne yglesia colegial de Santa Mayor de esta Muy Noble y Leal Villa de Talavera de la Reyna [...] he conferido y tratado por escrito y de palabra con Don Joseph Berdalonga [...] en hacer y construir dicho organo en la forma por el precio y bajo las condiciones siguientes [...] Contrabajo o violon de veinte y seis, toda lano izquierda de madera para su mejor imitacion, y los restantes de estaño [...]
    • 1826 Anónimo "Viaje á Cóchinchina" [01-01-1826] p. 4 Gazeta del Gobierno de México (Ciudad de México) Mx (HD)
      Mientras se estendia este acto escribanil, fueron sorprendidos con un estraño ruido que parecía salir de debajo del buque, y en el que eI oido distinguía á la vez una gran variedad de sonidos fuertes, como el contra-bajo de un órgano, el bramido de un toro, el repique de campanas y los diversos tonos de alguna enorme trompa.
    • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, II vol. II, p. 63 Esp (BD)
      Cañerías tapadas, llamadas violones. Tapado violón ó gran contrabajo, de la gravedad del 52 abierto. Tapado violón contrabajo, de la gravedad del 26 abierto. Tapado violón bajo, de la gravedad del 13 abierto. Tapadillo de la octava del 13, que en la mano derecha toma el nombre de pífano, ú octavilla tapada. Violón de chimenea ó canutillo.
    • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] vol. II (2), p. 388 Esp (BD)
      CONTRABAJO. El registro denominado CONTRABAJO, que equivale a Flautado tapado o Violón en entonación de 26 palmos o 16 pies, es de extensión completa; los caños de las primeras octavas suelen hacerse de madera y los restantes de metal; entró tardíamente en nuestra organería barroca [...]
    • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] vol. II (2), p. 389 Esp (BD)
      El nombre de CONTRABAJO se aplicó al registro tapado de 26 palmos de entonación por una analogía de timbre, de tesitura y de "oficio" con el instrumento de cuerda. La denominación se funda en algunos aspectos del sonido de los caños tapados de 16 pies: timbre aterciopelado y sonido profundo, puesto que canta "octava abaxo" respecto al Violón de 13 palmos.
  3. 1⟶metonimia
    s. m. y f. Persona que toca el contrabajo.
    Sinónimo: contrabajista
    docs. (1788-2017) 53 ejemplos:
    • 1788 Anónimo "Purrichinelli, Músico Italiano" [25-02-1788] p. 909 Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) Esp (HD)
      Todos los Grandes disputaron entre sí sobre quien de ellos se habia de Ilevar á Purrichinelli. Un Obispo se lo quitó a un Cardenal ; un Fraile a un Abate; y finalmente todas las geraquías se expusieron a reñir para proteger à un talento tan raro. En muy poco tiempo le hizieron Contrabajo de la Catedral de Pavia: de aqui paso à S. Pedro de Roma: Bolonia le convido con la plaza de archiviola; y finalmente, despues de haber sido contralto de una Princesa, fue primer flauta de un Elector.
    • 2017 Anónimo "Contra la impostura" [13-02-2017] p. 48 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      El Ensemble está integrado por Edurne Vila, violín concertino; Núria Balcells, violín; Montse Vallvé, viola; Esther Vila, violonchelo; Marco Mezquida, piano; Antonio Sánchez, percusiones étnicas; Eduard Altaba, contrabajo; Quim Ramos, guitarras; Robert Armengol, percusiones clásicas; Quim Ollé, flautas; Oriol Camprodon, clarinetes; Dolors Almirall, oboe y cuerno inglés; Laura Guasteví, fagot; Cati Terrassa, trompa; Celeste Alias, voz y Gener Salicrú, dudu.
    • 1788 Anónimo "Purrichinelli, Músico Italiano" [25-02-1788] p. 909 Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) Esp (HD)
      Todos los Grandes disputaron entre sí sobre quien de ellos se habia de Ilevar á Purrichinelli. Un Obispo se lo quitó a un Cardenal ; un Fraile a un Abate; y finalmente todas las geraquías se expusieron a reñir para proteger à un talento tan raro. En muy poco tiempo le hizieron Contrabajo de la Catedral de Pavia: de aqui paso à S. Pedro de Roma: Bolonia le convido con la plaza de archiviola; y finalmente, despues de haber sido contralto de una Princesa, fue primer flauta de un Elector.
    • 1795 Anónimo "Señor Editor" [15-10-1795] p. 49 Semanario de Salamanca (Salamanca) Esp (HD)
      Sabe muy bien el mérito de uno de los Contrabajos, su buena y limpia execucion, la gallardía del arco, su buen modo de herir la cuerda, el tono tan claro y perceptible, y que en España hay muy pocos que le igualen, y casi ninguno que le exceda en el conjunto de habilidad.
    • 1820 Sas Orchassal, A. Música catedral Lima II [17-11-1820] Pe (CDH )
      "Exmo. é Yllmo. Señor" / "Tomas Toro, futurario de flauta, ante Vuestra Excelencia Yllustrisima con mi mayor rendimiento paresco y digo: que haviéndome presentado á este Venerable Cavildo, pretendiendo la vacante de la Segunda flauta, que quedó por muerte de Toribio Campos, de la qual fuí postergado por necesitar la Capilla de Música un contrabajo, me dió esperanza el Venerable Dean y el maestro de Capilla, que sería atendido en la primera oportunidad, y según noticias parece que algunos de los Señores no estan conformes, siendo la flauta el complemento de la Capilla, y haber hecho presente el maestro de Capilla en el Auto de Reforma, lo inútil que es el Arpa, y por eso ha puesto el referido maestro de Capilla, en plaza un contrabajo y un fagot más de lo que tenía el coro; por tanto," /
    • c1825-1828 Fdz Moratín, L. Discurso preliminar Comedias [1857] Esp (CDH )

      Esta plausible novedad, que dió á la corte unos teatros regulares y cómodos, nada influyó en todo lo demás relativo á ellos: siguieron las cortinas, y el gorro y la cerilla del apuntador, que vagaba por detrás de una parte á otra; siguió el alcalde de corte presidiendo el espectáculo y sentado en el proscenio, con un escribano y dos alguaciles detrás; siguió la miserable orquesta, que se componia de cinco violines y un contrabajo; siguió la salida de un músico viejo tocando la guitarra cuando las partes de por medio debian cantar en la escena algunas coplas, llamadas princesasen lenguaje cómico.

    • 1881 Anónimo "CRÓNICA LOCAL" [24-08-1881] p. 5 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Tomarán parte en el concierto los artistas siguientes: Canto: Las señoritas Bayona, Ricci, Dolores Snoroll y el señor Camps.—Violin: Los señores Mazzi y Ciolfl.—Viola: señor Puiggener.—Violoncello: señor García.—Clarinete: señor Silvatori.—Contrabajo: señor Gasas.—Piano: señor Barba.—Armonium: señor Parera.
    • 1839-1882 Villaverde, C. Cecilia Valdés [1992] Cu (CDH )
      Aquél, a la sazón que principia nuestro cuento, le ocupaban hasta siete negros y mulatos músicos, tres violines, un contrabajo, un flautín, un par de timbales y un clarinete.
    • 1884 Sellarés, B. "CONCURSO SELLARES" [28-11-1884] p. 5 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      1º Concurrirán todas las pequeñas orquestas inscritas antes del día 8 del mes próximo venidero, por carta firmada por su director, con tal de que consten de cinco violines como máximum, flauta ó flautín, dos clarinetes, dos cornetines, fiscorno y contrabajo, debiendo ser desempeñadas indispensablemente estas partes por profesores pertenecientes a la corporación correspondiente, desde ocho días, cuando menos, antes de la fecha del presente cartel-convocatoria. Formarán, además, parte de cada una de ellas, dos trompas, sin necesidad de que pertenezcan á las mismas.
    • 1919 Magón Negligencia [1947] Cuentos CR (CDH )
      Llegaron también el Director y los músicos que componían la orquesta, entre quienes recuerdo a Zonto Chaves, como inglés; maestro Gutiérrez, violín; Benjamín Jiménez, viola; Mateo Fournier, flauta; Malaquías Fonseca, clarinete; Chirrites, trombón; Calvo, trompa; Cardalda, requinto; don Pilar Jiménez, violoncello, y Chico Vargas, contrabajo.
    • 1963 Cortázar, J. Rayuela [1991] Ar (CDH )
      Lester Young, saxo tenor, Dickie Wells, trombón, Joe Bushkin, piano, Bill Coleman, trompeta, John Simmons, contrabajo, Jo Jones, batería.
    • 1965 Villagra Marsal, C. Mancuello [1996] Py (CDH )
      Formaban la orquesta un arpa —tocada por un ciego, el mayor intérprete del instrumento en varias leguas a la redonda—, dos guitarras, el acordeón de Hermenegildo 'Kavará' y un contrabajo contratado de Belén.
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 06/04/1997 [1997] Ar (CDH )
      A su lado se lucen Oscar González (segundo bandoneón), Julio Graña (violín solista), Oscar Caffieri (violín), Jorge Rutman (piano), Martín Keledjian (contrabajo) y Marcelo Chiodi (saxo y flauta).
    • 1999 Prensa El Diario Vasco, 27/04/1999 [1999] Esp (CDH )
      La orquesta que acompaña en directo a Tejada (contrabajo), Iñaki Salvador (piano) y Daniel Pérez (guitarra) no es un simple acompañamiento, sino la protagonista de las composiciones del propio Tejada o de los arreglos sobre temas clásicos del jazz que ha creado el donostiarra.
    • 2014 Anónimo "Agenda Jazz" [19-09-2014] p. 46 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Jazz. Concierto del Gonzalo del Val trio, formado por Gonzalo del Val, batería, David Mengual, contrabajo, y Marco Mezquida, piano. Cafè Mandacarú. Magalhães, 35 (20.30 horas). 3 euros.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] m. y f. Músico que toca el contrabajo.
    • 2017 Anónimo "Contra la impostura" [13-02-2017] p. 48 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      El Ensemble está integrado por Edurne Vila, violín concertino; Núria Balcells, violín; Montse Vallvé, viola; Esther Vila, violonchelo; Marco Mezquida, piano; Antonio Sánchez, percusiones étnicas; Eduard Altaba, contrabajo; Quim Ramos, guitarras; Robert Armengol, percusiones clásicas; Quim Ollé, flautas; Oriol Camprodon, clarinetes; Dolors Almirall, oboe y cuerno inglés; Laura Guasteví, fagot; Cati Terrassa, trompa; Celeste Alias, voz y Gener Salicrú, dudu.
    • 1788 Anónimo "Purrichinelli, Músico Italiano" [25-02-1788] p. 909 Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) Esp (HD)
      Todos los Grandes disputaron entre sí sobre quien de ellos se habia de Ilevar á Purrichinelli. Un Obispo se lo quitó a un Cardenal ; un Fraile a un Abate; y finalmente todas las geraquías se expusieron a reñir para proteger à un talento tan raro. En muy poco tiempo le hizieron Contrabajo de la Catedral de Pavia: de aqui paso à S. Pedro de Roma: Bolonia le convido con la plaza de archiviola; y finalmente, despues de haber sido contralto de una Princesa, fue primer flauta de un Elector.
    • 1795 Anónimo "Señor Editor" [15-10-1795] p. 49 Semanario de Salamanca (Salamanca) Esp (HD)
      Sabe muy bien el mérito de uno de los Contrabajos, su buena y limpia execucion, la gallardía del arco, su buen modo de herir la cuerda, el tono tan claro y perceptible, y que en España hay muy pocos que le igualen, y casi ninguno que le exceda en el conjunto de habilidad.
    • 1818 Sas Orchassal, A. Música catedral Lima I [14-07-1818] p. 232 Pe (BD)
      Vistos los memoriales de los pretendientes con lo informado acerca de sus respectivas aptitudes por el Maestro de Capilla, y lo que este mismo expone separadamente, pidiendo se suprime la dicha plasa de primera flauta, y en su lugar se creen otras dos de un segundo contrabajo, y de un segundo fagot, y tambien se aumente el salario, á otros músicos de dotación escasa [...]
    • 1820 Sas Orchassal, A. Música catedral Lima II [17-11-1820] Pe (CDH )
      "Exmo. é Yllmo. Señor" / "Tomas Toro, futurario de flauta, ante Vuestra Excelencia Yllustrisima con mi mayor rendimiento paresco y digo: que haviéndome presentado á este Venerable Cavildo, pretendiendo la vacante de la Segunda flauta, que quedó por muerte de Toribio Campos, de la qual fuí postergado por necesitar la Capilla de Música un contrabajo, me dió esperanza el Venerable Dean y el maestro de Capilla, que sería atendido en la primera oportunidad, y según noticias parece que algunos de los Señores no estan conformes, siendo la flauta el complemento de la Capilla, y haber hecho presente el maestro de Capilla en el Auto de Reforma, lo inútil que es el Arpa, y por eso ha puesto el referido maestro de Capilla, en plaza un contrabajo y un fagot más de lo que tenía el coro; por tanto," /
    • c1825-1828 Fdz Moratín, L. Discurso preliminar Comedias [1857] Esp (CDH )

      Esta plausible novedad, que dió á la corte unos teatros regulares y cómodos, nada influyó en todo lo demás relativo á ellos: siguieron las cortinas, y el gorro y la cerilla del apuntador, que vagaba por detrás de una parte á otra; siguió el alcalde de corte presidiendo el espectáculo y sentado en el proscenio, con un escribano y dos alguaciles detrás; siguió la miserable orquesta, que se componia de cinco violines y un contrabajo; siguió la salida de un músico viejo tocando la guitarra cuando las partes de por medio debian cantar en la escena algunas coplas, llamadas princesasen lenguaje cómico.

    • 1859 Melcior, C. J. DiccEnciclopédicoMúsica p. 106 Esp (BD)
      En otro tiempo el contrabajo tan solo tocaba las notas del bajo fundamental, porque la longitud de las cuerdas produce mucha distancia de unas notas á otras en la mano izquierda, y por lo mismo son difíciles de tocar ciertos pasos en que hay que mudar con velocidad la posicion de la mano, pero poco á poco se han ido superando las dificultades, hasta que en manos de algunos profesores se ha llegado á hacer de concierto. En Julio de 1838 oimos en el Liceo de Barcelona á M. Anglois, primer contrabajo del teatro de la Escala en Milan, cuya asombrosa habilidad maravilló á todos los profesores, aficionados y conocedores.
    • 1881 Anónimo "CRÓNICA LOCAL" [24-08-1881] p. 5 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Tomarán parte en el concierto los artistas siguientes: Canto: Las señoritas Bayona, Ricci, Dolores Snoroll y el señor Camps.—Violin: Los señores Mazzi y Ciolfl.—Viola: señor Puiggener.—Violoncello: señor García.—Clarinete: señor Silvatori.—Contrabajo: señor Gasas.—Piano: señor Barba.—Armonium: señor Parera.
    • 1839-1882 Villaverde, C. Cecilia Valdés [1992] Cu (CDH )
      Aquél, a la sazón que principia nuestro cuento, le ocupaban hasta siete negros y mulatos músicos, tres violines, un contrabajo, un flautín, un par de timbales y un clarinete.
    • 1884 Sellarés, B. "CONCURSO SELLARES" [28-11-1884] p. 5 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      1º Concurrirán todas las pequeñas orquestas inscritas antes del día 8 del mes próximo venidero, por carta firmada por su director, con tal de que consten de cinco violines como máximum, flauta ó flautín, dos clarinetes, dos cornetines, fiscorno y contrabajo, debiendo ser desempeñadas indispensablemente estas partes por profesores pertenecientes a la corporación correspondiente, desde ocho días, cuando menos, antes de la fecha del presente cartel-convocatoria. Formarán, además, parte de cada una de ellas, dos trompas, sin necesidad de que pertenezcan á las mismas.
    • 1884 RAE DRAE 12.ª ed. (NTLLE)
      Contrabajo [...] Persona que ejerce ó profesa el arte de tocar este instrumento.
    • 1919 Magón Negligencia [1947] Cuentos CR (CDH )
      Llegaron también el Director y los músicos que componían la orquesta, entre quienes recuerdo a Zonto Chaves, como inglés; maestro Gutiérrez, violín; Benjamín Jiménez, viola; Mateo Fournier, flauta; Malaquías Fonseca, clarinete; Chirrites, trombón; Calvo, trompa; Cardalda, requinto; don Pilar Jiménez, violoncello, y Chico Vargas, contrabajo.
    • 1944 Agustí, I. Mariona Rebull [1944] Esp (CDH )

      La orquesta componíanla casi en su totalidad instrumentos de viento; la única excepción eran un violín —el director— y el contrabajo, apodado el «Berra».

    • 1963 Cortázar, J. Rayuela [1991] Ar (CDH )
      Lester Young, saxo tenor, Dickie Wells, trombón, Joe Bushkin, piano, Bill Coleman, trompeta, John Simmons, contrabajo, Jo Jones, batería.
    • 1963 Gala, A. Verdes campos Edén [1994] Esp (CDH )

      Bueno, a lo nuestro. Que nos ha distraído este... matrimonio. La cama aquí es regalada. En la habitación que yo le voy a ofrecer no viven más que dos músicos. Gente fina. Un clarinete y un contrabajo. Artistas. Serios, trabajadores.

    • 1963 Torrente Ballester, G. Don Juan [1963] Esp (CDH )

      Entraron, uno a uno, los músicos. Llevaban puestos antifaces y seguían tocando. Eran hasta cinco: primer violín, segundo, violoncello, viola y contrabajo.

    • 1965 Villagra Marsal, C. Mancuello [1996] Py (CDH )
      Formaban la orquesta un arpa —tocada por un ciego, el mayor intérprete del instrumento en varias leguas a la redonda—, dos guitarras, el acordeón de Hermenegildo 'Kavará' y un contrabajo contratado de Belén.
    • 1978 Prensa ABC, 05/02/1978 [1978] Esp (CDH )
      Ellos, el contrabajo solista, los clarinetes, tan bien tratados por Mahler, el platillero de máximo fervor dinámico rítmico, pueden representar a otros muchos compañeros.
    • 1980 Prensa El País, 15/03/1980 [1980] Esp (CDH )
      Entre los ocho excelentes instrumentistas hay que destacar, el asombroso trompa Gerd Seifert, de insólito legato, bellísimo sonido e impecable afinación, y el excelente contrabajo Rainer Zepperitz, que puso de manifiesto su virtuosismo en las variaciones de la tercera sonata para cuerda de Rossini, que fueron regaladas, junto a dos fragmentos del Septimino, fuera ya de programa.
    • 1986 Prensa ABC, 02/11/1986 [1986] Esp (CDH )
      — A mí me gusta más el besugo —dice Fernando Gilabert, contrabajo de Los Coyotes.
    • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
      1 Aquí la obvia pregunta del lector, si lo hay, es: / ¿Quién diablos es Carla Bley? / Si el lector no quiere continuar con este engendro y sí satisfacer su curiosidad malsana, lo remitimos al libro de Sally Placksin, American Women in Jazz; en él hay todo un capítulo dedicado a Bley. Hay por ahí también una entrevista realizada por Don Palmer en el número de agosto del 84 de la revista Down Beat. Se llama "Mi cena con Carla". Si el lector es tan amable de volver la vista hacia el título del escrito que está leyendo, se dará cuenta de la similitud de ambos nombres. Diremos, para salvar temporalmente el honor y en un esfuerzo inútil, que éste que tiene enfrente, fue primero, de ello deja constancia una anterior versión aparecida en el libro Crines que compiló Carlos Chimal y que publicó con retraso Editorial Penélope en el Distrito Federal a principios del 84. Sobra decir que esta segunda versión ha sido corregida y aumentada (casi transformada) sin mediar una razón de peso. En cuanto a los escritos citados aquí arriba, ambos están en inglés, no han sido traducidos y son tan incompletos y disparejos como el presente engendro en castellano. Dudamos ciertamente que Don Palmer lo haya leído, para inspirarse y así bautizar su entrevista como lo hizo. Nos inclinamos a pensar que "Mi cena con Carla" tomó en cuenta su disco Dinner Music (Música para la cena), pero son meras suposiciones. Otro detalle que nos lleva a concluir que Palmer es inocente es que la editorial que publicó la primera versión de Mis noches con Carla se encargó de mantener el libro casi en el anonimato. / Si el lector pretende seguir (acaso demasiado morbo o pereza de buscar otras fuentes) allá él: ¡El que avisa no es traidor! / Carla Bley tiene hasta este momento (dic. 84) 46 años. Nació en 1938. Estudió piano con su padre luego de nacer en Oakland, California. Los exégetas señalan la influencia que sobre esta mujer tuvo la música que hacía su padre, maestro de coro y organista, además de profundamente religioso al igual que su madre —la madre de ella. Don Palmer, en la entrevista citada, escribe: "el involucramiento de su familia con la iglesia, realmente le dejó a Bley un trabajado conocimiento de la música religiosa y espiritual". / A los quince años Carla Bley manda la escuela al carajo. Vende flores, vende partituras en una casa de música y dedica buena parte de sus noches a escribir canciones y cantarlas en centros nocturnos de baja estofa. El jazz todavía no significa nada en su vida. ¿Quién le iba a decir que apenas rebasados los años cincuenta vendería cigarrillos con falda corta en la mismísima ciudad de Nueva York y escuchando jazz entre cajetilla y cajetilla? ¿Quién le iba a decir también que pronto tocaría para la misma gente a la que en ese entonces guardaba los sombreros y las gabardinas a cambio de una modestísima propina? ¿Quién? / Carla casó con pianista canadiense cambiando —costumbre muy estadounidense y harto machista— el original apellido Borg (como Bjorn el tenista) por Bley (como Paul el marido). Los seguidores del free jazz (dejémoslo por ahora ahí en cuanto a marbete) seguramente habrán escuchado alguna vez a este pianista interpretando, entre otras, composiciones de la propia Carla en el clásico marido-toca-esposa-al-piano: un viejo juego erótico musical. Los que no lo hayan hecho pueden acercarse a esta pequeña discografía selecta: / a) Paul Bley, Copenhaguen and Harlem, disco doble, Nueva York, Arista-Freedom AL 19011 1975. (Contiene las composiciones de Carla Start y Closer, grabadas en Copenhague el cinco de noviembre de 65. Los músicos participantes fueron Paul Bley al piano, Kent Carter al contrabajo y Barry Atlschul a la batería. Ésta fue la primera ocasión que se grabó en disco la pieza "Closer". / b) Paul Bley Quintet, Barrage, Nueva York, ESP-DISK 1008, 1965. Todas las composiciones son de Carla: "Batterie", "Ictus", "And Now the Queen", "Around Agaln", "Walking Woman" y "Barrage". Fue grabado en octubre del 64. Los músicos participantes fueron Marshall Allen al saxofón alto, Dewey Johnson trompeta, Eddie Gómez contrabajo, Milford Graves batería y Paul Bley al piano. (Carla compuso todo esto en una sola noche.) / c)Paul Bley, Turning Point, Nueva York, Improvising Artists Inc. 373841, 1975. Contiene de Carla, "Calls", "King Korn", "Ictus" e "Ida Lupino", piezas grabadas el 9 de marzo del 64 en Nueva York. Los participantes fueron Bley al piano, John Gilmore al saxofón tenor, Paul Motian batería, Gary Peacock contrabajo. / d) Paul Bley y NHOP, Nueva York, Inner City Records IC 2005, 1976. Contiene "Olhos de Gato" de Carla y además una pieza de Paul que se intitula "Carla" (era difícil saberla perdida). Fue grabado en Copenhague el primero de julio de 73. Paul al piano y Niels Henning Orsted Pedersen al contrabajo. / George Russell, pianista, orquestador, arreglista, creador de la teoría lídica de la armonía, no necesitó casar con Carla para grabar en octubre del 60 su composición "Bent Eagle" y en 62 la pieza "Zig Zag". Ambas vienen contenidas en el álbum doble George Russell, Outer Thoughts, Berkeley, California, Milestone Records M-74027, 1975. Entre otros músicos participaron en esa grabación Russell al piano, Dave Young al sax tenor, Don Ellis trompeta y Steve Swallow al contrabajo. / Tampoco Gary Burton, el vibrafonista, se casó con Carla y sí grabó con su cuarteto en 1967 A Genuine Tong Funeral, con la participación de ella, del guitarrista Larry Coryell y los saxofonistas Gato Barbieri y Steve Lacy; así como, en junio del 80, su "Tango reaccionario", composición que Carla grabaría con su propio grupo al año siguiente. Burton también grabó, en compañía del bajista Ewerhard Weber el disco Ring; en él viene contenida la pieza "Silent Spring" de Carla. Otro vibrafonista (pianista también) de nombre Bobby Naughton, ha grabado a Carla en el álbum Understanding con las piezas "Understanding", "Ictus", "Generous" y "Gloria", interpretadas en concierto en la Universidad de Yale, el 30 de octubre de 1971. / Dos años después de que George Russell grabara "ZigZag", esto es, en 1964, Carla inició con el trompetista Michael Mantler una unión que llevaría a la creación de la JCOA (Jazz Composers Orchestra Association), un intento de organización de músicos de jazz libre; compositores y a la vez intérpretes de su propia música. Se trataba básicamente de no dejarse esquilmar y de que "América" (léase Estados Unidos) se diera cuenta y respetara el patrimonio musical que cotidianamente se aniquila en pro del "espectáculo". Era urgente tomar al toro por los cuernos y arrebatar los bisteces a los acaparadores e intermediarios. Hay un importante antecedente de la JCOA: la Jazz Composers Guild, organizada por el trompetista Bill Dixon. Él fue quien, en el café Cellar, de la ciudad de Nueva York, suscitó la reunión de artistas que pronto sería conocida como la "revolución de octubre del 64 en el jazz". Dixon, con la Jazz Composers Guild, pretendía dar a conocer el trabajo de la segunda generación de free-jazzeros a un gran público. Lamentablemente después de los primeros escarceos triunfales (cuatro noches de conciertos con ocho diferentes ensambles en el Judson Hall, participación de músicos de la talla de los Bley, Cecil Taylor, Sun Ra, Archie Shepp, conciertos semanales en el "Village" de Nueva York), para 1965 comenzó a desintegrarse. / La jazz Composers Orchestra integrada por gente de la categoría del pianista Cecil Taylor, el trompetista y cornetista Don Cherry, el trombonista Roswell Rudd, el guitarrista Larry Coryell, y los saxofonistas Pharoah Sanders y Gato Barbieri, grabó de enero a junio de 68, dirigida por Mantler, dos discos: el primer gran paso hacia la independencia. Carla fue la pianista. Por esas fechas ella había estado tocando en gira por Europa con el jazz Realities Quintet, integrado, entre otros, por el sopranista Steve Lacy. / Posteriormente vendrían otros pasos (seis álbumes más bajo el sello JCOA, entre éstos el Escalator Over the Hill de Carla con el letrista Paul Haines) y la creación de un instrumento harto necesario para obtener una verdadera autonomía: una distribuidora que se dedica a vender el producto de pequeñas compañías independientes, de todo el mundo, la NMDS (New Music Distribution Service). Más adelante hablaremos de ella. En caso de que el lector siga ahí y quiera enterarse más de este asunto, lo remitimos al libro The Freedom Principle de John Litweiler. (Obviamente no hay traducción al castellano.) / Los años pasaron. Sucedieron muchas cosas: Brian Jones murió y los Rolling Stones se hicieron de otro guitarrista. Tiempo después éste, puesto que Cream había dado su último concierto en el Royal Albert Hall el 26 de noviembre de 1968, se uniría al bajista de ese grupo. El destino se acomodaba de manera tal, sólo para juntar a Mick Taylor, a Jack Bruce y a la blonda pianista que en estos momentos se introducía al sueño de nuestro personaje. Aquella unión rockera (los primeros acercamientos firmes de Carla al rock europeo) duraría muy poco, quedándose a un paso de grabar un disco. Quién sabe que hubiera sucedido si lo logran.
    • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
      1 Aquí la obvia pregunta del lector, si lo hay, es: / ¿Quién diablos es Carla Bley? / Si el lector no quiere continuar con este engendro y sí satisfacer su curiosidad malsana, lo remitimos al libro de Sally Placksin, American Women in Jazz; en él hay todo un capítulo dedicado a Bley. Hay por ahí también una entrevista realizada por Don Palmer en el número de agosto del 84 de la revista Down Beat. Se llama "Mi cena con Carla". Si el lector es tan amable de volver la vista hacia el título del escrito que está leyendo, se dará cuenta de la similitud de ambos nombres. Diremos, para salvar temporalmente el honor y en un esfuerzo inútil, que éste que tiene enfrente, fue primero, de ello deja constancia una anterior versión aparecida en el libro Crines que compiló Carlos Chimal y que publicó con retraso Editorial Penélope en el Distrito Federal a principios del 84. Sobra decir que esta segunda versión ha sido corregida y aumentada (casi transformada) sin mediar una razón de peso. En cuanto a los escritos citados aquí arriba, ambos están en inglés, no han sido traducidos y son tan incompletos y disparejos como el presente engendro en castellano. Dudamos ciertamente que Don Palmer lo haya leído, para inspirarse y así bautizar su entrevista como lo hizo. Nos inclinamos a pensar que "Mi cena con Carla" tomó en cuenta su disco Dinner Music (Música para la cena), pero son meras suposiciones. Otro detalle que nos lleva a concluir que Palmer es inocente es que la editorial que publicó la primera versión de Mis noches con Carla se encargó de mantener el libro casi en el anonimato. / Si el lector pretende seguir (acaso demasiado morbo o pereza de buscar otras fuentes) allá él: ¡El que avisa no es traidor! / Carla Bley tiene hasta este momento (dic. 84) 46 años. Nació en 1938. Estudió piano con su padre luego de nacer en Oakland, California. Los exégetas señalan la influencia que sobre esta mujer tuvo la música que hacía su padre, maestro de coro y organista, además de profundamente religioso al igual que su madre —la madre de ella. Don Palmer, en la entrevista citada, escribe: "el involucramiento de su familia con la iglesia, realmente le dejó a Bley un trabajado conocimiento de la música religiosa y espiritual". / A los quince años Carla Bley manda la escuela al carajo. Vende flores, vende partituras en una casa de música y dedica buena parte de sus noches a escribir canciones y cantarlas en centros nocturnos de baja estofa. El jazz todavía no significa nada en su vida. ¿Quién le iba a decir que apenas rebasados los años cincuenta vendería cigarrillos con falda corta en la mismísima ciudad de Nueva York y escuchando jazz entre cajetilla y cajetilla? ¿Quién le iba a decir también que pronto tocaría para la misma gente a la que en ese entonces guardaba los sombreros y las gabardinas a cambio de una modestísima propina? ¿Quién? / Carla casó con pianista canadiense cambiando —costumbre muy estadounidense y harto machista— el original apellido Borg (como Bjorn el tenista) por Bley (como Paul el marido). Los seguidores del free jazz (dejémoslo por ahora ahí en cuanto a marbete) seguramente habrán escuchado alguna vez a este pianista interpretando, entre otras, composiciones de la propia Carla en el clásico marido-toca-esposa-al-piano: un viejo juego erótico musical. Los que no lo hayan hecho pueden acercarse a esta pequeña discografía selecta: / a) Paul Bley, Copenhaguen and Harlem, disco doble, Nueva York, Arista-Freedom AL 19011 1975. (Contiene las composiciones de Carla Start y Closer, grabadas en Copenhague el cinco de noviembre de 65. Los músicos participantes fueron Paul Bley al piano, Kent Carter al contrabajo y Barry Atlschul a la batería. Ésta fue la primera ocasión que se grabó en disco la pieza "Closer". / b) Paul Bley Quintet, Barrage, Nueva York, ESP-DISK 1008, 1965. Todas las composiciones son de Carla: "Batterie", "Ictus", "And Now the Queen", "Around Agaln", "Walking Woman" y "Barrage". Fue grabado en octubre del 64. Los músicos participantes fueron Marshall Allen al saxofón alto, Dewey Johnson trompeta, Eddie Gómez contrabajo, Milford Graves batería y Paul Bley al piano. (Carla compuso todo esto en una sola noche.) / c)Paul Bley, Turning Point, Nueva York, Improvising Artists Inc. 373841, 1975. Contiene de Carla, "Calls", "King Korn", "Ictus" e "Ida Lupino", piezas grabadas el 9 de marzo del 64 en Nueva York. Los participantes fueron Bley al piano, John Gilmore al saxofón tenor, Paul Motian batería, Gary Peacock contrabajo. / d) Paul Bley y NHOP, Nueva York, Inner City Records IC 2005, 1976. Contiene "Olhos de Gato" de Carla y además una pieza de Paul que se intitula "Carla" (era difícil saberla perdida). Fue grabado en Copenhague el primero de julio de 73. Paul al piano y Niels Henning Orsted Pedersen al contrabajo. / George Russell, pianista, orquestador, arreglista, creador de la teoría lídica de la armonía, no necesitó casar con Carla para grabar en octubre del 60 su composición "Bent Eagle" y en 62 la pieza "Zig Zag". Ambas vienen contenidas en el álbum doble George Russell, Outer Thoughts, Berkeley, California, Milestone Records M-74027, 1975. Entre otros músicos participaron en esa grabación Russell al piano, Dave Young al sax tenor, Don Ellis trompeta y Steve Swallow al contrabajo. / Tampoco Gary Burton, el vibrafonista, se casó con Carla y sí grabó con su cuarteto en 1967 A Genuine Tong Funeral, con la participación de ella, del guitarrista Larry Coryell y los saxofonistas Gato Barbieri y Steve Lacy; así como, en junio del 80, su "Tango reaccionario", composición que Carla grabaría con su propio grupo al año siguiente. Burton también grabó, en compañía del bajista Ewerhard Weber el disco Ring; en él viene contenida la pieza "Silent Spring" de Carla. Otro vibrafonista (pianista también) de nombre Bobby Naughton, ha grabado a Carla en el álbum Understanding con las piezas "Understanding", "Ictus", "Generous" y "Gloria", interpretadas en concierto en la Universidad de Yale, el 30 de octubre de 1971. / Dos años después de que George Russell grabara "ZigZag", esto es, en 1964, Carla inició con el trompetista Michael Mantler una unión que llevaría a la creación de la JCOA (Jazz Composers Orchestra Association), un intento de organización de músicos de jazz libre; compositores y a la vez intérpretes de su propia música. Se trataba básicamente de no dejarse esquilmar y de que "América" (léase Estados Unidos) se diera cuenta y respetara el patrimonio musical que cotidianamente se aniquila en pro del "espectáculo". Era urgente tomar al toro por los cuernos y arrebatar los bisteces a los acaparadores e intermediarios. Hay un importante antecedente de la JCOA: la Jazz Composers Guild, organizada por el trompetista Bill Dixon. Él fue quien, en el café Cellar, de la ciudad de Nueva York, suscitó la reunión de artistas que pronto sería conocida como la "revolución de octubre del 64 en el jazz". Dixon, con la Jazz Composers Guild, pretendía dar a conocer el trabajo de la segunda generación de free-jazzeros a un gran público. Lamentablemente después de los primeros escarceos triunfales (cuatro noches de conciertos con ocho diferentes ensambles en el Judson Hall, participación de músicos de la talla de los Bley, Cecil Taylor, Sun Ra, Archie Shepp, conciertos semanales en el "Village" de Nueva York), para 1965 comenzó a desintegrarse. / La jazz Composers Orchestra integrada por gente de la categoría del pianista Cecil Taylor, el trompetista y cornetista Don Cherry, el trombonista Roswell Rudd, el guitarrista Larry Coryell, y los saxofonistas Pharoah Sanders y Gato Barbieri, grabó de enero a junio de 68, dirigida por Mantler, dos discos: el primer gran paso hacia la independencia. Carla fue la pianista. Por esas fechas ella había estado tocando en gira por Europa con el jazz Realities Quintet, integrado, entre otros, por el sopranista Steve Lacy. / Posteriormente vendrían otros pasos (seis álbumes más bajo el sello JCOA, entre éstos el Escalator Over the Hill de Carla con el letrista Paul Haines) y la creación de un instrumento harto necesario para obtener una verdadera autonomía: una distribuidora que se dedica a vender el producto de pequeñas compañías independientes, de todo el mundo, la NMDS (New Music Distribution Service). Más adelante hablaremos de ella. En caso de que el lector siga ahí y quiera enterarse más de este asunto, lo remitimos al libro The Freedom Principle de John Litweiler. (Obviamente no hay traducción al castellano.) / Los años pasaron. Sucedieron muchas cosas: Brian Jones murió y los Rolling Stones se hicieron de otro guitarrista. Tiempo después éste, puesto que Cream había dado su último concierto en el Royal Albert Hall el 26 de noviembre de 1968, se uniría al bajista de ese grupo. El destino se acomodaba de manera tal, sólo para juntar a Mick Taylor, a Jack Bruce y a la blonda pianista que en estos momentos se introducía al sueño de nuestro personaje. Aquella unión rockera (los primeros acercamientos firmes de Carla al rock europeo) duraría muy poco, quedándose a un paso de grabar un disco. Quién sabe que hubiera sucedido si lo logran.
    • 1989 Prensa ABC, 25/07/1989 [1989] Esp (CDH )
      Abdu Salim Quartet, con Malik Jakub (saxo), Joshua Edelman (piano), Javier Colina (contrabajo) y Jimmy Castro (batería).–
    • 1990 Orovio, H. Música Caribe [1990] Cu (CDH )
      Su nómina básica fue la siguiente: Antonio Arcaño (director y flauta), Elizardo Aroche, Raúl Valdés, Félix Reina, Antonio Sánchez, Enrique Jorrín, Elio Valdés (violín), Israel López (contrabajo), Orestes López (violoncello), Jesús López (piano), Ulpiano Díaz (timbal), Gustavo Tamayo (güiro) y Eliseo Martínez (tumbadora).
    • 1991 Prensa Expreso, 01/10/1991 [1991] Pe (CDH )
      Esta reaparición la he denominado Homenaje a la música cubana, y se estará realizando el próximo viernes 11 de octubre con un marco musical integrado por destacadas personalidades, entre las que se encuentran: Mario Allison (batería y timbales), Hugo Bravo (congas), César Vivanco (flauta traversa), Lalo Ugarriza (guitarra acústica y tres cubano), Carlos Espinoza (saxo alto y tenor), Alejandro Marambio (contrabajo) y Pepe Céspedes (teclados).
    • 1991 Ramos, L. / Lejbowicz, C. Corazones llamas [1992] Ar (CDH )
      Se forma Pelvis, con Ronán Bar (ex Orions), contrabajo y voz, Loquillo, batería y Aldo Mc Crina, guitarra y voz.
    • 1994 Prensa La Vanguardia, 20/10/1994 [1994] Esp (CDH )
      Ian Jennings, contrabajo y voz; Steve Walwyn, guitarrista; Frank Mead, saxo tenor y armónica; Nick Lunt, saxo barítono; Mark Morgan, batería Lugar y fecha: La Boîte (10 y 11/X/94) De entrada, un concierto en el que intervenga Steve Walwyn es como un visado al reino de las emociones fuertes.
    • 1994 Prensa La Vanguardia, 14/04/1994 [1994] Esp (CDH )
      La pasada primavera ya vino dando el cante junto a Kiko Veneno y Raimundo Amador, y esta noche se presenta en Zeleste acompañado de una banda exquisita: Tino di Geraldo, batería; Luis Dulzaides, percusión; Javier Colina, contrabajo; John Parsons, guitarra eléctrica, y Agustín Carbonell "el Bola", guitarra española.
    • 1995 León, C. Ernesto Lecuona [1995] 102 Cu (CDH )
      El conjunto lo formaban Armando Oréfiche, pianista y director; Gerardo Bruguera, contrabajo; Agustín Bruguera, percusión; Ernesto Vázquez, trompeta (este músico mandó a fabricar su Instrumento de oro de 18 kilates); Adalberto (Chiquito) Oréfiche, saxofón; Pilar Mabilia, guitarrista y cantante; Carmen Burguete, cantante; Cuco Alvarado y Oscar Lombardo, cantantes.
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 02/10/1995 [1995] Esp (CDH )
      Los tangos del Trío Esquina, integrado por César Stroscio (bandoneón), Claudio "Pino" Enríquez (guitarra) y Hubert Tissier (contrabajo) también estarán presentes en este montaje.
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 30/06/1995 [1995] Esp (CDH )
      Jordi Gaspar, contrabajo;
    • 1995 Prensa El Mundo, 30/09/1995 [1996] Esp (CDH )
      Juan Perro (voz, guitarra), Pancho Amat (guitarra española), John Parsons (guitarra eléctrica), Javier Colina (contrabajo), Moisés Toro (percusiones), Angel Crespo (batería).
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 16/06/1995 [1995] Esp (CDH )
      Larry Grenadier, contrabajo, y Clarence Penn, batería
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 16/01/1995 [1994] Esp (CDH )
      Nono Fernández, contrabajo y Pau Bombardó, batería.
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 16/09/1995 [1995] Esp (CDH )
      Raimon, que ha editado dos discos en EE.UU., cantará acompañado por su grupo de músicos habitual, integrado por Rafael Esteve (contrabajo), Miguel Blasco (guitarra) y Joan Figueres (violoncelo).
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 02/11/1995 [1995] Esp (CDH )
      Nelson Matta, contrabajo y Paulo Braga, batería
    • 1996 Prensa El Mundo, 01/06/1996 [1996] Esp (CDH )
      Esta vez, a su lado, las estrellas eran Rodolfo Mederos (bandoneón) y Héctor Console (contrabajo).
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 08/11/1996 [1996] Esp (CDH )
      En "La traviata" se necesitan en el foso dieciséis violines primeros, dieciséis violines segundos, doce violas, diez violonchelos, nueve contrabajos, dos flautas, dos oboes, dos clarinetes, dos fagots, cuatro cornos, dos trompas, tres trombones, una tuba, tímpano; triángulo, caja, además de una banda (también detallada) en el escenario.
    • 1996 Prensa Proceso, 07/07/1996 [1996] Mx (CDH )
      Rafael Rodríguez Andressen, contrabajo principal, y Elizabeth Segura, corno francés principal.
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 21/10/1997 [1997] Ar (CDH )
      El Latin Jazz Quartet aportó armonías más modernas, con muy buenas ejecuciones de Gabriel Santecchia (saxo tenor), Omar López (piano), "Pinky" Fernández (contrabajo) y Daniel López (batería).
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 21/10/1997 [1997] Ar (CDH )
      Mérito para Eduardo Arranz, Eugenio Carrá y Alejandro Valdovino (trompetas), Daniel Farías e Ismael Ludueña (trombón), Raúl Soto, Federico Contreras, Franco Cipriani y Andrés Vigil Mendoza (saxos), Daniel Ibarra (guitarra), Abel Gallardo (contrabajo) y Néstor Rayes (batería).
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 06/04/1997 [1997] Ar (CDH )
      A su lado se lucen Oscar González (segundo bandoneón), Julio Graña (violín solista), Oscar Caffieri (violín), Jorge Rutman (piano), Martín Keledjian (contrabajo) y Marcelo Chiodi (saxo y flauta).
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 06/05/1997 [1997] Ar (CDH )
      Presentación del Grupo Volpe Tango Contemporáneo, que integran Antonio Volpe (bandoneón), Víctor Volpe (piano), José "Pinky" Fernández (contrabajo) y Fernando Tomassini (batería).
    • 1997 Prensa El País, 29/10/1997 [1997] Esp (CDH )
      Joe Lovano Quartet Joe Lovano (saxo tenor), Kenny Werner (piano), Dennis Irwin (contrabajo) y Yoron Israel (batería).
    • 1997 Prensa El País, 29/07/1997 [1997] Co (CDH )
      En esta ocasión se presentó en forma de trío junto a los espléndidos Jean-Jackues Avenel (contrabajo) y John Betsch (batería) para reproponer algunas piezas de Bye-ya, su disco más reciente, con esa desnuda elocuencia que a algunos todavía les parece algo críptica y otros consideran visionaria.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Menudo caso de longevidad musical es el que ha experimentado la formación El son de la tuna que se formó originalmente en 1924 en la ciudad de Matanzas para competir con los sextetos Habanero y Boloña. Después se llamaría sucesivamente Tuna liberal, Septeto soprano y más tarde Estudiantina sonora matancera, hasta que finalmente la bautizaron como la Sonora Matancera en 1932. El resto es historia. Cientos de discos y 64 cantantes de varios países latinoamericanos han pasado por la Sonora, entre los más famosos: Celia Cruz, Daniel Santos, Nelson Pinedo, Myrta Silva, Bobby Capó, Carlos Argentino, Miguelito Valdés, Leo Marini, Alberto Beltrán, Vicentico Valdés, Bienvenido Granda y Ceno González. Bajo la dirección de Rogelio Martínez (guitarra) han recorrido el mundo desde que se marcharon de Cuba en 1960. Los nombres de Calixto Leicea y Pedro Knight (trompetas), Lino Frías (piano), Pablo Vázquez (contrabajo), Carlos M. Díaz Caíto (maracas y coro) y José Ramón Chávez Manteca (pailitas tocadas con palitos de cabeza redondeada), entre otros integrantes de varias épocas, quedarán para siempre asociados con buena música popular cubana y con la «Gran guarachera de Cuba», la incomparable Celia Cruz.
    • 1998 Programa impreso 1998 [1998] Esp (CDH )
      Manuel Calleja, contrabajo
    • 1998 Programa impreso 1998 [1998] Esp (CDH )
      Salvador Otero, contrabajo
    • 1999 Prensa El Diario Vasco, 27/04/1999 [1999] Esp (CDH )
      La orquesta que acompaña en directo a Tejada (contrabajo), Iñaki Salvador (piano) y Daniel Pérez (guitarra) no es un simple acompañamiento, sino la protagonista de las composiciones del propio Tejada o de los arreglos sobre temas clásicos del jazz que ha creado el donostiarra.
    • 1999 99206025. Página web [1999] Esp (CDH )
      Contrabajos
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] com. Músico que toca el contrabajo.
    • 2014 Anónimo "Agenda Jazz" [19-09-2014] p. 46 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Jazz. Concierto del Gonzalo del Val trio, formado por Gonzalo del Val, batería, David Mengual, contrabajo, y Marco Mezquida, piano. Cafè Mandacarú. Magalhães, 35 (20.30 horas). 3 euros.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      contrabajo [...] m. y f. Músico que toca el contrabajo.
    • 2017 Anónimo "Contra la impostura" [13-02-2017] p. 48 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      El Ensemble está integrado por Edurne Vila, violín concertino; Núria Balcells, violín; Montse Vallvé, viola; Esther Vila, violonchelo; Marco Mezquida, piano; Antonio Sánchez, percusiones étnicas; Eduard Altaba, contrabajo; Quim Ramos, guitarras; Robert Armengol, percusiones clásicas; Quim Ollé, flautas; Oriol Camprodon, clarinetes; Dolors Almirall, oboe y cuerno inglés; Laura Guasteví, fagot; Cati Terrassa, trompa; Celeste Alias, voz y Gener Salicrú, dudu.
  4. 1⟶metonimia
    s. m. Mús. Arte o técnica de tocar el contrabajo.
    docs. (1830-2011) 9 ejemplos:
    • 1830 Anónimo (R.) "REAL CONSERVATORIO" [10-11-1830] p. 3 El Correo: Periódico Literario y Mercantil (Madrid) Esp (HD)
      Maestros: de composición D. Ramon Carnicer; de piano y acompañamiento D. Pedro Albeniz; de Violin y violaD. Pedro Escudero; de solfeo D . Baltasar Saldoni (de Barcelona); de violoncelo D. Juan Antonio Rivas; de contrabajo D. José Venancio Lopez; de flauta y clarinete.
    • 2011 Anónimo "Zubin Mehta Escuela Reina Sofía" [23-09-2011] p. 62 ABC (Madrid) Esp (HD)
      La Escuela Superior de Música Reina Sofía inauguró ayer el aula Ludwig Streicher Fundación Cultural Banesto, en homenaje al que fuera profesor titular de la Cátedra de Contrabajo de este centro de alta formación desde su creación en 1991 hasta 2001 y profesor emérito hasta su fallecimiento en 2003.
    • 1830 Anónimo (R.) "REAL CONSERVATORIO" [10-11-1830] p. 3 El Correo: Periódico Literario y Mercantil (Madrid) Esp (HD)
      Maestros: de composición D. Ramon Carnicer; de piano y acompañamiento D. Pedro Albeniz; de Violin y violaD. Pedro Escudero; de solfeo D . Baltasar Saldoni (de Barcelona); de violoncelo D. Juan Antonio Rivas; de contrabajo D. José Venancio Lopez; de flauta y clarinete.
    • 1870 Castro Latorre, J. Método de contrabajo [Portada] Esp (BD)
      Método de contrabajo aplicable al de tres y al de cuatro cuerdas por D. Juan de Castro Latorre, profesor de la orquesta del Teatro de la Ópera y de la Sociedad de Conciertos de Madrid.
    • 1883 Anónimo "Revista de París" [31-07-1883] p. 9 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Entonces se organizó con el siguiente personal: Diez y nueve profesores de clarinete, 14 de solfeo, 13 de acompañamiento, 12 de bajo, 12 de cornetín, 8 de viola, 7 de composición, 6 de clavicordio, 6 de flauta, 4 de fagot, 4 de canto, 4 de corneta, 4 de violoncello, 3 de vocalización, 2 de canto declamado, 2 de trompeta, 1 de trombón, 1 de contrabajo, 1 de órgano y 1 de timbalas. Tenía el Conservatorio seiscientos alumnos y estaba dirigido por Santerre y un consejo compuesto de Mehul, Cherubini, Gretry, Lessuer y Gossec. Hoy apenas cuenta con la mitad del personal de entonces.
    • 1889 Anónimo "LICEO BARCELONA Contestación" [15-12-1889] p. 4 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      [...] existen en la actualidad una c!ase de armonía, composición, contrapunto y fuga; una de elementos de armonía; una de técnica musical, lectura á vista, trasporte, acompañamiento y conjunto vocal; nueve cátedras de piano y una de perfeccionamiento en este estudio; cuatro de canto: [...] en la parte instrumental hay escuela de violin y viola, violoncello, contrabajo, arpa, flauta, oboe, clarinete, trompa y fagot; diez de solfeo y una de declamación española, no estableciendo otras cuya utilidad conoce la Dirección tan bien como el señor Pedrell, que según recuerda el señor Virella dio sus instrucciones al Conservatorio, porque no tiene medios para pagar más profesores.
    • 1892 Anónimo "Barcelona. Escuela municipal" [24-06-1892] p. 2 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      En la Escuela municipal de sordo-mudos terminaron ayer ios exámenes di los alumnos. Ayer se verificaron ejercicios musicales, ejecutándose primeramente varias lecciones de contrabajo, fiscorno, cornetín, flautines, flauta, clarinete, violin y piano, y iuego varias piezas de concierto, siendo todas aplaudidas por el público numeroso que asistió á presenciar los exámenes.
    • 1933 Anónimo "Escuela Música Matrícula" [12-09-1933] p. 6 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Las mujeres no podrán matricularse en las clases de contrabajo ni en las de instrumentos de viento. Las tarifas de matricula y demás disposiciones reglamentarias están fijadas en el tablón de edictos de la escuela.
    • 1985 Prensa ABC, 03/06/1985 [1985] Esp (CDH )
      Las especialidades instrumentales que se convocan son las siguientes: violín, viola, violonchelo, contrabajo, flauta (piccolo), oboe (corno inglés), clarinete (clarinete bajo), fagot (contrafagot), trompeta (en todas sus especialidades) y arpa.
    • 1986 Llovet, J. "La cantera" [02-09-1986] p. 36 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      Si la semana pasada eran los alumnos de lrmgard Seefried los que subían al pódium para de mostrar lo recogido en las clases de la vienesa de adopción, esta semana han sido los alumnos en las disciplinas de violín, viola, violonchelo, contrabajo y musica de cámara los que han tenido que superar la prueba de tocar ante sus profesores. sus compañeros de curso y el público en general, que llenaban la nave de Sant Genis, en Torroella de Montgrí.
    • 2011 Anónimo "Zubin Mehta Escuela Reina Sofía" [23-09-2011] p. 62 ABC (Madrid) Esp (HD)
      La Escuela Superior de Música Reina Sofía inauguró ayer el aula Ludwig Streicher Fundación Cultural Banesto, en homenaje al que fuera profesor titular de la Cátedra de Contrabajo de este centro de alta formación desde su creación en 1991 hasta 2001 y profesor emérito hasta su fallecimiento en 2003.
  5. Acepción lexicográfica
  6. s. m. Mús. "Inst. de viento en metal. Cerveny construyó en 1815 uno de forma circular en do, si b, fa y mi b; y en 1873 dió á conocer otro de una octava mas grave con extensión hasta el do 2." (Lacal Bracho, DiccMúsica-1899).
    docs. (1899) Ejemplo:
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo, BOMBARDÓN. —Inst. de viento en metal. Cerveny construyó en 1815 uno de forma circular en do, si b, fa y mi b; y en 1873 dió á conocer otro de una octava mas grave con extensión hasta el do 2 .
contrabajo de armonía
    Acepción lexicográfica
  1. s. m. Mús. "Nombre aplicado algunas veces al instrumento llamado TUBA ó BASTUBA" (Pedrell, DiccTécnicoMúsica-1894).
    docs. (1894-1899) 2 ejemplos:
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de armonía. Nombre aplicado algunas veces al instrumento llamado TUBA ó BASTUBA.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo de armonía . - Nombre que algunas veces se ha dado á la TUBA Ó BASTUBA.
contrabajo de lengüeta
  1. s. m. Mús. Instrumento musical de viento metal parecido al bombardón, de doble lengüeta y provisto de llaves que constituye el registro más grave de su familia.
    Sinónimo: contrabajón
    docs. (1894-2002) 3 ejemplos:
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 111 Esp (BD)
      Contrabajo de lengüeta ó Contrabajón. Creación de M. Mahillon. Precioso instrumento adoptado en las músicas militares, en las charangas y hasta en las orquestas. Descríbese este instrumento en el artículo CONTRABAJÓN Ó CONTREBASSON (fr.).
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo de lengüeta .- Véase el CONTRABAJÓN.
    • 2002 Pinto, J. M. TradHistoria instrumentos, Remnant p. 134 Esp (BD)
      Como el saxofón, en el que se inspiraba, el Surrusophone se usó ampliamente en las bandas militares, del mismo modo que otros que otros instrumentos de metal de doble lengüeta, como el contrebasse-à-anche o contrabajo de lengüeta, que se tocó sobre todo en el continenye durante las últimas decadas del siglo XIX.
contrabajo de metal
  1. s. m. Mús. Instrumento musical de viento metal de la familia de los bugles que representa el registro más grave de los instrumentos de viento metal.
    docs. (1894-1983) 3 ejemplos:
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de metal. Llamado también bajo monstruo. Es el instrumento más voluminoso de todos los que se emplean en las bandas militares. Consta de cuatro pistones. Hay contrabajos de metal en si bemol y en mi bemol.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo de metal. - El inst. de mayor tamaño en las bandas militares.- Se le llama también BAJO MÓNSTRUO. Consta de cuatro pistones y se construye en si bemol y en mi bemol.
    • 1983 Cervelló, J. Instrumentos musicales p. 104 Esp (BD)
      La tuba derivó del bass-horn, que en realidad era un serpentón provisto de llaves. En 1835 se adaptó al bass horn el mecanismo de pistones inventado por Stölzel. Así nació la tuba. Perfeccionada hacia 1845 por Adolf Sax, la tuba representa en la orquesta el contrabajo del metal.
  2. s. m. y f. Mús. Persona que toca el contrabajo de metal.
    docs. (1896-1909) 3 ejemplos:
    • 1896 Anónimo "Notas locales Ejercicios oposición" [15-01-1896] p. 2 La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
      El Ayuntaminto [sic] hace público que los ejercicios de oposición á ias plazas de profesores de la banda municipal [...] Día 21, los que aspiran á desempeñar plazas de contrabajo de metal de 1." y de 3.*
    • 1896 Anónimo "Casa Consistorial" [13-03-1896] p. 2 La Dinastía (Barcelona) Esp (HD)
      [...] primer cornetín don José Clos; dos segundos cornetines, don Leandro Forns y don Ricardo Fernández; dos segundos trombas, don Antonio Cruz y don Pedro Iberni; primer trombón, don Francisco Casáis; tres segundos trombones, don Narciso Bladó, don Amadeo Badia y don Juan Bautista Gomis; primer contrabajo de metal, don Ramón Santamaría; segundo contrabajo de metal, don Cayetano Novell; primer contrabajo de cuerda, don Eduardo Oliveras; bombo, don José Amó; primer tambor, don Cayetano Ferrusola; segundo tambor, don Isidoro Ramos; platillos [...]
    • 1909 Anónimo "Banda de música [31-03-1909] p. 3 El Imparcial (Madrid) Esp (HD)
      Además, cuatro trompas, dos onnovenes, un trombino, cuatro friscornos, dos cornetines dos trompetas, cuatro trombas, ocho trombones, cuatro de ellos de cilindros y cuatro de varas; tres bombardinos, cinco contrabajos de metal, un timbal triple, una caja y un redoblante, un bombo, dos pares de platillos, lira, triangulo y campana, como la que se toca en el Real en «La Tosca».
contrabajo de órgano
    Acepción lexicográfica
  1. s. m. Mús. "Registro especial formado de un orden de tubos cerrados ó abiertos, según la potencia del órgano, de diez y seis ó treinta y dos pies" (Pedrell, DiccTécnicoMúsica-1894).
    Sinónimos: contrabajo; violón
    docs. (1894-1899) 2 ejemplos:
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 110 Esp (BD)
      Contrabajo de órgano. Registro especial formado de un orden de tubos cerrados ó abiertos, según la potencia del órgano, de diez y seis ó treinta y dos pies.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo de órgano. - Registro compuesto de tubos, ya cerrados ó abiertos, cuya longitud es de 16 ó 32 pies, según la potencia del órgano.
contrabajo monocordio de teclado
    Acepción lexicográfica
  1. s. m. Mús. "Instrumento ideado por el abate Labord y destinado al acompañamiento del canto llano" (Pedrell, DiccTécnicoMúsica-1894).
    docs. (1894-1899) 2 ejemplos:
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) p. 111 Esp (BD)
      Contrabajo monocordio de teclado. Instrumento ideado por el abate Labord y destinado al acompañamiento del canto llano. Este sistema no es nuevo; en 1710 Riscle de Ismenau, imaginó un bajo de viola de teclado por el mismo estilo; M. Vuillaume presentó igualmente en 1855 otro instrumento por el estilo en la Exposición de París. Esta clase de instrumentos no serán nunca prácticos porque no será fácil que una tecla ó un mecanismo cualquiera supla á la presión del dedo causada sobre la cuerda, corrigiendo instantáneamente la desafinación que puede obligar á rectificar la mayor ó menor tensión de la cuerda.
    • 1899 Lacal Bracho, L. DiccMúsica (1ª ed.) p. 136 Esp (BD)
      Contrabajo manocordio, de teclado. - Lo inv. el abate Laborde para el acomp. del canto llano, utilizando la idea con que Riscle de lsmenau ideó en 1710 un BAJO DE VIOLA con teclado.

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