5.ª Entrega (enero de 2018)
Versión del 31/01/2018
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
violón s. (1549-)
violón, biolón, vigolón, vihuolón, vigüelones, violoncillo
También en esta página: violón2 (1815-1911)
Etim. Voz tomada del italiano violone (DECH, s. v. vihuela).

Se documenta por primera vez en 1549, en la Traducción del "Libro de vidas y dichos graciosos" de Erasmo de J. de Jarava, donde se refiere a un instrumento musical tañido por el dios Apolo, si bien es difícil determinar el significado exacto de la voz en dicho pasaje, pues, al igual que  la voz vihuela, violón se utilizaba regularmente para referirse a la lira de Apolo, sin que sea lícito, sin embargo, asegurar que dicha voz haya designado alguna vez un instrumento de cuerda pulsada con las características del empleado en la Antigüedad clásica (pues en ocasiones se menciona el arco de la vihuela de Apolo, lo que invita a pensar en una reinterpretación del autor). Relacionado con esta posible interpretación de violón como cordófono antiguo, está el hecho de que Pedro Salas, en su Thesavrvs hispanolatinvs vtrivsqve lingvae dives (1645) emplee la voz  barbiton como equivalente latino de vigolón, si bien en el Diccionario de Autoridades (1739), donde se define violón como instrumento de cuerda frotada, también se ofrece esta misma equivalencia latina (que en 1817 se cambia por barbiton grandius), dato que disuade de la tentación de interpretar literalmente dichas equivalencias. El hecho que parece indiscutible es que esta voz ha denominado en castellano varios instrumentos distintos a lo largo de su historia, todos ellos de cuerda y arco, y que en algún momento sirvió para designar a toda una familia de instrumentos con diferentes características y tamaños. Esta polivalencia o vaguedad del término violón explica que el lema aparezca en plural (violones) en varios diccionarios, como los de Palet (1604), Oudin (1607), Vittori (1609) o Covarrubias (1611), así como el hecho de que en los Inventarios Reales. Bienes muebles que pertenecieron a Felipe II  (c1600) se mencionen "cuatro violones grandes, medianos y pequeños, que van disminuyendo en grandor". Estos motivos nos han invitado a optar por una definición genérica que reúne los testimonios de violón como instrumento hasta el siglo XVIII ('instrumento musical de cuerda y arco de registro grave que presenta algunas de las características de las violas de gamba y otras de los violines, y que, por su gran tamaño, se toca apoyado en el suelo'). Sobre la polivalencia de la voz violón a lo largo de la historia, pueden consultarse los trabajos de X. C. Gándara Eiroa ("El violón ibérico", Revista de Musicología, 22/2, 1999, pp. 123-163), quien apunta hacia una procedencia y morfología del violón ibérico independientes de la tradición italiana (que no se asienta en la Península Ibérica hasta el siglo XVIII, cuando aparecen en ella los primeros ejecutantes italianos de contrabajo y violonchelo, mientras que los primeros instrumentos así denominados llegaron a España desde la corte de Flandes a mediados del siglo XVI) y donde se considera, por tanto, que el violón sería el antecedente autóctono del contrabajo. Por su parte, P. Reula Baquero afirma: "A pesar de que existen ciertas dificultades y dudas para saber aqué se referían los españoles de los siglos XVI a XVIII cuando hablaban del violón (o biolon), hay un consenso general en llamar violones a los instrumentos de la familia del violín, esto es, los instrumentos de cuerda frotada con cuatro cuerdas afinadas por cuartas y con trastes. [...] Antes de la diferenciación terminológica de los distintos instrumentos de la familia, se designaba a todos como violones y, en función de su registro, tiple, contralto, bajo, contrabaxo o violón grande ("El violón de Domingo Román (Valladolid, 1724)", Anuario Musical, 64, 2009, pp. 169-170). Parece igualmente admitido que, desde el siglo XVIII, violón denomina un solo instrumento, que se localiza en enumeraciones junto al violín y la viola; su relación con estos dos instrumentos se percibe en varios textos, así como en los repertorios lexicográficos. Sin embargo, en ocasiones es difícil dilucidar si violón se emplea como sinónimo de violonchelo, de contrabajo o si, en realidad, se trata de un instrumento distinto. En algunos textos (de 1779, 1790 y 1832) se encuentra en enumeraciones junto con violín, viola y contrabajo, lo que lleva a suponer que se trata del violonchelo (cf. también el ejemplo de P. A. de Alarcón de 1861); además, en otros testimonios se afirma que se toca poniéndolo entre las piernas (R. de la Cruz, 1766). Por estos motivos, lo hemos definido como tal sinónimo de violonchelo ('instrumento musical de cuerda y arco perteneciente a la familia del violín y la viola, afinado una octava más grave que esta, que se coloca entre las piernas del ejecutante, quien lo toca sentado', con un primer testimonio en 1724, en la Escuela música según la práctica moderna de P. Nasarre). No obstante esto, en ocasiones violón se menciona en enumeraciones junto con violonchelo (1815, 1837, 1865 y 1880) y Azorín (en 1903) llama violón al instrumento del famoso contrabajista G. Bottesini, por lo que estos testimonios se han incluido en la primera acepción.

Inmediatamente después de su documentación como instrumento, y tras la actuación de la metonimia, violón se registra también con el valor de 'persona que toca el violón' en la Crónica del Emperador Carlos V (c1550). En esta acepción, violón compite con  violonista1 y violoncista. Por otra parte, las primeras documentaciones de la voz violón en su acepción de 'juego de tubos tapados del órgano de la familia del flautado que imita la entonación, timbre y tesitura del violón', se localizan en los últimos años del siglo XVII como sinónimo del tradicional registro tapado de 13 palmos u 8 pies.  El primer testimonio que consta de esta acepción de violón se encuentra en un documento del Archivo del Convento de la Santísima Trinidad de Madrid, firmado por el organero Juan de Andueza y fechado en 1683; se atestigua con frecuencia a lo largo del siglo XVIII en documentos relativos a la construcción el mantenimiento de órganos de iglesias o conventos. Así, se testimonia en documentos custodiados en diversos archivos provinciales, eclesiásticos, etc., como el Archivo Histórico Provincial de Guadalajara, en 1700; en el Archivo Histórico Provincial de Cuenca, en 1729; Archivo Notarial de Pastrana (Guadalajara), en 1726; en el Archivo de la Catedral de Jaén, en 1747; el Archivo Histórico Provincial de Toledo, en 1755; Archivo Histórico Provincial de Madrid, en 1787, etc. Otros testimonios muestran la vitalidad de este significado durante el siglo XIX; así, por ejemplo, en el Archivo del Convento de San Clemente de Toledo, en 1803; en el Archivo Histórico Provincial de Madrid, en 1807, o en el informe sobre el estado y trabajos de mantenimiento del órgano de la Catedral de Valencia, conservado en la Biblioteca Nacional, de 1833. En el ámbito de los estudios teóricos está ampliamente documentada en el Manual del organero de Tafall, publicado en 1873, y se recoge, asimismo, en trabajos más recientes acerca de la construcción de órganos o de la historia del instrumento, ya sea desde una perspectiva general o en estudios sobre instrumentos particulares. En ocasiones, la voz violón, con esta acepción, se acompaña con el complemento de veintiséis, para referirse a un registro de violón de medida de veintiséis palmos que suena una octava más grave que el registro de violón ordinario o de trece pies (esto es, sería el equivalente al registro de contrabajo); se atestigua al menos desde 1777, en un documento conservado en el Archivo Histórico Provincial de Madrid que expone la proyección del órgano de la Catedral de Málaga.

La locución verbal tocar el violón, como 'intervenir [en una conversación o en un acontecimiento] diciendo o haciendo algo inoportuno que muestra el desconocimiento o una mala interpretación del asunto de que se trata', se  documenta por primera vez en 1841, en El Correo Nacional (Madrid); posteriormente se registra en el Semanario Pintoresco Español (Madrid), en agosto de 1842, donde figura en un juego poético de palabras en el que cabe cierta ambigüedad o confusión con el sentido recto, y en 1843 en El Espectador (Madrid), en un contexto ya completamente ajeno a la música. Se consigna en 1855 en el Diccionario enciclopédico de la editorial Gaspar y Roig. Esta locución está bien atestiguada, en el siglo XIX y comienzos del XX, si bien a lo largo de este último siglo se observa un descenso en la frecuencia de uso.

Notas filológicas

Por lo que se refiere al tratamiento de violón en el Diccionario de la Academia y su oposición a violonchelo y contrabajo, debe tenerse presente que es violón el primero de los vocablos que se consigna en esta obra y que los otros dos se definen tomándolo como punto de referencia. En el Diccionario de Autoridades se define violón como "Instrumento Musico, parecido enteramente al violin, y que solo se distingue en ser mui grande [...]", mientras que contrabajo, que no entra en el DRAE, en la acepción de instrumento musical, hasta la edición de 1817, se describe como "de la figura de un violon, pero mucho mayor, el cual suena una octava mas bajo que el" (aunque en el DMILE de 1950 se cambia violón por violín, seguramente por error, y en 1992 se sustituye violín por violonchelo). Violonchelo, por su parte, no se registra en el DRAE hasta la edición de 1837, donde se define como un "violon mas pequeño que el comun". Parece crearse así una distinción entre tres tipos distintos de instrumentos, distinción que permanece, con algunas variaciones, hasta la edición del DRAE de 1947. La modificación fundamental que se observa durante este tiempo es que, tras indicarse ya desde el Diccionario de Autoridades que el violón "sirve de bajo en la música o conciertos", en las ediciones del DRAE de 1869 y 1884 se considera que este ocupa entre los instrumentos de arco "el lugar de barítono" y desde 1899 se asegura que "equivale al bajo". El violonchelo, sin embargo, que se había definido (de 1837 a 1884) como un tipo de violón, pasa en 1899 a ser un "instrumento de cuerda y arco más pequeño que el violón", y a ocupar el puesto de "barítono" entre los de su clase.  Desde 1956 hasta 2014, violón es considerado sinónimo de contrabajo, aunque este se define como un instrumento que se toca sentado, rasgo más propio del violonchelo.

En la Florida del Inca de Garcilaso de la Vega el Inca, publicado en Lisboa en 1605, se documenta la rara forma "vihuolon de arco" (lib. I, cap. IV, f. 8r); en cambio, en la segunda edición que vio la luz en Madrid en 1722 se lee "Violon de arco" (lib. I, cap. IV, p. 7). Bien se podría considerar esta segunda lección una reinterpretación de la primera, hecho que, además, podría venir marcado por dos factores distintos. En primer lugar, la variante "vihuolon" (sea errata o variante) está más próxima fonéticamente a "violón" que lo está "vihuelón". Por otro lado, el complemento "de arco" remite directamente al instrumento de cuerda frotada y grandes dimensiones, el conocido como violón. Además, la extraña diptongación en uo, no resulta fácilmente explicable en una fecha tardía como 1605. Este hecho, junto a la inexistencia de otros testimonios de esta variante, parece indicar que nos hallamos ante una errata tipográfica.

  1. ac. etim.
    s. m. Instrumento musical de cuerda y arco de registro grave que presenta algunas de las características de las violas de gamba y otras de los violines, y que, por su gran tamaño, se toca apoyado en el suelo.
    docs. (1549-2014) 110 ejemplos:
    • 1549 Jarava, J. Trad Libro Vidas Erasmo [2005] Esp (CDH )
      Las fabulas de los antiguos cuentan que Pallas tañendo delante vn espejo vna flauta, y tomando enojo por los feos gestos que hazia, que quebro la flauta dando con ella en tierra: y que Apolo desollo a Marsyas, al qual le auia vencido en el tañer del violon contra la flauta.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón. (Del aum. de viola1). 1. m. contrabajo (‖ instrumento musical de cuerda).
    • 1549 Jarava, J. Trad Libro Vidas Erasmo [2005] Esp (CDH )
      Las fabulas de los antiguos cuentan que Pallas tañendo delante vn espejo vna flauta, y tomando enojo por los feos gestos que hazia, que quebro la flauta dando con ella en tierra: y que Apolo desollo a Marsyas, al qual le auia vencido en el tañer del violon contra la flauta.
    • 1595 Mattel, J. Canonización San Hyacintho [1595] p. 68 Esp (BD)
      Seguiase despues el oficio de los texedores, con su Bandera de tafetan carmesi, la qual y la passada eran estremadamente grandes. En ella yvan sembradas de oro sus armas, y ellos todos con achas blancas, llevando en medio musica de vigolones, delante atanbores y pifaros.
    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.224. Cuatro violones grandes, medianos y pequeños, que van disminuyendo en grandor, hechos en la China: son de madera laqueada y la tapa de madera amarilla, todos con sus arquillos metidos en cajas de madera de la India, laqueados por de fuera de oro y negro y dentro de colorado.
    • 1605 Inca Garcilaso Florida Inca [1988] Pe (CDH )
      Sacan del pellejo, desde la punta de la cola hasta la cabeça, una correa de dos dedos de ancho, y, después de pelada, la mojan y tuercen fuertemente, y el un cabo della atan a un ramo de un árbol y del otro cuelgan un peso de 4 ó 5 arrobas, y lo dexan assí hasta que se pone como una cuerda de las gruessas de vihuolón de arco, y son fortíssimas.
    • 1646 Anónimo Estebanillo González [1990] II, 137 Esp (CDH )
      Volvía a respingar el señor burro, a soltar tantos espumajos por la puerta de la dentadura como presos por el postigo desdentado; fingía un desmayo la bella mal maridada, y por volverla en sí hacía al oficial que sacase el sacabuche, y haciendo señal a los músicos tocaban sus violones, conque dábamos fin a nuestra callada y lamentable representación.
    • 1676-1692 Juana Inés de la Cruz Villancicos [1952] Mx (CDH )
      De Pedro el sacro día, / para mas lucimiento, / uno y otro instrumento / forme dulce armonía; / suene la chirimía / y acompañe el violín / — ¡Tin, tilín, tin, tin! / Porque el rumor se escuche, / retumbe la trompeta, / gorjee la corneta / y ayude el sacabuche; / una con otra luche, / voces que entrando van: / — ¡Tan, talán, tan, tan! / Rechine la marina / trompa, con el violón; / déles tono el bajón / y el eco que refina / la cítara, que trina / apostando al violín / — ¡Tin, tilín, tin, tin! / El tenor gorgoree, / la vihuela discante, / el rabelillo encante, / la bandurria vocee, / el arpa gargantee, / que así rumor harán / — ¡Tan, talán, tan, tan!
    • 1707 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-11-1707] AC-76, f. 198 v Esp (CDH )
      Habiendo oído el Cabildo la relación de los señores canónigos Pérez y Cortés y la censura que por escrito dieron el maestro de capilla y Francisco Caballero de la destreza y habilidad de Ricardo Llabata en tocar el violón, violín y chirimía y bajón, se sirvió el Cabildo admitirle en su capilla de música en una plaza de ministril con 200 ducados de vellón de salario en cada un año.
    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. III, cap. XIX, p. 354 Esp (BD)
      La parte que pertenece al Instrumento, es la mas grave, y baxa. Ay variedad de Instrumentos, con que le acompañan las vozes naturales, unos, que en ellos le executa simplemente la voz que esta escrita, como son las Vihuelas de arco, Violones, Baxones, &c. Otros ay, que no solo le toca la vez, que esta escrita, sino es que sobre ella se ponen las que pertenecen a las otras partes de la Musica, como es en el Organo, Arpa, Lira, Archilaud, &c.
    • 1726 Feijoo, B. J. Theatro crítico universal, I [1998] Esp (CDH )
      43 Otros instrumentos ay respectosos, y graves, como la Harpa, el Violón, la Espineta; sin que sea inconveniente de alguna monta, que falten Tiples en la Música instrumental.
    • 1725-1744 Torres Villarroel, D. Pronósticos Piscator [2006] Esp (CDH )
      No bien había acabado de cantar el estrivillo de la última copla el malicioso Vejete sobre el baxo de una criba, que era el violón de aquel asqueroso sarao, quando todos se quedaron dormidos sin temor ni respeto a la mala cama.
    • 1788 Viedma Narváez, F. Descripción StaCruz Sierra [2002] 160 Bo (CDH )
      La plaza es bastante grande y cuadrada; las calles rectas, aunque estrechas; la iglesia proporcionada al pueblo, muy aseada y bien adornada interiormente: tiene su música de indios medianamente hábiles en el violín, arpa y violón.
    • 1837 Anónimo "Calles de París" [21-08-1837] p. 1 El Español (Madrid) Esp (HD)
      Para añadir pompa á aquella solemnidad, los jesuitas habian solicitado á los músicos de la orquesta de la ópera, grandes y pequeños violines, violones, violonchelos, panderos y gaitas.
    • c1858 Díaz Castro, E. Manuela [2003] Co (CDH )
      pero ¡Avemaría! no se puede figurar mi amo don Demóstenes la bramería que se levantó esa noche por todos esos llanos, peor que cuando tocan las trompas, los violones, las cornetas, flautas y los violines en el entierro de alguno de sus mercedes los ricos en las iglesias de Bogotá.
    • 1880 Anónimo "Teléfono y ópera" [27-12-1880] p. 1 La Correspondencia de España (Madrid) Esp (HD)
      Otro defecto es la transmision imperfecta de los sonidos producidos por ciertos instrumentos, especialmente los violones, violoncellos, oboes y bajos: en cuanto á los violines y flautas, sus acordes se oyen con perfecta claridad, y sus notas pueden apreciarse con toda distinción.
    • 1884 Ortega Munilla, J. Cleopatra [1993] Cu (CDH )
      Dando un gran suspiro doña Leticia, moviendo la cabeza acompasadamente, Con cuya acción los músculos del cuello se mostraron tirantes bajo la piel como cuerdas de violón: *
    • 1896 Magón Vela [1947] Cuentos CR (CDH )

      — Pos viene Pirinola con el acordión; el tuerto Meneses con la guitarra, ñor Torres con el pistón y Pilar Segura con el bajo.

      — ¿Idiái, no va a haber violón?

      — Si es que no se ha podido conseguir: ñor Zúñiga no quijo.

    • 1902 Herrera Reissig, J. Maitines noche [1942] 102 Ur (CDH )
      / Su violón monocorde muge un toro, / pregonando su místico regreso, / y hay en sus ojos un dolor carmeso / humedecido por extraño lloro.
    • 1903 Azorín Antonio Azorín [1992] Esp (CDH )
      Bottesini logró hacer con el violón lo que Sarasate con el violín. *
    • 1889-1909 Echeverría, A. J. Poesías [1953] 276 Concherías CR (CDH )
      Es mi casa la mansión / del arte, decía Agapito; / yo toco bien el violón, / mi señora, flauta y piano, / y las niñas cuanto pito / les ponga usted en la mano.
    • 1967 Brugarola, M. Técnica [1967] Esp (CDH )
      De madera se construyó el rey de los instrumentos de música de la época, el violón, derivado de la viola.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Más temprano aún —considérese realidad o leyenda— se menciona el conjunto formado por el violín del malagueño Pedro Almanza, el clarinete del lusitano Jacomo Viseira, el violón del sevillano Pascual de Ochos y dos negras libres, de nombres Teodora y Micaela Ginés, tocadoras de vihuela y bandola.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón. (Del aum. de viola1). 1. m. contrabajo (‖ instrumento musical de cuerda).
    • 1549 Jarava, J. Trad Libro Vidas Erasmo [2005] Esp (CDH )
      Las fabulas de los antiguos cuentan que Pallas tañendo delante vn espejo vna flauta, y tomando enojo por los feos gestos que hazia, que quebro la flauta dando con ella en tierra: y que Apolo desollo a Marsyas, al qual le auia vencido en el tañer del violon contra la flauta.
    • 1553 Ortiz, D. Glosas cláusulas Esp (FG)
      Muchos estudian vihuela d'arco no guardando las reglas [...]. Mostrar los secretos de la musica en el arte del violon en nuestra lengua materna.
    • 1554-1559 Montemayor, J. Cancionero [1996] 720 Esp (CDH )
      / Allí la bozinglera cheremía / y el ronco violón es más preciado / que fue jamás Orpheo e su armonía.
    • 1570 Mal Lara, J. Espectáculo Monte Parnaso Docs teatro Esp (CDH )
      Estavan más abaxo asentadas las nueve Musas, que las cinco dellas eran donzellas, de extremada boz y manos en tañer harpas y vihuelas de arco y violones.
    • 1570 Mal Lara, J. Espectáculo Monte Parnaso Docs teatro Esp (CDH )
      Ellas puestas las manos en sus vihuelas de arco y harpas y violones y cítaras, cantaron en acordadas bozes juntas, con artificio y melodía [...].
    • 1595 Mattel, J. Canonización San Hyacintho [1595] p. 68 Esp (BD)
      Seguiase despues el oficio de los texedores, con su Bandera de tafetan carmesi, la qual y la passada eran estremadamente grandes. En ella yvan sembradas de oro sus armas, y ellos todos con achas blancas, llevando en medio musica de vigolones, delante atanbores y pifaros.
    • 1595 Mattel, J. Canonización San Hyacintho [1595] p. 117 Esp (BD)
      Passava pues la Procession, y en asomando la lmagen de San Hyacintho recibieronla con musica de Chirimias, y Vigolones: y haviendo cantado los Cantores alli un Villancico bolvieron a tañer lasChirimias, y passaron todos de largo.
    • 1595 Ángeles, J. Diálogos Conquista Reino Dios [1946] Esp (CDH )
      Quitad allá esa confusión de voces y esos motetes de violones, que me atormentáis con ellos.
    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.224. Cuatro violones grandes, medianos y pequeños, que van disminuyendo en grandor, hechos en la China: son de madera laqueada y la tapa de madera amarilla, todos con sus arquillos metidos en cajas de madera de la India, laqueados por de fuera de oro y negro y dentro de colorado.
    • c1600 Anónimo Inventarios Reales Felipe II [1956-1959] Esp (CDH )
      4.225. Cinco violones grandes de la China, laqueados de oro y negro, con las tapas de madera blanca, dorada a partes, con portezuelas sueltas y arquillos, laqueados de colorado.
    • 1601 Ocaña, D. Fiestas Potosí [1969] 334 Bo (CDH )
      Entre los arcos venían doce hombres, y muchachos vestidos de damas y de salvajes, con todas las mejores galas que se pudieron hallar; todos con instrumentos en las manos de violones, guitarras, cítaras, arpas y rabilejo y otros instrumentos, los cuales cantaron a las cuatro esquinas de la plaza, como iban dando vuelta, cuatro tonadas admirables, con mucha destreza y gallardía de voces, que las tenían buenas.
    • 1602 Velásquez Velasco, D. A. El celoso [2000] Esp (CDH )
      Sin duda que habrá en el serao más cornetas que violones.
    • 1604 Palet, J. DiccLengEspFranc Esp (NTLLE)
      Violones, Violons á jouer.
    • 1605 Inca Garcilaso Florida Inca [1988] Pe (CDH )
      Sacan del pellejo, desde la punta de la cola hasta la cabeça, una correa de dos dedos de ancho, y, después de pelada, la mojan y tuercen fuertemente, y el un cabo della atan a un ramo de un árbol y del otro cuelgan un peso de 4 ó 5 arrobas, y lo dexan assí hasta que se pone como una cuerda de las gruessas de vihuolón de arco, y son fortíssimas.
    • 1605 Vega, D. Empleo y exercicio Evangelios I [1605] f. 65r Esp (BD)
      Quiero yo preguntar aora, de que les servia a estos presos aquel trabajo tan por demas, de yr cargados de sus organos, psalterios y vigolones, demas de la carga que llevavan de sus prisiones, si no avian de tañer y cantar, si en llegando los avian de poner como ahorcados de los salzes, y no tratar mas de tocarlos?
    • 1605 Anónimo Romancero general Madrigal II [1948] I, 262 Esp (CDH )
      / Los musicos de Filipo / en Mançanares famoso; / batiendo los bigolones, / salieron cantando a coros.
    • 1605 Anónimo Descrip pueblos Villar Don Pardo Relaciones hco-geogr Quito Ec (CDH )

      Tienen una iglesia de Santiago, labrada de piedra y barro y cubierta de pajas, con los ornamentos, altares, retablos, imágenes y vasos necesarios al culto divino; sírvese con música de indios, que cantan punto, tañen flautas, violones y chirimías.

    • 1605 Anónimo Descrip pueblos Villar Don Pardo Relaciones hco-geogr Quito Ec (CDH )
      Está bien adornada de altares y retablos, y tiene muchos y buenos ornamentos y vasos, que todos se refieren en particular en las relaciones originales; sírvese con música de cantores y violones.
    • c1590-1610 Cairasco Figueroa, B. Obra poética [1857] Esp (CDH )
      / Es música de voces ó violones; / Con ella van, cual naves en conserva, / Pueblos, cabildos, coros, religiones.
    • 1611 Covarrubias, S. Tesoro Cast s. v. cinfonia Esp (NTLLE)
      Algunos pobres Franceses suelen traer un instrumento, a modo de violoncillo, y en el vientre del cierta orden de cuerdas, que con unas teclas que salen por defuera las arrima a una rueda, que trayéndola a la redonda con la mano derecha, tocando las teclas con la mano izquierda, la haze sonar suavemente.
    • 1611 Covarrubias, S. Tesoro Cast (NTLLE)
      VIOLONES, juego de viguela de arco sin trastes. El tiple dellos se llama violin, tañense con el arquillo. Viguelas de arco, las que se tañen con el arquillo, y tienen trastes, la vna y la otra musica es propia para los palacios de los Reyes, y para los saraos. Tambien parece que se va oluidando en España.
    • c1610-c1612 Juan Bautista Concepción (Juan García López) Exhortaciones Perseverancia [2002] Esp (CDH )
      Porque aquí jamás se halla la arpa, la cítara y el vigolón, la trompeta y sacabuche, el tiple, tenor y contralto.
    • 1613 Cerone, P. Melopeo p. 1038 Esp (BD)
      Mas los de cuerdas son estos, sistro comun, psalterio, accetabulo, pandura, dulcemiel, rebequina, ó rabel, vihuela, violon, lyra, cythara ó citola, quitarra, laud, tyorba, arpa, monochordio, clauichordio, cymbalo, y spineta.
    • 1613 Cerone, P. Melopeo p. 1058 Esp (BD)
      Del modo de templar el Violon ó la Vihuela de arco, que es la que tiene los trastes. Cap. XIX.
    • 1613 Cerone, P. Melopeo p. 1039 Esp (BD)
      Finalmente los instrumentos de arquillo, son las Lyras, las Vihuelas, de arco, los Violones, y los Rabeles ó Rebequines.
    • a1613 Juan Bautista Concepción (Juan García López) Penas [1995] Esp (CDH )
      Con una propia mano tañe uno una vigüela, una cítara y una arpa y vigolón; y cada uno suena de su manera, porque son diferentes instrumentos y diferentemente templados y acordados.
    • c1599-1614 Cabrera Córdoba, L. Rel corte España [1857] Esp (CDH )
      Con esto volvieron á sacar el carro triunfal, cantando siempre los cantores y respondiéndose el un coro al otro; y trás esto comenzaron á danzar las meninas que habian entrado con la Infanta, al son de los violones y violines, y dentro de poco espacio dejaron caer de lo alto al cabo del salon una cortina, y se descubrió una forma de cielo estrellado con muchos espejos, donde reverberaban las luces del salon, que lo hacian parecer todo en estremo bien, donde se descubrieron los veinte y ocho de la máscara, damas y galanes, con el trage que suelen salir en estas fiestas, y en cierta nube bajaron dos damas y dos galanes con sus máscaras, y fueron danzando al son de los violones hasta donde estaba la Infanta, á la cual hicieron reverencia y se volvieron danzando al puesto [...].
    • c1599-1614 Cabrera Córdoba, L. Rel corte España [1857] Esp (CDH )
      los cuales corrieron delante de Palacio y por las calles, y la segunda noche salió el marqués de Mondejar acompañado de muchos gentiles-hombres, delante á caballo y con hachas, y cuarenta moriscos á pie en hábito de moros, con sonajas y panderetes y un carro con música de violones y otros instrumentos, con lo cual fue á Palacio, y en la plaza adelante hicieron la zambra al modo morisco, que paresció bien á muchos. [...].
    • 1614 Anónimo Representación de El Premio Documentos sobre teatro Esp (CDH )
      Después de haber tañido los violones, lo que bastó para dar lugar a que se vistiesen las de máscaras, abriéndose la selva, se presentaron parejas a la vista, cuatro damas con máscaras negras rajadas, baqueros y basquiñas de raso encarnado, guarnecido de oro, verdugados, mantos de velillo de plata, abaninos y tocados de argentería, hachas en las manos.
    • 1617 Minsheu, J. VocHispLatAngl Esp (NTLLE)
      Violón. i. vihuéla grande. A. a base violl.
    • 1617 Valladares Valdelomar, J. Caballero [1902] I, 23 Esp (CDH )
      Y en los espacios, mientras volvían á cargar, se oían, no sólo de los muros de Nápoles, pero también de las galeras, fragatas y esquifes, que, como hormigas, andaban por el mar, músicas suavísimas de clarines, chirimías, cornetas y violones, trompetas, cajas y tambores, con infinidad de luminarias, girándolas y diversas invenciones de pólvora, que lo de menos eran cohetes.
    • 1617 Valladares Valdelomar, J. Caballero [1902] Esp (CDH )

      Grato el Venturoso á los favores y honras que el Duque le hacía, servíale con cuantas habilidades Dios le dió; gastaba el buen señor cinco mil escudos cada año en tres capillas de música que tenía para un monasterio de monjas, donde había tres hijas suyas, y las festividades de todos los santos íbase allí con sus músicos, y á cuatro coros en cuatro partes distintas de la iglesia, las monjas del coro, los músicos famosos de voces, en un cantón; las arpas, violones, vigüelas de arco y cítaras con tonadillas, á otro; las chirimías y cornetas, en la otra parte; y el órgano, con algún tiple y contraltos, y corneta á las Magníficasy á otros versos.

    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Callando Gumiel, al son de violones y otros instrumentos de vozes baxas que tañían las vacas, y diferentes sones suspensos y tardos, fantaseados con propiedad a movimientos de las cosas que salían, fue pareciendo una muy crecida y espaciosa tortuga cenizienta, que moviéndose igualmente, sossegada, dio buelta al patio y con ella un mono jugatón, de color escuro, que ya sobre la corcova del galápago se dexava llevar al paso de su retardación, y ya con brincos y bueltas ligeras de estraños vissajes provocava a risa.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Oyéronse algunos instrumentos de guitarras con harpa, laúd, tiorba, violones y ocho músicos de vozes que, cantando en diferente romance, hazían relación cómo su Magestad, siendo otro Pelayo, con esta espulsión restauró de los moros segunda vez a España.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Salieron los dos y tañéndoles ocho violones el son que llaman baile del duque de Florencia (poco visto en España y en Italia celebrado por airoso y nuevo), dançaron un rato con singular destreza y primor.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Bueltos los cavalleros a su lugar, los labradores también quisieron festejar la sentencia, y tañéndoles el villano los violones, cantaron a él los músicos un romance en que se davan gracias al rey y a sus ministros por tal determinación.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Divertidos los moros, salieron los labradores, con espadas y escudos, y, diziendo acometiessen sin dexarles hazer fuertes a la sierra, tocaron los violones y el harpa la guerrilla, y cuatro a cuatro, aldeanos y moros, la dançaron airosamente con mucha diversidad de mudanças, y en algunos espacios los incitava el coro de músicos con el estrivillo que entró la primera vez la labradora.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento 277 Docs teatro Esp (CDH )
      Y tañéndoles los violones el pie del gibao, de dos a dos, todos le dançaron, emparejándose los más opuestos.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      La villa de Melgar salió diziendo a la Fama que quería representar la batalla entre las grullas y pigmeos, y aviendo discurrido de uno y otro escuadrón con muchos y bien ajustados apodos y sentencias picantes en la imperfección de aquellas naturalezas, tocaron los violones a marchar, y a paso y orden de milicia salieron algunos enanos en hábitos de distintas naciones: tudesco, turco, francés, húngaro, castellano antiguo, villano, portugués.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Estando todos en orden, tocaron los violones el paso o tono a que los gigantones suelen moverse.
    • 1618 Herrera, P. Translación Sacramento Docs teatro Esp (CDH )
      Calló aquí la Fama y los violones y harpa dieron principio a la última máscara con el son que llaman la inglessa.
    • 1619 Arce, F. Fiestas reales Lisboa [1956] 100 Esp (CDH )
      Y la de Gitanos, que estos con sus Gitanas, con piedras sutiles por castañetas, con bueltas diabolicas y extraordinarias. No fueron de menos gusto y contento tantas harpas, rabelillos, violones, viguelas, panderillos, morteretes, folias, sonajas, é instrumentos de pandorga, que en todas fueron mas de veynte danças, vnos cantando, y otros baylando.
    • c1619 Cabrera Córdoba, L. HFelipe II [1998] Esp (CDH )
      Solemnizaron la comida los músicos de la capilla y los ministriles con varios y suaves instrumentos y los violones.
    • c1619 Cabrera Córdoba, L. HFelipe II [1998] Esp (CDH )
      El cansancio no impidió el contento y gozo de la victoria, y así tocaron los clarines los sitiados y trompetas y los violones, dando música desde la muralla y la vaya a los franceses con muchos fuegos y luminarias, llamándolos al asalto.
    • 1620 Anónimo Sarao Valladolid naçimiento Filipe IV 1605 Docs teatro Esp (CDH )
      Callaron los cantores, y luego inmediatamente suçedió a su música la de los orlos, cornetas y biolones, y començaron en número a salir en tropa con sus máscaras y ropones de tafetán naranxados, con brahones grandes guarneçidos de frisos de oro, al traje beneçiano, sonbreros de lo mismo con plumas, tañendo en mistura çierta sonada alegre y grave conpuesta para aquel efecto.
    • 1620 Anónimo Sarao Valladolid naçimiento Filipe IV 1605 Docs teatro Esp (CDH )
      Acavando los cantores estos versos, començó la música de los biolones la de una dança conpuesta de nuebo para esta fiesta; y pareciendo una nube muy resplandeciente en aquel aposento, vajava poco a poco asta la sala, y dentro de ella dos héroes y dos ninfas, los cuales en llegando avajo salían con sus achas y començavan a danzar la máscara; y, entre tanto que haçían su reverençia açia el tenplo de la Virtud, se corría de presto una gran cortina que cubría el güeco del artifiçio y bolvía a subir la nube, la cual los andubo bajando de la misma manera de cuatro en cuatro.
    • 1622 Anónimo Relación de Hurtado Documentos sobre teatro Esp (CDH )
      Partía Amadís en busca de la selva encantada, y al llegar a la peña, oía diversas vozes que en las galerías altas del aparato se dividían en cuatro coros, unos enfrente de otros, que se formaban de la capilla real con varios instrumentos, unos de guitarras, otros de flautas, y baxoncillos, otro de tiorbas, y otro de violones y laúdes.
    • 1623 Hurtado Mendoza, A. Fiesta Aranjuez Felipe IV [1947] Esp (CDH )
      Hizo señal la música de trompetas, y chirimías, que salían el Rey, y los Infantes al sitial de sus asientos, y luego salieron al tablado muchos violones, y el Maestro de danzar con ellos, y dando lugar los Menestriles a los instrumentos, se abrieron dos puertas, y se empezó una gallarda máscara. La máscara
    • 1623 Hurtado Mendoza, A. Fiesta Aranjuez Felipe IV [1947] 16 Esp (CDH )
      Partía Amadís en busca de la selva encantada, y al llegar a la peña, oía diversas voces, que en las galerías altas del aparato se dividían en cuatro coros, que se formaban de la Capilla Real con varios instrumentos, unos de guitarras, otros de flautas, y bajoncillos, otro de tiorbas, y otros de violones, y laudes: cantábale un coro, y proponíale peligros, otro le infundía esfuerzos, ya le desanimaba este, ya le alentaba aquel, y el caballero indeterminable atendía tal vez al asombro del encanto, tal a su valor mismo, y en batalla destas dudas salía vencedor dellas, representado de la señora doña Isabel con tan entendido afecto, que no sólo dejó vencida la representación, sino acreditada con su persona; y desnudando la espada, y embrazando el escudo, embestía con la peña con tan generoso denuedo, que fué cuanto sin salir de compostura pudo imitar la bizarría de una dama; Descubrese todo el teatro. abríase la peña, y aparecía un Palacio de hermosa fábrica, y en la portada cuatro columnas de treinta pies de alto, que al instante que tocó a las puertas Amadís, se hundían hasta el centro tan velozmente, que no podía seguirlas la vista; Apariencia de las colunas y los gigantes. mostrábanse cuatro gigantes armados de petos, y morriones, que se ofendían de la temeridad del Caballero, y con sola la amenaza presumían quedar vencedores, y Amadís cumpliendo con el nombre de su espada, a los primeros movimientos de ella, y mostrándoles el escudo, los ponía en cobarde fuga, como lo mandan los libros; representábanlos doña Leonor de Quirós, doña Lucía Ortiz, dona Catalina de Zárate, y doña Inés de Zomoza, sin cumplir con la ley de gigantes de ser cansados, que a todos parecieron apacibles: salían muchas Ninfas con flores, a ponerle una guirnalda en la cabeza, y con fingidos halagos querían sacarle del castillo: conociendo su falsedad, les mostraba el escudo, huían, y saliendo en su lugar leones, en que se transformaron con tan natural ferocidad, que la verdadera no pusiera más horror; y en viendo el escudo desaparecieron.
    • 1623 Anónimo Relación fiesta Actos públicos Madrid Esp (CDH )
      Acauada la sortija entraron en la sala diez y seis pajes de su magestad con su maestro bestidos de diferentes bestidos y colores, muchas plumas de colores en forma de mascara que al son de los biolones dançaron difirentes mudanças ya de dos en dos ya solos.
    • 1623 Anónimo Relación fiesta 191 Actos públicos Madrid Esp (CDH )
      Pidió licencia para entrar en la sala el marques de Rentin capitan de la guarda tudesca con una dança muy lucida de flamencos y flamencas, ellas bestidas de tafetan de nacar y tocados y mascaras a su usanza, ellos bestidos justos de tafetan azul, calças justas, monteras de lo mismo, medias ligas y plumas blancas, la musica de biolones bestida de la misma librea y delante tres figuras de matachines bestidos de los dos colores blanco y açul.
    • 1626 Peña, J. A. Discurso de la jornada 355 Actos públicos en Madrid Esp (CDH )
      A las Gigantes seguian los niños Desamparados, y de la Dotrina, Pendones, Cofradias, Cruces, y Religiones: huuo vistosas danças de bayles, e instrumentos, violones, y otros diferentes.
    • 1580-a1627 Góngora Argote, L. Romances [1998] 125 Esp (CDH )
      / El macho piensa que baila / y, por que no falte son, / ya que ha engomado las cerdas, / su rabelillo tocó; / diole viento, y fue organillo / donde con admiración / oyó su trompa el soldado, / y, su zampoña, el pastor: / que instrumentos manuales / como organillo y violón / taña, un macho, con un ojo, / ni se ha visto ni se oyó.
    • 1638 Calancha, A. Corónica moralizada [1638] lib. II, cap. XXIV, p. 432 Esp (BD)
      Su música es la primera de las Indias, bien celebrada aun en Europa, tienen nueve coros de viguelones, arpas, viguelas, bajones, guitarras i otros instrumentos, que con cincuenta i mas diestras en musica celebradas en vozes azen el coro mas deleytoso que se conoce en lo mejor del mundo.
    • 1638 Calancha, A. Corónica moralizada [1638] lib. IV, cap. XXI, p. 907 Esp (BD)
      Entablóse la dotrina, i fueronse poniendo en devocion, aplauso i adorno, las cosas de la Iglesia, i del culto, i llegaronse a oficiar las Misas, i oficios Divinos con excelente musica, i con instrumentos de organos, chirimias, arpas i vigolones, siendo en las flautas (instrumento indio) menos diestros, que en nuestros instrumentos Españoles en que lo son mucho. Cantan perpetuamente el oficio de nuestra Señora, i tienen las disciplinas de nuestros frayles, pienso que á descaecido esto de los vigolones i arpas.
    • 1639 Ruiz, A. Conquista espiritual [1639] fol. 53r Esp (BD)
      Atribuimos todos esta abundancia a la devocion que se entabló de que todos oyessen Missa todos los dias, movioles a esta devocion algunos exemplos que desta materia escriven los Autores. Hizieronse lglesias faciles, capazes, y vistosas, renovaronse los instrumentos de baxones, cornetas, vigolones, arpas, citoras, viguelas, monacordios, con que a canto de organo a dos, y tres coros se celebran las Missas.
    • c1610-a1645 Quevedo Villegas, F. Jácaras [1971] Esp (CDH )
      * / Un cogollo de lechuga * / fue el violón de este sarao: * / que el que es bailarín castizo / no repara en lo templado.
    • 1645 Salas, P. Thesavrvs hispanolatinvs Esp (NTLLE)
      vigolón, barbiton, i
    • 1646 Anónimo Estebanillo González [1990] II, 137 Esp (CDH )
      Volvía a respingar el señor burro, a soltar tantos espumajos por la puerta de la dentadura como presos por el postigo desdentado; fingía un desmayo la bella mal maridada, y por volverla en sí hacía al oficial que sacase el sacabuche, y haciendo señal a los músicos tocaban sus violones, conque dábamos fin a nuestra callada y lamentable representación.
    • 1630-1655 Polo Medina, S. J. Poesía [1987] 103 Esp (CDH )
      / En su cabeza imprimen / de plumas atrevidas multitudes, / que con el aire varias / disciplinan al sol las luminarias, / y armado el pecho de armas sonorosas / unas el arco del violón esgrimen, / y otras, en confusión, bullicios ledos, / las tiorbas pellizcan con los dedos, / y a las quejas que rinden amorosas, / con una y otra vuelta, / baila el bello escuadrón con planta suelta / (si de plata calzada) / con brioso compás la bien casada.
    • 1656 Quirós, F. B. Aventuras Fruela [1984] 296 Esp (CDH )

      Habían venido a posar allí unos caballeros de Sevilla; éstos eran grandes poetas. Sabiéndololos Ingenios de Madrid, obligados de muchos agasajos que estos caballeros hacían en Sevilla a todos los hijos de Madrid, quisieron festejarlos, trayéndoles la Academia a su posada, haciendo Presidente al uno, y al otro Secretario; dieron asuntos, señalando el día para la Academia. Llegó la hora y estando todos en sus asientos, el Presidente se quedó dormido, dando novedad ver que adquiriese Morfeo jurisdición en la palestra de Apolo, pues el estudio no quiere sueño. Y al ruido de violones y cítaras, despertó el Presidente y dijo [...].

    • 1657 Torres, B. Crón Agustina [1974] 957 Pe (CDH )
      En el de 1554 Prior del mismo Convento, y después de cinco vezes Prior de la Provincia y Convento de Guamachuco, donde con el Padre Fr. Juan Ramírez primer Apóstol della, y con el Padre Fr. Juan del Canto trabajó dichosamente convirtiendo y bautizando innumerables gentiles, sacándolos de sus errores, y de las cuevas, y casares en que vivían, reduciéndolos a pueblos, y dotrinándolos en ellos con tan buen efecto, que los hizo no solamente buenos christianos, pero también políticos, músicos, y artífices de diferentes artes, con que ilustró los pueblos, y asentó el culto divino con gran decencia, y excelente música, acompañada de instrumentos sonoros, menestriles, flautas, vigolones de arco, etc. que hasta oy se conservan.
    • 1676-1692 Juana Inés de la Cruz Villancicos [1952] Mx (CDH )
      De Pedro el sacro día, / para mas lucimiento, / uno y otro instrumento / forme dulce armonía; / suene la chirimía / y acompañe el violín / — ¡Tin, tilín, tin, tin! / Porque el rumor se escuche, / retumbe la trompeta, / gorjee la corneta / y ayude el sacabuche; / una con otra luche, / voces que entrando van: / — ¡Tan, talán, tan, tan! / Rechine la marina / trompa, con el violón; / déles tono el bajón / y el eco que refina / la cítara, que trina / apostando al violín / — ¡Tin, tilín, tin, tin! / El tenor gorgoree, / la vihuela discante, / el rabelillo encante, / la bandurria vocee, / el arpa gargantee, / que así rumor harán / — ¡Tan, talán, tan, tan!
    • 1707 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [21-11-1707] AC-76 f. 197v / 21-XI-1707 Esp (CDH )

      5019. Se examine al músico de bajón . Hizo relación el Sr. Procurador general cómohabía venido Ricardo Llabata, músico de bajón y violón, a ser oído y el Cabildo nombró por hacer el examen a los Srs. Pérez y Cortés y por examinadores al maestro de capilla y Francisco Caballero, músico.

    • 1707 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-11-1707] AC-76, f. 198 v Esp (CDH )
      Habiendo oído el Cabildo la relación de los señores canónigos Pérez y Cortés y la censura que por escrito dieron el maestro de capilla y Francisco Caballero de la destreza y habilidad de Ricardo Llabata en tocar el violón, violín y chirimía y bajón, se sirvió el Cabildo admitirle en su capilla de música en una plaza de ministril con 200 ducados de vellón de salario en cada un año.
    • 1708 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-07-1708] AC-76 f. 260v / 23-VII-1708 Esp (CDH )

      Con motivo de haberse leído una petición de un ministril, nuevamente mandó el Cabildo que Ricardo Llabata cumpla con las obligaciones de tocar bajón y chirimía los días que no estuviese con el violón como son los de primera y segunda clase y no lo haciendo le multará el señor presidente y lo puntará el señor puntador y así se lo advertirá el Sr. Procurador general.

    • 1710 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [13-01-1710] AC-76 f. 433v / 13-I-1710 Esp (CDH )

      Leyóse una petición del músico de Madrid que dice viene a ser oído en las habilidades que tiene de tañer violón, violín, abúey otras flautas y representa la precisión de restituirse a Madrid; el Cabildo nombró al maestro de capilla y Ricardo Llabata para que lo examinen y encargó al Sr. Procurador general prevenga al sochantre y José Milla asistan a dicho examen.

    • 1710 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [17-01-1710] AC-76 f. 435v / 17-I-1710 Esp (CDH )

      Habiendo dado cuenta el Sr. Procurador general que los ministros que destinó el Cabildo para examinar el músico de Madrid y reconocer si los instrumentos que toca pueden suplir y equivaler a las voces de corneta, estaban esperando para informar al Cabildo y habiendo entrado el sochantre, maestro de capilla, José Milla y Ricardo Llabata por sus antigüedades, convinieron todos cuatro en que la habilidad de dicho músico en tañer violón y violín era singular y los dos informaron que el instrumento de obúeno era instrumento eclesiástico ni tal que pudiese suplir en esta Sta. Iglesia las voces de corneta, y el maestro de capilla y Llabata representaron que dicho instrumento podía equivaler para la plaza de ministril según las voces de estos instrumentos y dando lugar dichos ministros se representó al Cabildo que dicho músico aún en el caso de suplir las voces de corneta, había manifestado no podía quedarse menos de señalársele 600 ducados de salario y, atendiendo el Cabildo a que los caudales de la obra y fábrica no son los bastantes para semejantes salarios, no se habló de elección y dio comisión el Cabildo al señor obrero para que le dé 240 reales de ayuda de costa para el viaje.

    • 1710 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-09-1710] AC-77 f. 70r / 1-IX-1710 Esp (CDH )

      Entendido el Cabildo por representación del señor doctor Núñez que Ricardo Llabata atendida su habilidad y destreza en el violón y violín era conveniente para la capilla de música y que respecto de hallarse en esta ciudad se le podía detener aumentándole alguna corta porción al salario que tenía y el Cabildo que los señores arcediano de Molina, Procuradorgeneral y doctor Núñez le ofrezcan se le aumentará 50 ducados en cada un año si quisiere restituirse al servicio del coro y capilla de esta Sta. Iglesia dispensándole el estado que ha tomado, doy fe.

    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [16-01-1711] AC-77 f. 104v / 16-I-1711 Esp (CDH )

      Este día el señor don Bartolomé Arredondo propuso que por parte de un religioso mercedario residente en el Burgo se le había pedido participase al Cabildo deseaba emplearse en el servicio de la capilla de música de esta Sta. Iglesia, que tenía la habilidad de tocar bajón, bajoncillo, chirimía, clarín y violón y que si gustaba el Cabildo vendría a ser oído y dio comisión al señor obrero mayor, arcediano de Sigüenza y dicho don Bartolomé Arredondo para que se informen de su vida y costumbres.

    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [01-06-1711] AC-77 f. 145r / 1-VI-1711 Esp (CDH )

      Leyóse una carta de D. Francisco Alfayate, músico arpista, que expresa cómo ha llegado a su noticia la de estar vacante la plaza de arpista de esta Sta. Iglesia y que desea venir a ser oído, y se acordó que el presente secretario le escriba avisándole que se le tiene de salario pagado por mesadas esta plaza 200 ducados de vellón y que venga a ser oído en buena hora y que si fuese diestro el Cabildo tendrá presente su habilidad y con este motivo se resolvió que respecto de la necesidad que hay en la capilla de músicos así de voz como de instrumentos, se le escriba al señor doctor D. Joaquín Núñez, canónigo lectoral, viva con el cuidado de solicitar en Madrid algunos músicos de violón y arpista participándole cómo este día se despachan edictos para las plazas de tiple y segundo sochantre, los cuales determinó el Cabildo se despachen en el primer siguiente correo en la forma prevenida en otros casos y con los salarios que tienen estas plazas.

    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [02-10-1711] AC-77 f. 182r / 2-X-1711 Esp (CDH )

      Habiendo entendídose el contenido de la petición de fray Pedro Elgueta, del orden de Ntra. Sra. de la Merced, e informado el Cabildo de la destreza conque tañe bajón, chirimía y clarín y que asimismo tañe el violón y violín y asimismo, satisfechos muchos señores de lo que han oído estos días en el coro al susodicho, se le admitió por ministril con las obligaciones de residir y tocar los referidos instrumentos siempre que hubiere fabordón, canto de órgano o se le mandase por el Cabildo o por los ministros y con el salario de 2000 reales y casa en que vivir.

    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-10-1711] AC-77 f. 188r / 23-X-1711 Esp (CDH )

      Atendida la representación que hizo el señor canónigo Barra, obrero mayor, determinó el Cabildo se compren dos instrumentos de violón y clarín por mitad de la mesa capitular y obra y fábrica, los cuales han de servir para que el músico religioso mercedario toque el tiempo que estuviere en la capilla y caso que se vaya han de quedar para el servicio de esta Sta. Iglesia.

    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [14-12-1711] AC-77 f. 204v / 14-XII-1711 Esp (CDH )

      Antonio Benlloch, ministril de corneta, suplicó al Cabildo se sirva darle licencia para casarse por cuanto lo tiene así ajustado y también suplica al Cabildo le permita hacer ausencia por tres meses para aprender tocar violón y se le concedió para que se pueda casar con la limitación de que ha de mantenerse en el hábito eclesiástico que tiene y residir a todas horas como está obligado; y en cuanto a la segunda parte se le negó por los motivos que expresó el Cabildo.

    • 1716 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [11-05-1716] AC-79 f. 91r / 11-V-1716 Esp (CDH )

      Habiéndose leído las cartas que un músico de Cuenca escribe al maestro de capilla para que solicitare su conveniencia en esta Sta. Iglesia en la plaza de ministril y en que aseguraba tocaba bajón, bajoncillo, chirimía, violín y alguna cosa de violón, se determinó que dicho maestro le participe el salario que se daba y la ayuda de costa en caso de venir a ser oído para que le recibiese si le tenía cuenta ser oído y examinado.

    • 1716 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [26-06-1716] AC-79 f. 108v / 26-VI-1716 Esp (CDH )

      Por relación del Sr. Procurador de haberse examinado el músico de Cuenca para ministril mandó el Cabildo que, no obstante el informe por escrito de los cuatro examinadores, entrasen estos a informar el Cabildo y habiéndolo hecho así el sochantre, maestro de capilla y organista solos por no estar en la ciudad D. José Milla, reconociendo que todos le aprobaban en su instrumento de bajón y chirimía, de tener violín y que tocaba también violón, se repartieron habas declarando el Deánque la blanca decía se le admitiese con 2000 reales de salario y la negra que no y regulados los votos por mí, el secretario, se halló la mayor parte de blancas con que se le admitió con el referido salario.

    • 1716 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [23-10-1716] AC-79 f. 145v / 23-X-1716 Esp (CDH )

      Manuel Sequier, músico ministril de esta Sta. Iglesia, presentó petición en que se quejaba de que sus compañeros le habían privado de la propina y emolumento de un grado de doctor en medicina pretestando que no había asistido a él por haber estado enfermo y, respecto de que es contra el estilo y lo que se ha practicado entre dichos ministriles, mandó el Cabildo se esté a él y se le dé la propina aunque estuviese enfermo y que los señores Procuradorgeneral y canónigo Arredondo compongan estas diferencias entre estos músicos y sobre el violón que pide el dicho Manuel Sequier para ejercitarse se previno se ponga en la escuela de cantar y que allí le taña y ejecute el que lo necesitase.

    • 1718 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [21-03-1718] AC-79 f. 352r / 21-III-1718 Esp (CDH )

      El Sr. Obrero mayor consultó sobre si se le daría el violón y algún otro instrumento músico a Manuel Sequier, bajón capilla de esta Sta. Iglesia si lo pidiese y el Cabildo mandó se le diesen y si le faltasen algunas cuerdas se le diese para comprarlas.

    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. III, cap. XIX, p. 354 Esp (BD)
      La parte que pertenece al Instrumento, es la mas grave, y baxa. Ay variedad de Instrumentos, con que le acompañan las vozes naturales, unos, que en ellos le executa simplemente la voz que esta escrita, como son las Vihuelas de arco, Violones, Baxones, &c. Otros ay, que no solo le toca la vez, que esta escrita, sino es que sobre ella se ponen las que pertenecen a las otras partes de la Musica, como es en el Organo, Arpa, Lira, Archilaud, &c.
    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. IV, cap. XV, p. 463. Esp (BD)
      Todos los que tienen las cuerdas de nervio, ó se hieren con los dedos, o con arco, porque suenan a menos violencia que las de metal, pero ay gran diferencia en el movimiento de la cuerda quando se hiere con arco, a quando se hiere con los dedos, porque mueve con menos impulso la que con el arco, por ser mas largo el movimiento, y mas corta la cuerda. En los Violines, que son vozes agudas, son mas cortas que en las Vihuelas de arco, y Violones, y por esso á mas leve movimiento suenan mas; porque como tengo dicho con el Filosofo, las vozes agudas mueven con mas velocidad el ayre, por esso los concavos de los Violines son menores, que los de otros Instrumentos; pues es conveniente, que siendo vozes agudas, por lo que mueven el ayre con mas velocidad, sea el concavo pequeño, para que sea mas resonante el sonido, y claro; porque tanto mas, y mas claro será, quanto mas ajustado estuviere á las proporciones sonoras.
    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. IV, cap. XV, p. 464 Esp (BD)
      Bolviendo á proseguir lo que toca á los Instrumentos de arco, digo, que á mas de los que se llaman Violines, ay otros muchos, como son Violones, Vihuelas de arco, Liras (aunque en estos tiempos se practican poco) Trompas Marinas, y algunos otros.
    • 1726 Feijoo, B. J. Theatro crítico universal, I [1998] Esp (CDH )
      43 Otros instrumentos ay respectosos, y graves, como la Harpa, el Violón, la Espineta; sin que sea inconveniente de alguna monta, que falten Tiples en la Música instrumental.
    • 1729 Feijoo, B. J. Theatro crítico universal, III [2003] Esp (CDH )
      Las experiencias que él hizo fueron en el violón bajo que los franceses llaman Basse de viole.
    • 1730 Feijoo, B. J. Theatro crítico universal, IV [2003] Esp (CDH )

      También es del caso advertir, que algunos instrumentos que entre nosotros se juzgan invención de los últimos siglos, ya estuvieron en uso en otros mui remotos. Tales son el violón, el violín, cuya antigüedad prueba el autor del Diálogo de Theágenes, y Calímaco por una medalla que describe Vigenere, y una estatua de Orfeo que hai en Roma.

    • 1731 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [06-08-1731] AC-83 p. 256 / 6-VIII-1731 Esp (CDH )

      Manifestó el Sr. Procurador general cómo, habiendo escrito el maestro de capilla al sochantre de la santa iglesia de Tarazona sobre que venga a ésta a ejecutar la plaza de segundo sochantre, había respondido no tiene arbitrio para admitir la honra que le hace esta Sta. Iglesia a vista de la grande que experimenta de aquélla. Acordó que se continúe en buscar así este ministro como los demás que falten y particularmente el corneta y para este fin dio comisión el Cabildo a los señores Deán, doctor Martínez y Luis Rubio y obrero mayor, teniendo presente que no se encuentra quien taña el dicho instrumento para que manden llamar al maestro de capilla y a D. José Milla e informados si podrá el obúe suplir la corneta dispongan llamar a ser oído al de Salamanca que toca aquel violón.

    • 1731 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [29-10-1731] AC-83 p. 319 / 29-X-1731 Esp (CDH )

      Informó el Sr. Procurador general cómo habían sido examinados Miguel Blasco y Miguel de San Martín en los instrumentos de oboe, chirimía y bajón, y aquel asimismo en el de violón y que según la declaración del maestro de capilla y de José Milla son muy prácticos en los dichos instrumentos y que sin embargo de tener los señores de esta comisión facultad del Cabildo para recibirlos, daba cuenta para que determine la que fuere de su agrado. Resolvió el recibirlos con el salario anual de 200 ducados a cada uno y que, en orden a la asistencia del coro y demás obligaciones que deben practicar, continuó la comisión de los señores de ésta para que lo determinen.

    • 1735 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [29-07-1735] AC-84 f. 274v / 29-VII-1735 Esp (CDH )

      5969. Sobre admitir un músico de violín y violón. Propuso el señor canónigo Ruiz que Agustín García pretendía ser admitido en la capilla para los instrumentos de violín y violón y que, siendo notoria la habilidad de éste, parecía convenirle admitirlo y señalarle un salario proporcionado. Acordó el Cabildo que en una Diputación se vea el estado de los caudales de la obra y fábrica y se dé cuenta al Cabildo para resolver.

    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [06-02-1739] AC-85 f. 93v / 6-II-1739 Esp (CDH )

      Leyóse una petición del músico aragonés, opositor a la plaza de tenor, en que suplica al Cabildo se sirva admitirle en la plaza de violón y bajón pues está diestro en los instrumentos de violín y violón y el de bajón se obliga a tocarle para Sta. Librada a satisfacción del maestro de capilla y si así no fuese, que se le despida pues se sujeta a ello gustoso, y el Cabildo acordó que para resolver, se traiga razón del estado en que está la obra y fábrica y también razón de las vacantes de plazas y, en vista de ello, se resolverá si se ha de admitir o no dicho músico.

    • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
      VIOLON. s. m. Instrumento Músico, parecido enteramente al violin, y que solo se distingue en ser mui grande, y de cuerdas gruessas, por lo que sirve de baxo en la Música, ó conciertos.
    • 1725-1744 Torres Villarroel, D. Pronósticos Piscator [2006] Esp (CDH )
      No bien había acabado de cantar el estrivillo de la última copla el malicioso Vejete sobre el baxo de una criba, que era el violón de aquel asqueroso sarao, quando todos se quedaron dormidos sin temor ni respeto a la mala cama.
    • 1785-1786 Miranda, F. Diario viajes Italia Rusia [2003] Ve (CDH )
      Tintoreto el Violon: Bassan la flauta, y él mismo la Viola... ó que bellisima cosa! —en el jardin que podía sér hermosisimo, apenas se vé que han removido la tierra estos Dervishes olgazanes; que posén la isla mas deliciosa de las 72 que se dice componen Venecia... porqueria no falta por los claustros.– De aqui pasamos a la Dogana da mare, que es mui buen edificio de marmol de G. Benoni: sobre una pequeña torre está un globo, y sobre este la estatua de la Fortuna que se cambia con el menór soplo del viento.
    • 1788 Viedma Narváez, F. Descripción StaCruz Sierra [2002] 160 Bo (CDH )
      La plaza es bastante grande y cuadrada; las calles rectas, aunque estrechas; la iglesia proporcionada al pueblo, muy aseada y bien adornada interiormente: tiene su música de indios medianamente hábiles en el violín, arpa y violón.
    • c1790 Samaniego, F. M. Jardín Venus [2004] 350 Esp (CDH )
      / Los amantes de violón / que violaron vuestras hijas / mandan les corten las pi-ernas / porque no sean prolijas / y las echen a un rincón.
    • 1837 Anónimo "Calles de París" [21-08-1837] p. 1 El Español (Madrid) Esp (HD)
      Para añadir pompa á aquella solemnidad, los jesuitas habian solicitado á los músicos de la orquesta de la ópera, grandes y pequeños violines, violones, violonchelos, panderos y gaitas.
    • c1858 Díaz Castro, E. Manuela [2003] Co (CDH )
      pero ¡Avemaría! no se puede figurar mi amo don Demóstenes la bramería que se levantó esa noche por todos esos llanos, peor que cuando tocan las trompas, los violones, las cornetas, flautas y los violines en el entierro de alguno de sus mercedes los ricos en las iglesias de Bogotá.
    • c1858 Díaz Castro, E. Manuela [2003] Co (CDH )
      Es verdad que en la pobre iglesia de la parroquia no había cirios hasta la puerta en triple hilera, ni negras colgaduras, ni emblemas poéticos, ni ramos de sauce, ni coronas de ciprés; es verdad que no retumbaban los ecos con el ruido sordo de las trompetas y violones, ni con el son agudo de las flautas y violines; pero estaba viendo a su amiga, esa flor de las montañas que conoció de pasada y que acarició levemente porque era buena y hermosa, pero sin arrancarla de su tallo.
    • 1867 Anónimo (Gil Blas) "Offenbach" [24-08-1867] p. 1 Gil Blas (Madrid) Esp (HD)
      Su manía es imitar con la música todos los sonidos de la naturaleza. Ha hecho rebuznar al violón, trinar á la flauta, mugir al violoncello, cantar la viola, relinchar al violin.
    • 1880 Anónimo "Teléfono y ópera" [27-12-1880] p. 1 La Correspondencia de España (Madrid) Esp (HD)
      Otro defecto es la transmision imperfecta de los sonidos producidos por ciertos instrumentos, especialmente los violones, violoncellos, oboes y bajos: en cuanto á los violines y flautas, sus acordes se oyen con perfecta claridad, y sus notas pueden apreciarse con toda distinción.
    • 1884 Ortega Munilla, J. Cleopatra [1993] Cu (CDH )
      Dando un gran suspiro doña Leticia, moviendo la cabeza acompasadamente, Con cuya acción los músculos del cuello se mostraron tirantes bajo la piel como cuerdas de violón: *
    • 1896 Magón Vela [1947] Cuentos CR (CDH )

      — Pos viene Pirinola con el acordión; el tuerto Meneses con la guitarra, ñor Torres con el pistón y Pilar Segura con el bajo.

      — ¿Idiái, no va a haber violón?

      — Si es que no se ha podido conseguir: ñor Zúñiga no quijo.

    • 1902 Herrera Reissig, J. Maitines noche [1942] 102 Ur (CDH )
      / Su violón monocorde muge un toro, / pregonando su místico regreso, / y hay en sus ojos un dolor carmeso / humedecido por extraño lloro.
    • 1903 Azorín Antonio Azorín [1992] Esp (CDH )
      Bottesini logró hacer con el violón lo que Sarasate con el violín. *
    • 1903 Bobadilla, E. Fuego [2003] Cu (CDH )
      El violín hipaba como un pollo al que se le retuerce el pescuezo; el sacabuche tosía como un tísico, y el violón sonaba con flatulencia gemebunda.
    • 1889-1909 Echeverría, A. J. Poesías [1953] 276 Concherías CR (CDH )
      Es mi casa la mansión / del arte, decía Agapito; / yo toco bien el violón, / mi señora, flauta y piano, / y las niñas cuanto pito / les ponga usted en la mano.
    • 1944 Saz, A. Panamá [1944] Pa (CDH )
      Después se completaban con instrumentos más urbanos flauta, violín del istmo o rabel y violón.
    • 1967 Brugarola, M. Técnica [1967] Esp (CDH )
      De madera se construyó el rey de los instrumentos de música de la época, el violón, derivado de la viola.
    • 1990 Gallego Gallego, A. HGrabado España [1990] 192 Esp (CDH )
      Posiblemente hizo el viaje contrario Juan Blavet, quien abre en Zaragoza estampas alegóricas y varios retratos de don Juan José de Austria como destinatario de diversos libros, entre ellos la Instrucción de música sobre la guitarra española de Gaspar Sanz (Zaragoza, 1675): el busto de don Juan está encerrado en un medallón sostenido por ninfas y rodeado de dos figuras que tañen violón y guitarra y un niño el arpa.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Más temprano aún —considérese realidad o leyenda— se menciona el conjunto formado por el violín del malagueño Pedro Almanza, el clarinete del lusitano Jacomo Viseira, el violón del sevillano Pascual de Ochos y dos negras libres, de nombres Teodora y Micaela Ginés, tocadoras de vihuela y bandola.
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      violón [...] m. contrabajo (‖ instrumento musical de cuerda).
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón. (Del aum. de viola1). 1. m. contrabajo (‖ instrumento musical de cuerda).
  2. Acepción en desuso
  3. 1⟶metonimia
    s. m. y f. Persona que toca el violón.
    docs. (1550-2014) 24 ejemplos:
    • c1550 Santa Cruz, A. Crón Carlos V [1920] Esp (CDH )
      Delante de estos dos mayordomos iban cuatro violones tocando, vestidos de las mismas colores.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón [...] 2. m. y f. Músico que toca el violón.
    • c1550 Santa Cruz, A. Crón Carlos V [1920] Esp (CDH )
      Delante de estos dos mayordomos iban cuatro violones tocando, vestidos de las mismas colores.
    • 1622 Anónimo Relación de Hurtado Documentos sobre teatro Esp (CDH )
      Hizo señal la música de trompetas y chirimías que salían el rey y los infantes al sitial de sus assientos, y luego salieron al tablado muchos violones y el maestro de dançar con ellos, y, dando lugar los menestriles a los instrumentos, se abrieron dos puertas y se empezó una gallarda máscara.
    • 1646 Anónimo Estebanillo González [1990] II, 134 Esp (CDH )
      Llevé de más a más cuatro violones sentados en la cabecera de la cama de nuestro afligido enfermo, y un pequeño tonel de cerveza para que sirviese de orina.
    • 1708 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-03-1708] AC-76 f. 231v / 23-III-1708 Esp (CDH )
      Dióse comisión al Sr. Procurador general para responder a la carta que escribe el padre del violón agradeciendo al Cabildo haberle recibido en esta Sta. Iglesia por ministro de la capilla.
    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [06-02-1739] AC-85, f. 93v Esp (CDH )
      Leyóse una petición del músico aragonés, opositor a la plaza de tenor, en que suplica al Cabildo se sirva admitirle en la plaza de violón y bajón pues está diestro en los instrumentos de violín y violón y el de bajón se obliga a tocarle para Sta. Librada a satisfacción del maestro de capilla y si así no fuese, que se le despida pues se sujeta a ello gustoso, y el Cabildo acordó que para resolver, se traiga razón del estado en que está la obra y fábrica y también razón de las vacantes de plazas y, en vista de ello, se resolverá si se ha de admitir o no dicho músico.
    • 1769 Nifo, F. M. Idea reformar teatro [1994] Esp (CDH )

      Músicos

      2 primeros violones a 5.500 reales 11.000

      2 segundos a 4.000 8.000

      2 violas a 4.000 8.000

      2 terceros a 3.000 6.000

      2 fagotes primeros a 5.000 10.000

      2 fagotes segundos a 3.500 7.000

      2 violones primeros a 4.400 8.800

      2 violones segundos a 3.300 6.600

      2 oboes primeros a 4.400 8.800

      2 oboes segundos a 3.000 6.000

      2 claves, que han de servir también de maestros de música para cómicos y seminario, cada uno a razón de a 6.000 reales 12.000

    • 1787 Isla, J. F. Descripción máscara [1787] 119 Esp (CDH )
      En la tercera, ó ínfima grada tomaron asiento cinco músicos de Instrumentos, que fueron dos violines, un Violón, y dos Hobues.
    • 1796 Vidal, P. Arte y escuela de violón = cello [1796] [s. f.] Esp (BD)
      Arte y escuela de violón=cello. Compuesto por don Pablo Vidal, primer violón de la Real Capilla de la Encarnación y del Excelentísimo Sr. Duque de Ossuna.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón [...] 2. m. y f. Músico que toca el violón.
    • c1550 Santa Cruz, A. Crón Carlos V [1920] Esp (CDH )
      Delante de estos dos mayordomos iban cuatro violones tocando, vestidos de las mismas colores.
    • 1622 Anónimo Relación de Hurtado Documentos sobre teatro Esp (CDH )
      Hizo señal la música de trompetas y chirimías que salían el rey y los infantes al sitial de sus assientos, y luego salieron al tablado muchos violones y el maestro de dançar con ellos, y, dando lugar los menestriles a los instrumentos, se abrieron dos puertas y se empezó una gallarda máscara.
    • 1646 Anónimo Estebanillo González [1990] II, 134 Esp (CDH )
      Llevé de más a más cuatro violones sentados en la cabecera de la cama de nuestro afligido enfermo, y un pequeño tonel de cerveza para que sirviese de orina.
    • 1646 Anónimo Estebanillo González [1990] II, 139 Esp (CDH )
      Siguió la carroza su comenzado paseo, y mis dos guiadores, viendo que nuestra fiesta había acabado en tragedia, desligando las manos al pollino, lo levantaron del lecho a que convaleciera y lo ataron a una parte del carro; y mandando a los violones que tocasen salieron muy despacio del paseo.
    • 1707 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [25-11-1707] [AC-76 f. 198v / 25-XI-1707 Esp (CDH )

      5020. Ricardo Llabata es admitido por violón y bajón con 200 ducados de salario .

    • 1708 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [23-03-1708] AC-76 f. 231v / 23-III-1708 Esp (CDH )
      Dióse comisión al Sr. Procurador general para responder a la carta que escribe el padre del violón agradeciendo al Cabildo haberle recibido en esta Sta. Iglesia por ministro de la capilla.
    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [26-01-1711] AC-77 ff. 107v-108r / 26-I-1711 Esp (CDH )

      5143. Informes del religioso que pretende ser músico violón . Habiendo dado cuenta de los informes que había solicitado el señor arcediano de Sigüenza de la vida y costumbres del religioso, músico que pretende la plaza de violón y bajón de capilla, y que aseguraban la buena opinión que tenía y respecto de este informe y del que el señor canónigo Arredondo expresó se determinó que conformando el informe del señor obrero mayor venga dicho religioso a ser oído.

    • 1711 Anónimo Docs Música Sigüenza (1600-1713) [12-09-1711] AC-77 f. 174v / 12-IX-1711 Esp (CDH )
      Este día, habiendo leído el infrascrito secretario el informe que hacen los examinadores de los dos músicos tenor y violón que han venido a ser oídos desde Calatayud, diciendo que aunque la destreza que el tenor tiene en el canto de órgano y canto llano, el metal de la voz es muy poco para el ejercicio de salmear y que el violón toca con bastante destreza este instrumento, el de bajón no es bastante el tono para bajón de capilla que es lo que más necesita en cuya consideración el Cabildo acordó no admitir dichos ministriles y para que se vayan a su casa se les dará un doblón de a ocho a cada uno por vía de ayuda de costa y que por ahora no resuelve el Cabildo la elección de estos ministerios.
    • 1716 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [22-06-1716] AC-79 f. 107r / 22-VI-1716 Esp (CDH )

      Leyóse una carta de Ricardo Llabata, violón en la Sta. Iglesia de Murcia escrita al Sr. Canónigo Pérez en que le pide suplique al Cabildole admita en la plaza de bajón que estaba vacante con 250 ducados de salario, casa y alguna ayuda de costa para su viaje y el Cabildo resolvió se examine al ministril de Cuenca a quien se llamó para ser oído y que según su habilidad e informe de los examinadores se tomará la providencia conveniente (ínterin no se avise).

    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [03-02-1739] AC-85 f. 92v-93r / 3-II-1739 Esp (CDH )

      En este día entraron al Cabildo el maestro de capilla, D. José Milla, D. Agustín Cuesta, examinadores nombrados para la suficiencia de los opositores a la plaza de tenor, y dijeron que aunque es cierto que ambos opositores tenían voz de tenores pero que eran de poco cuerpo para la capilla y así que eran de dictamen se llamasen nuevos sujetos en cuya vista decretó el Cabildo se pongan nuevos edictos a la plaza con salario de 3000 reales para que puedan venir sujetos de habilidad y que se advierta en los edictos que no han de estar casados los opositores y asimismo se mandó se pongan edictos a una plaza de violón y bajón con 200 ducados de renta.

    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [06-02-1739] AC-85, f. 93v Esp (CDH )
      Leyóse una petición del músico aragonés, opositor a la plaza de tenor, en que suplica al Cabildo se sirva admitirle en la plaza de violón y bajón pues está diestro en los instrumentos de violín y violón y el de bajón se obliga a tocarle para Sta. Librada a satisfacción del maestro de capilla y si así no fuese, que se le despida pues se sujeta a ello gustoso, y el Cabildo acordó que para resolver, se traiga razón del estado en que está la obra y fábrica y también razón de las vacantes de plazas y, en vista de ello, se resolverá si se ha de admitir o no dicho músico.
    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [11-05-1739] AC-85, f. 129r Esp (CDH )
      Este día presentó al Cabildo el Sr. Procurador general el plan completo para formar una capilla y otro más corto atendiendo los pocos medios de la obra y fábrica y, habiéndose leído ambos en el Cabildo, acordó éste que por ahora sólo se busquen un primer tenor de habilidad conocida y que no sea ninguno de los cuatro que han venido (pues en caso de no haber otro mejor que ellos, será acción del Cabildo el elegir el que guste de ellos) y un segundo contralto como también un violón que taña bajón y chirimía y también un violín con otro agregado y para buscar estos cuatro sujetos daba comisión absoluta al maestro de capilla, D. José Milla y el segundo sochantre, a los que se les encargará por el infrascrito secretario cuiden de buscar las mejores habilidades que puedan, sin reparar en 50 ducados más de salario, pues desea la iglesia esté el culto divino con toda majestad y grandeza en los términos que permiten los cortos medios de la obra y fábrica.
    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [06-07-1739] AC-85 ff. 142v-143r / 6-VII-1739 Esp (CDH )

      Asimismo se leyó una petición del maestro de capillo, segundo sochantre y D. José Milla en que dan cuenta al Cabildo cómo, en virtud de la comisión que éste les dio, había buscado para violín y violón uno de Calatayud y cómo también otro para segundo contralto con el salario de 200 ducados cada uno, y el Cabildo lo aprobó y que por lo tocante al tenor, no habían podido conseguir uno que tuviese las circunstancias que el Cabildo deseaba en medio de que habían hecho las más exactas diligencias a este fin en cuyo supuesto les parecía preciso se recibiese uno de los cuatro que vinieron a oposición y que el más hábil de ellos era el de Alcalá y asimismo lo representaron al Cabildo dichos tres comisarios, habiendo entrado en el Cabildo, el cual después de varias disputas acordó se reciba dicho tenor con el salario de 3000 reales cada un año.

    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [21-07-1739] AC-85 f. 148v / 21-VII-1739 Esp (CDH )

      Leyóse una petición de Agustín Claros en que suplica al Cabildo se sirva al Cabildo admitirle para el servicio en el empleo de violín, violón y viola pues desea volver a su centro que lo fue esta Sta. Iglesia de su crianza, y el Cabildo acordó recibirle como lo pide y se le consignó el salario de 25 ducados.

    • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
      VIOLON. s. m. [...] Llámase tambien Violón el Sugeto, que le toca por oficio [...].
    • 1750 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [04-11-1750] AC-88, f. 148r Esp (CDH )
      Leyóse un memorial de Agustín Claros, violón, en que pedía se le concediese licencia por un mes para ausentarse de esta ciudad respecto de ser tiempo en que no hacía falta y el Cabildo se la concedió asistiendo primero a la fiesta de Ntra. Señora.
    • 1769 Nifo, F. M. Idea reformar teatro [1994] Esp (CDH )

      Músicos

      2 primeros violones a 5.500 reales 11.000

      2 segundos a 4.000 8.000

      2 violas a 4.000 8.000

      2 terceros a 3.000 6.000

      2 fagotes primeros a 5.000 10.000

      2 fagotes segundos a 3.500 7.000

      2 violones primeros a 4.400 8.800

      2 violones segundos a 3.300 6.600

      2 oboes primeros a 4.400 8.800

      2 oboes segundos a 3.000 6.000

      2 claves, que han de servir también de maestros de música para cómicos y seminario, cada uno a razón de a 6.000 reales 12.000

    • 1787 Anónimo "Compañía de orfeiístas" [27-01-1787] Diario curioso, erudito, económico y comercial (Madrid) Esp (HD)
      Orquesta. 18 Violines: 2 Violones: 3 Contrabajos: 4 Violas: 2 Obueses: 7 Flautas: 2 Clarinetes: 2 Trompas: 2 Clarines, y un Clave.
    • 1787 Isla, J. F. Descripción máscara [1787] 119 Esp (CDH )
      En la tercera, ó ínfima grada tomaron asiento cinco músicos de Instrumentos, que fueron dos violines, un Violón, y dos Hobues.
    • 1790 Anónimo "Discurso música" [09-02-1790] p. 1 Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Componese por lo común la orquesta de violines, violas, violones, contrabaxos, oboes, flautas traveseras, clarines, fagotes, trompas, y uno, ó dos clavicordios.
    • 1796 Vidal, P. Arte y escuela de violón = cello [1796] [s. f.] Esp (BD)
      Arte y escuela de violón=cello. Compuesto por don Pablo Vidal, primer violón de la Real Capilla de la Encarnación y del Excelentísimo Sr. Duque de Ossuna.
    • 1797 Anónimo "Aritmética especulativa y práctica" [29-07-1797] p. 3 Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      [...] arte, rudimentos, escuela armónica, para aprender á tocar el violin con perfeccion y facilidad, segun el estilo moderno: siendo muy util para qualquiera que aprenda, así aficionado como profesor, aprovechandose los maestros en la enseñanza de sus discipulos con mas brevedad y descanso; compuesto por D. Pablo Vidal, primer violon de la Real Capilla de las Sras. de la Encarnación [...].
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      violón [...] com. Músico que toca este instrumento.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón [...] 2. m. y f. Músico que toca el violón.
  4. 1⟶metonimia
    s. m. Mús. Juego de tubos tapados del órgano de la familia del flautado que imita la entonación, timbre y tesitura del violón.
    docs. (1683-2001) 24 ejemplos:
    • 1683 Anónimo Madrid. AHP nº 13074 t. II, p. 92 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Estando en el convento de la santisima Trinidad Redempcion de cautibos [...] se a de componer las misturas siguientes - Horagno principal [...] Flautado violon [...] a de tener este horgano tres teclas mas que lo comun de los demas organos.
    • 1988 Gordaliza Aparicio, F. R. VocPalentino Esp (NTLLE)
      VIOLÓN: Nomb. M. *Juego del órgano tradicional, de 8' pies. Es labial y está situado verticalmente. Equivale al bordón. Ver: *órgano (vocabulario).
    • 1683 Anónimo Madrid. AHP nº 13074 t. II, p. 92 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Estando en el convento de la santisima Trinidad Redempcion de cautibos [...] se a de componer las misturas siguientes - Horagno principal [...] Flautado violon [...] a de tener este horgano tres teclas mas que lo comun de los demas organos.
    • 1700 Anónimo Guadalajara. AHP nº 2322 [1988] t. II, p. 122 Evolución Órgano español Esp (BD)
      En la ciudad de Sigüenza a quinze dias del mes de Henero de mil y setezientos años [...] Todo lo dicho es lo que perteneze al Organo principal. Cadereta que ba a la parte de adentro. - Primeramente un Flautado de Violon de entonación de treze palmos tapado [...]
    • 1726 Anónimo Cuenca. AHP nº 1299 t. II, p. 146 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Y por que los registros de Lengueteria tienen Conduzion fuera del secreto con conductos de metal y tablones es preciso quitarlos [...] y aun que dicho Organo grande esta mui abundante de registros le falta al primer teclado, y se a de hazer uno de violon para dar cuerpo, y suavidad a todo el lleno [...]
    • 1747 Anónimo Jaen. Archivo Catedral. [28-07-1747] t. II, p. 171 Evolución Órgano español Esp (BD)
      En la ynterior del organo proseguiran con la mas prolixa colocazion a mas de los flautados dichos otro de violon a el que suzedera otro flautado de tapadillo.
    • 1760 Anónimo Cuenca. A. Dioces. P. 1379 t. II, p. 188 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Rexistros. Primeramente un rejistro de flautado Biolon todo de metal que consta de 45 caños [...]
    • 1785 Anónimo Madrid. AHP nº 21606 [1988] t. II, p. 231 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Yten otro registro de violon de entonacion de flautado de trece; los ocho primeros vajos de madera para su mejor imitazion con sus vocas de estaño; se colocaran sus vasos de la misma forma que el antecitado, y son caños de quarenta y cinco.
    • 1791 Anónimo Guadalajara. AHP nº 1145 [1988] t. II, p. 238 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Sepase que yo Juan Francisco Vedalonga vecino desta Ciudad de Guadalaxara Digo tengo tratado, y ajustado con la comunidad de Religiosos Carmelitas Descalzos de la villa de Ocaña, la construccion de un organo de nueva planta compuesto de los rexistros siguientes [...] Yten otro registro de flautado violon de ambas manos tiene su entonacion unisona a el flautado de trece la primera octava de bajos segun es practica [...]
    • 1803 Anónimo San Clemente. Leg. 44 / nº 37 t. II, p. 252 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Rexistro que construiran un organo de todo lucimineto para el el Real Combento de San Clemente de esta ciudad que se a de colocar en el sitio y caja que oy tiene [...] Mano Derecha. Caños: 1º Bagete entonacon de veinte y seis caños. 2º Flautado violon de estaño, son caños 26. 3º Violon unisono al trece, son caños 26. 4º Octava clara, son 26 [...]
    • 1833 Anónimo BNE Cª 3872 [1988] t. II, p. 256 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Al anunciar a V. S. I. el cumplimiento de mi encargo de recomponer el Organo grande de esta Santa Iglesia Metropolitana [...] Música colocada en lo interior del órgano o segunda cadereta. Mano izquierda. Flautado violon, 25; Octava tapada, 25 [...]
    • 1856 Anónimo "Descripción órgano San Lorenzo" [27-07-1856] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Registros de mano izquierda. 1.º Flautado de 13. 2.º Violon. 3.º Octava. 4.º Nasardo en 13.ª 5.º Nasardo en 15.ª
    • 1867 Pérez, A. "Órganos catedral Toledo" [04-08-1867] Revista y Gaceta Musical (Madrid) Esp (HD)
      Teclado 1.º ó principal. Cañutería; M. I. Flautado de 26, íd. de 13, violon de 13, 8.ª, 12.ª, 15.ª, llenos á 8 y címbala á 8.
    • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, II p. 25 Esp (BD)
      Cuando el tapado á canutillo se pone en la mano derecha al unísonus del flautado de trece, se le dá el nombre de violon; puede tocarse solo ó combinado con otros, por ejemplo, con la quincena y decinovena es de un bellísimo efecto [...].
    • 1988 Gordaliza Aparicio, F. R. VocPalentino Esp (NTLLE)
      VIOLÓN: Nomb. M. *Juego del órgano tradicional, de 8' pies. Es labial y está situado verticalmente. Equivale al bordón. Ver: *órgano (vocabulario).
    • 1683 Anónimo Madrid. AHP nº 13074 t. II, p. 92 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Estando en el convento de la santisima Trinidad Redempcion de cautibos [...] se a de componer las misturas siguientes - Horagno principal [...] Flautado violon [...] a de tener este horgano tres teclas mas que lo comun de los demas organos.
    • 1700 Anónimo Guadalajara. AHP nº 2322 [1988] t. II, p. 122 Evolución Órgano español Esp (BD)
      En la ciudad de Sigüenza a quinze dias del mes de Henero de mil y setezientos años [...] Todo lo dicho es lo que perteneze al Organo principal. Cadereta que ba a la parte de adentro. - Primeramente un Flautado de Violon de entonación de treze palmos tapado [...]
    • 1726 Anónimo Cuenca. AHP nº 1299 t. II, p. 146 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Y por que los registros de Lengueteria tienen Conduzion fuera del secreto con conductos de metal y tablones es preciso quitarlos [...] y aun que dicho Organo grande esta mui abundante de registros le falta al primer teclado, y se a de hazer uno de violon para dar cuerpo, y suavidad a todo el lleno [...]
    • 1729 Anónimo Pastrana Archivo notarial t. II, p. 150 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Con condizion de que dicho horgano a de constar y componerse de los rexistros siguientes en ambas manos. Mano izquierda. Flautado de 13. Flautado de violon. Flautado de a 6 [...]
    • 1747 Anónimo Jaen. Archivo Catedral. [28-07-1747] t. II, p. 171 Evolución Órgano español Esp (BD)
      En la ynterior del organo proseguiran con la mas prolixa colocazion a mas de los flautados dichos otro de violon a el que suzedera otro flautado de tapadillo.
    • 1755 Anónimo Toledo. AHP nº 778 t. II, p. 179 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Estando en la Obra y fábrica de la Imperial Ciudad de Toledo [...] Registros que deven hir dentro de la caja del organo principal: Un registro de violon de madera. Un registro de octava avierta, y esta sirve para acompañar con los Flautados, y para los Nazardos [...]
    • 1760 Anónimo Cuenca. A. Dioces. P. 1379 t. II, p. 188 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Rexistros. Primeramente un rejistro de flautado Biolon todo de metal que consta de 45 caños [...]
    • 1768 Anónimo Cuenca. Cat. Leg. órganos t. II, p 196 Evolución Órgano Español Esp (BD)
      Registros que se han de poner en el organo maior, o primero que se ha de construir en el sitio donde estaba el que se quemo en el choro y lado que se llama del señor obispo con las condiciones para su fábrica. Mano derecha: Primeramente en la fachada, flautado de 13, Ytem (adentro) flautado de contrabajo. Ytem flautado de violon tapado [...]
    • 1770 Anónimo Toledo. AHP nº 967 t. II, p. 200 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Primeramente un flautado de a seis tapados de ambas manos a tono de capilla conforme se practica [...] Ytem otro registro de mano derecha, de docena clara, tiene caños 45. Ytem mas un flautado de violon mano derecha unisonus a treze que imita flautas, tiene flautas 24 [...]
    • 1777 Anónimo Madrid. AHN. Leg. 16665 / 5 [1988] t. II, p. 216 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Registros de la fachada principal, teclado de en medio, 51 teclas de extension que es desde cesolfaut, hasta Dlasolre entendiendose de ambas manos [...] 2ª Flautado de 13. 3ª Flautado violon, con los primeros seis vajos de madera [...]
    • 1781 Anónimo Cuenca. A. Dioces. nº 80 / 35 t. II, p. 220 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Otro Flautado Biolon para ambas manos, los ocho primeros de madera, los restantes de metal = caños 45
    • 1785 Anónimo Madrid. AHP nº 21606 [1988] t. II, p. 231 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Yten otro registro de violon de entonacion de flautado de trece; los ocho primeros vajos de madera para su mejor imitazion con sus vocas de estaño; se colocaran sus vasos de la misma forma que el antecitado, y son caños de quarenta y cinco.
    • 1787 Anónimo Soria. AHP. Alcovilla [1988] t. II, p. 236 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Otro registro de flautado de a trece de estaño, colocando los caños, que permita el otro castillo, y los restantes dentro de la caja y son cinquenta y un caños. Otro flautado Biolon de ambas manos, la mano derecha de estaño, y la izquierda de madera, tiene cinquenta y un caños.
    • 1791 Anónimo Guadalajara. AHP nº 1145 [1988] t. II, p. 238 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Sepase que yo Juan Francisco Vedalonga vecino desta Ciudad de Guadalaxara Digo tengo tratado, y ajustado con la comunidad de Religiosos Carmelitas Descalzos de la villa de Ocaña, la construccion de un organo de nueva planta compuesto de los rexistros siguientes [...] Yten otro registro de flautado violon de ambas manos tiene su entonacion unisona a el flautado de trece la primera octava de bajos segun es practica [...]
    • 1796 Anónimo Toledo. AHP nº 15437 t. II, p. 240 Evolución Órgano Español Esp (BD)
      El licencido don Joseph de la Cuba y Avellaneda, Presbitero, Canonigo Magistral de la ynsigne yglesia colegial de Santa Mayor desta muy Noble y Leal Villa Talavera de la Reyna [...] Violon de trece, los doce primeros bajos de madera con toda seguridad chapadas sus bocas, debiendo estar consiguientes con con los del anterior; caños cincuenta y uno.
    • 1803 Anónimo San Clemente. Leg. 44 / nº 37 t. II, p. 252 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Rexistro que construiran un organo de todo lucimineto para el el Real Combento de San Clemente de esta ciudad que se a de colocar en el sitio y caja que oy tiene [...] Mano Derecha. Caños: 1º Bagete entonacon de veinte y seis caños. 2º Flautado violon de estaño, son caños 26. 3º Violon unisono al trece, son caños 26. 4º Octava clara, son 26 [...]
    • 1807 Anónimo Madrid. AHP nº 21008 [29-10-1807] t. II, p. 255 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Plan y condiciones para la construccion de un nuebo Organo por direccion de Don Balentin Verdalonga [...] El violon sera todo de metal, por se de mejor entonacion que el de madera, y facilitar su conduccion y sin orejas como los comunes, que se estropean en la conducion.
    • 1833 Anónimo BNE Cª 3872 [1988] t. II, p. 256 Evolución Órgano español Esp (BD)
      Al anunciar a V. S. I. el cumplimiento de mi encargo de recomponer el Organo grande de esta Santa Iglesia Metropolitana [...] Música colocada en lo interior del órgano o segunda cadereta. Mano izquierda. Flautado violon, 25; Octava tapada, 25 [...]
    • 1856 Anónimo "Descripción órgano San Lorenzo" [27-07-1856] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Registros de mano izquierda. 1.º Flautado de 13. 2.º Violon. 3.º Octava. 4.º Nasardo en 13.ª 5.º Nasardo en 15.ª
    • 1867 Pérez, A. "Órganos catedral Toledo" [04-08-1867] Revista y Gaceta Musical (Madrid) Esp (HD)
      Teclado 1.º ó principal. Cañutería; M. I. Flautado de 26, íd. de 13, violon de 13, 8.ª, 12.ª, 15.ª, llenos á 8 y címbala á 8.
    • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, II p. 25 Esp (BD)
      Cuando el tapado á canutillo se pone en la mano derecha al unísonus del flautado de trece, se le dá el nombre de violon; puede tocarse solo ó combinado con otros, por ejemplo, con la quincena y decinovena es de un bellísimo efecto [...].
    • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, III p. 645 Esp (BD)
      Las cañerías tapadas á canutillo ó chimenea solo se ponen en la mano derecha, porque son de poca estension, y en su parte grave, de poco ó ningun efecto, así es que solo figuran en la mano derecha con el nombres de Violon, que al unísonus del principal de trece es de un timebre aprecibale y combinado con la quincena y decinovena forma un conjunto delicioso.
    • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, II p. 53 Esp (BD)
      El violonchelo ó violon bajo es el mismo órden que la viola de gamba, pero está destinado á los pedales; se construye ordinariamente de pino, aunque no tiene tanto mordente como cuando está hecho de estaño; tambien se suele encontrar un poco más ancho en la parte alta de los caños y con orejas laterales, para facilitar la formación del sonido. En algunos órganos el que tiene el largo de ocho piés se llama violonchelo, para distinguirlo del dieziseis piés; tambien se encuentra con el nombre de viola de gamba baja, que se confunde con el violon [...].
    • 1988 Gordaliza Aparicio, F. R. VocPalentino Esp (NTLLE)
      VIOLÓN: Nomb. M. *Juego del órgano tradicional, de 8' pies. Es labial y está situado verticalmente. Equivale al bordón. Ver: *órgano (vocabulario).
    1. s. m. Mús. En ocasiones, con el complemento de veintiséis, para referirse a un registro de violón que suena una octava más grave que el ordinario.
      docs. (1777-2001) 5 ejemplos:
      • 1777 Anónimo Madrid. AHN. Leg. 16665 / 5 [1988] t. II, p. 216 Evolución Órgano español Esp (BD)
        [...] Lengueteria interior. 22ª Trompeta magna de ambas manos, de madera, con socalos de plomo, y sin reyteracion en ala izquierda [...] Registros en la fachada de las Naves menores, teniendo correspondientes secretos y ventanillas [...] 25ª Flautado de violon de 26. 26ª Tolosana ausada a tres ambas manos en 12ª, 15ª y 17ª [...]
      • 1785 Anónimo Madrid. AHP nº 21606 [1988] t. II, p. 321 Evolución Órgano español Esp (BD)
        Yten Contravajo, o violon en entonazion de veinte y seis, su mano izquierda se sera de madera con sus vocas de estaño gruesas a correspondencia de cada caño [...]
      • 1796 Anónimo Toledo. AHP nº 15437 t. II, p. 240 Evolución Órgano Español Esp (BD)
        El licencido don Joseph de la Cuba y Avellaneda, Presbitero, Canonigo Magistral de la ynsigne yglesia colegial de Santa Mayor desta muy Noble y Leal Villa Talavera de la Reyna [...] Contravajo o violon de veinte y seis, toda la mano izquierda de madera para su mejor imitación y los restantes de etaño caños cincuenta y uno.
      • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] t. II (2), p. 523 Esp (BD)
        En el último tercio del siglo XVIII se amplió el significado de VIOLÓN: comenzó a construirse el registro tapado de 26 palmos de entonación, afinada a la "octava abaxo" del tono natural, y se le dio el nombre de VIOLÓN de 26, cuya tesitura de 16 pies corresponde a la del Contrabajo de la orquesta [...] Lo inauguraron los maestros Julián de la Orden, Jorge Bosch y Joseph Verdalonga.
      • 2001 Saura Buil, J. DiccÓrgano p. 141 Esp (BD)
        3/ "Flautado de contrabajo". En grandes realizaciones de finales del siglo XVIII. Violón de 26 que refuerza en toda la extensión del teclado la base 13 del órgano.
  5. ac. etim.
    s. m. Instrumento musical de cuerda y arco perteneciente a la familia del violín y la viola, afinado una octava más grave que esta, que se coloca entre las piernas del ejecutante, quien lo toca sentado.
    docs. (1724-2001) 20 ejemplos:
    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. IV, cap. XV, p. 465 Esp (BD)
      La Vihuela de arco se distingue del Violon, solo en dos accidentes, el uno es, que tiene las distancias de los puntos formadas con trastes, y en el Violon no; la otra diferencia es, que la Vihuela tiene el mimo temple que la Guitarra Española con cinco cuerdas, y el Violon, tiene el mismo que el del Violin, estando las quatro cuerdas que lleva en quinta unas de otras.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 517 Esp (BD)
      En el siglo XVIII el nombre de violón equivaldrá de forma específica al de violonchelo.
    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. IV, cap. XV, p. 465 Esp (BD)
      La Vihuela de arco se distingue del Violon, solo en dos accidentes, el uno es, que tiene las distancias de los puntos formadas con trastes, y en el Violon no; la otra diferencia es, que la Vihuela tiene el mimo temple que la Guitarra Española con cinco cuerdas, y el Violon, tiene el mismo que el del Violin, estando las quatro cuerdas que lleva en quinta unas de otras.
    • 1739 RAE DiccAutoridades p. 491 (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de Música parecido en todo al violon, aunque mayor, y tiene por lo regular seis cuerdas, y ocho trastes, que proceden por semitonos. También la hai de doce cuerdas, à la que llaman Viola de amor.
    • 1766 Cruz, R. Reverso sarao [1915] Esp (CDH )
      (La escena se finge en una casa particular de Madrid.– Salón largo. Cerca del foro se verá una mesa con el tren de un refresco; estarán arrimadas á ella: la Tomasa , haciendo chocolate; Manuela , fregando vasos y jícaras en un barreño, y Mariquita , sentada en el suelo, llorando y con el delantal limpiándose. A un lado se verán, en banco sentados, refrescando, tres ciegos bien vestidos; los dos primeros tendrán al lado sus violines, y el Tío Pó su violón entre las piernas, é ínterin el coro canta no cesarán de entrar y salir, sirviendo el refresco, los dos pajes y D. Hermógenes.)
    • 1779 Iriarte, T. Música: poema [1784] p. XIV Esp (BD)
      El violon suele subir hasta tocar en algunos puntos de los baxos del tiple; el violin y la viola, baxar á algunos de los medios del violon; y éste á algunos del contrabaxo; pero no hai instrumento que á un mismo tiempo pueda comprehender tan completamente como el órgano y el clave todos los sonidos que ordinariamente caben en la escala de los tiples, y en la de los baxos.
    • 1790 Anónimo "Discurso música" [09-02-1790] p. 2 Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Las violas llevan la voz de contralto, situandose entre los violines, y los violones, para unir y hermanar el sonido de estos con el de aquellos. Los violones son para hacer el correspondiente, y, perfecto baxo con los violines y asi como las violas median entre unos, y otros, casando su vez, asi la del violón debe mediar entre la viola y el contrabaxo, y este forma la voz mas baxa de los instrumentos de plectro, y cuerdas.
    • 1832 Larra, M. J. El Rapto [1991] Esp (CDH )
      «Introducción instrumental de la Opera Española El Rapto del Maestro Genovés / Violines / Viola / Octavín / Flauta / Oboeses (sic) / Clarinetes / Trompas en do / Clarinetes en do / Fagotes / Trombones / Timbales / Violón / Contrabajo.»
    • 1855 Eslava, H. "Apuntes historia musical España" [08-04-1855] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Por la obra que acabamos de citar se ve que á fines del siglo XVII ó principios del XVIII se habian introducido tambien en las iglesias de España las flautas y los clarines. El instrumento de que no se hace mencion hasta los tiempos modernos, es el contrabajo; pero es de creer que este se comprendia antiguamente bajo el nombre de violon, lo mismo que el violoncelo. Prueba de esto es que se hallan en las catedrales algunas obras que, sin embargo de no tener mas que un bajo continuo de acompañamiento, se lee en sus cubiertas: obra tal con acompañamiento de violones, habiendo llegado hasta nosotros el uso de ejecutarse dichos acompañamientos por el violoncelo y contrabajo.
    • 1861 Alarcón, P. A. De Madrid a Nápoles [1861] Esp (CDH )

      Ella... —porque hay una ella(y por cierto joven y hermosa, aunque lúgubre como el hambre)— ella toca el violín. Un hombre de treinta años lleva la voz cantante en un clarinete. Un pobre viejo toca el violón... —el violoncello, quiero decir. El resultado es admirable. ¡Infelices! ¡Tan artistas y pidiendo limosna!

    • 1872 Ascasubi, H. Aniceto [1955] 195 Ar (CDH )
      / Luego en la musiquería / que nos dieron hasta el fin, / por supuesto, hubo violín, / y también hubo violón, / contrabajo, serpentón, / fagote, trompa y clarín.
    • 1910 Franquelo Romero, R. Barbarismos, solecismos y extranjerismos [1910] p. 246 Esp (BD)
      "CONTRABAJO. -Instrumento de cuerda, de la figura de un violón, pero mucho mayor, el cual suena una octava más bajo que él" No ha lugar á dudas; el violón no es el contrabajo, es el violoncelo.
    • 1928 Unamuno, M. A Concha (402) II, 232 Epistolario inédito Esp (CDH )
      Dile a Filiberto que su Melquiades cada día desafina más en el violón.
    • 1940 Moreno Villa, J. Cornucopia México [2003] Esp (CDH )
      En Pátzcuaro vi una compuesta por músicos asalariados que, por cierto, traían arpa y violón.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 517 Esp (BD)
      En el siglo XVIII el nombre de violón equivaldrá de forma específica al de violonchelo.
    • 1724 Nassarre, P. Escuela música [1724] lib. IV, cap. XV, p. 465 Esp (BD)
      La Vihuela de arco se distingue del Violon, solo en dos accidentes, el uno es, que tiene las distancias de los puntos formadas con trastes, y en el Violon no; la otra diferencia es, que la Vihuela tiene el mimo temple que la Guitarra Española con cinco cuerdas, y el Violon, tiene el mismo que el del Violin, estando las quatro cuerdas que lleva en quinta unas de otras.
    • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
      VIOLONCILLO. s. m. dim. Violón pequeño.
    • 1739 RAE DiccAutoridades p. 491 (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de Música parecido en todo al violon, aunque mayor, y tiene por lo regular seis cuerdas, y ocho trastes, que proceden por semitonos. También la hai de doce cuerdas, à la que llaman Viola de amor.
    • 1766 Cruz, R. Reverso sarao [1915] Esp (CDH )
      (La escena se finge en una casa particular de Madrid.– Salón largo. Cerca del foro se verá una mesa con el tren de un refresco; estarán arrimadas á ella: la Tomasa , haciendo chocolate; Manuela , fregando vasos y jícaras en un barreño, y Mariquita , sentada en el suelo, llorando y con el delantal limpiándose. A un lado se verán, en banco sentados, refrescando, tres ciegos bien vestidos; los dos primeros tendrán al lado sus violines, y el Tío Pó su violón entre las piernas, é ínterin el coro canta no cesarán de entrar y salir, sirviendo el refresco, los dos pajes y D. Hermógenes.)
    • 1779 Iriarte, T. Música: poema [1784] p. XIV Esp (BD)
      El violon suele subir hasta tocar en algunos puntos de los baxos del tiple; el violin y la viola, baxar á algunos de los medios del violon; y éste á algunos del contrabaxo; pero no hai instrumento que á un mismo tiempo pueda comprehender tan completamente como el órgano y el clave todos los sonidos que ordinariamente caben en la escala de los tiples, y en la de los baxos.
    • 1779 Iriarte, T. Música: poema [1784] p. 62 Esp (BD)
      Pues no hai tiple en violon, ni en contrabaxo, / Ni en la viola y violin perfecto baxo.
    • 1780 RAE DRAE 1.ª ed. (NTLLE)
      VIOLONCILLO. s. m. d. de VIOLÓN. [...]
    • 1790 Anónimo "Discurso música" [09-02-1790] p. 2 Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Las violas llevan la voz de contralto, situandose entre los violines, y los violones, para unir y hermanar el sonido de estos con el de aquellos. Los violones son para hacer el correspondiente, y, perfecto baxo con los violines y asi como las violas median entre unos, y otros, casando su vez, asi la del violón debe mediar entre la viola y el contrabaxo, y este forma la voz mas baxa de los instrumentos de plectro, y cuerdas.
    • 1817 RAE DRAE 5.ª ed. (NTLLE)
      CONTRABAJO. Mús. Instrumento de cuerda de la figura de un violon, pero mucho mayor, el cual suena una octava mas bajo que el. Suele haberlos con cuatro cuerdas; pero de ordinario no tienen mas que tres.
    • 1832 Larra, M. J. El Rapto [1991] Esp (CDH )
      «Introducción instrumental de la Opera Española El Rapto del Maestro Genovés / Violines / Viola / Octavín / Flauta / Oboeses (sic) / Clarinetes / Trompas en do / Clarinetes en do / Fagotes / Trombones / Timbales / Violón / Contrabajo.»
    • 1837 RAE DRAE 8.ª ed. (NTLLE)
      VIOLONCELO ó VIOLONCHELO. m. Violon mas pequeño que el comun.
    • 1855 Eslava, H. "Apuntes historia musical España" [08-04-1855] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      Por la obra que acabamos de citar se ve que á fines del siglo XVII ó principios del XVIII se habian introducido tambien en las iglesias de España las flautas y los clarines. El instrumento de que no se hace mencion hasta los tiempos modernos, es el contrabajo; pero es de creer que este se comprendia antiguamente bajo el nombre de violon, lo mismo que el violoncelo. Prueba de esto es que se hallan en las catedrales algunas obras que, sin embargo de no tener mas que un bajo continuo de acompañamiento, se lee en sus cubiertas: obra tal con acompañamiento de violones, habiendo llegado hasta nosotros el uso de ejecutarse dichos acompañamientos por el violoncelo y contrabajo.
    • 1861 Alarcón, P. A. De Madrid a Nápoles [1861] Esp (CDH )

      Ella... —porque hay una ella(y por cierto joven y hermosa, aunque lúgubre como el hambre)— ella toca el violín. Un hombre de treinta años lleva la voz cantante en un clarinete. Un pobre viejo toca el violón... —el violoncello, quiero decir. El resultado es admirable. ¡Infelices! ¡Tan artistas y pidiendo limosna!

    • 1872 Ascasubi, H. Aniceto [1955] 195 Ar (CDH )
      / Luego en la musiquería / que nos dieron hasta el fin, / por supuesto, hubo violín, / y también hubo violón, / contrabajo, serpentón, / fagote, trompa y clarín.
    • 1910 Franquelo Romero, R. Barbarismos, solecismos y extranjerismos [1910] p. 246 Esp (BD)
      "CONTRABAJO. -Instrumento de cuerda, de la figura de un violón, pero mucho mayor, el cual suena una octava más bajo que él" No ha lugar á dudas; el violón no es el contrabajo, es el violoncelo.
    • 1918 Blasco Ibáñez, V. Mare nostrum [1998] Esp (CDH )
      Las arpas y violones daban al ambiente un temblor patético y servían de fondo a las conversaciones, como los vagos murmullos de una orquesta oculta realzan en el teatro la salmodia de los versos melancólicos, arrancando lágrimas.
    • 1922 Insúa, A. Negro alma blanca [1998] Cu (CDH )
      La música de los tziganes llegaba debilitada, casi dulce: no se oían los chirridos de los violines, ni los golpes contra la madera del violón.
    • 1928 Unamuno, M. A Concha (402) II, 232 Epistolario inédito Esp (CDH )
      Dile a Filiberto que su Melquiades cada día desafina más en el violón.
    • 1940 Moreno Villa, J. Cornucopia México [2003] Esp (CDH )
      En Pátzcuaro vi una compuesta por músicos asalariados que, por cierto, traían arpa y violón.
    • 2001 Andrés, R. Dicc Instrumentos musicales p. 517 Esp (BD)
      En el siglo XVIII el nombre de violón equivaldrá de forma específica al de violonchelo.
tocar el violón
  1. loc. verb. coloq. Intervenir [en una conversación o en un acontecimiento] diciendo o haciendo algo inoportuno que muestra el desconocimiento o una mala interpretación del asunto de que se trata.
    docs. (1841-2017) 34 ejemplos:
    • 1841 Anónimo "Espíritu de la prensa" [02-10-1841] p. 4 El Correo Nacional (Madrid) Esp (HD)
      ¿Qué tal? ¿son estos buenos elementos de crédito publico? El descrédito del gobierno, a desconfianza y las pérdidas inmensas para el tesoro, que causan tales desórdenes, casi generales hoy en toda España, ¿podrán subsanarse con una farándula de bolsa? El creerlo asi bien puede llamarse tocar el violon.
    • 2017 Rubio, J. "Tocar..." [15-06-2017] p. 17 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      A espaldas debió traicionarle el subsconsciente porque él querría haber dicho que estos dos años no los ha pasado tocando el violón, locución coloquial con que se da a entender que se habla o se obra fuera de propósito.
    • 1841 Anónimo "Espíritu de la prensa" [02-10-1841] p. 4 El Correo Nacional (Madrid) Esp (HD)
      ¿Qué tal? ¿son estos buenos elementos de crédito publico? El descrédito del gobierno, a desconfianza y las pérdidas inmensas para el tesoro, que causan tales desórdenes, casi generales hoy en toda España, ¿podrán subsanarse con una farándula de bolsa? El creerlo asi bien puede llamarse tocar el violon.
    • 1843 Anónimo "Diario de los debates" [20-09-1843] p. 3 El Espectador (Madrid) Esp (HD)
      Por mas que pueda mortificar nuestro amor propio una confesión semejante, nos creemos obligados á reconocer, despues de haber leido el Nacional, que en este momento todos los periódicos menos uno disparatan á porfia, y que todos, todos incluyendonos nosotros con una sola escepcion no hacemos mas que tocar el violon.
    • 1879 Selgas Carrasco, J. Hechos [1889] Esp (CDH )
      Hagamos hincapié en este punto, y no consintamos que esa burla del lenguaje, así, sin más ni más, corra la ceca y la meca señalándonos con el dedo, porque la historia, que es muy capaz de contarle los pelos al diablo, hará creer á las futuras generaciones que hemos pasado la vida tocando el violón y seremos también entonces el platillo de todas las conversaciones.
    • 1883 Pz Galdós, B. Doctor Centeno [2003] Esp (CDH )

      ¡Adiós!, ya está este tocando el violón... No prometas nada, Alejandro, no prometas.

    • 1898 Ganivet, Á. Pío Cid [1983] Esp (CDH )
      Yo los he leído por encima, y después de reconocer que estás enteradísimo de la dichosa cuestión, te aseguro que estás tocando el violón con tu socialismo armónico.
    • 1904 Blest Gana, A. Transplantados [1904] Ch (CDH )

      — Figúrate, contestó Mercedes enjugándose las lágrimas, ¡que hasta mi abuelita me ha dicho que debo obedecer! ¡mi abuelita! ¿qué te parece?

      — Que tu abuelita está tocando el violón, contestó Rosaura. Á su edad, la pobre vieja, ya ni se debe acordar de que hay amor.

    • 1918 Anónimo "Historia violín" [05-01-1918] p. 17 Caras y Caretas (Buenos Aires) Ar (HD)
      Como el bombo en las bandas, el violón es en las orquestas el instrumento más llamativo y el violón es en las orquestas el instrumento más llamativo y mas ridículo. Su descomunal tamaño, la figura poco airosa que junto a él hace quien lo toca, producen con frecuencia la risa en chicos y grandes. En la caricatura de una orquesta, el músico de facha más grotesca será siempre el del violón y en nuestro lenguaje vulgar, tocar el violón es hacer o decir dislates y tonterías.
    • 1935 Anónimo (P. S. H.) "Cinismo" [03-10-1935] p. 15 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      Y es lo que pensaría el señor Albornoz: "Quién me paga mis honorarios? Soy demasiada categoría [sic] para que estos humildes hombres del campo "coticen" mis servicios; pues la solución vamos a encontrarla pidiendo 25.000 para el partido de Izquierda Republicana de Caspe, y así cobro." ¿Hay lógica o no? Esto es madrugar y lo demás es tocar el violón.
    • 1935 Anónimo (A. V.) "Por Bemoles" [05-10-1935] p. 15 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      ¡Caramba! ¿Pero estoy tocando el violón o qué pasa? Ahora me fijo que lo único que a usted interesa saber es si se hizo alguna edición en castellano. ¡Torpe de mí! Pues con haberle contestado que no me había ahorrado tanta escritura; quede así, porque ya, ¿quén anda tachando?
    • 1936 Fabio "Hojas espiritistas" [03-04-1936] p. 1 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      Medir lo infininto por lo finito ya es gana de perder el tiempo. Pero medir la justicia de Dios ¡por la justicia de los padres! es gana de tocar el violón o la guitarra.
    • 1966 Delibes, M. Mario [1996] 218 Esp (CDH )
      No te enfades, Mario, pero para mí lo que a ti te asustaba era trabajar, porque no me vengas ahora con que escribir es trabajar, menudo momio, que tú con tal de justificarte eres capaz de negar la luz del día, que escribir y tocar el violón es todo uno.
    • 1997 Campmany, J. "Huevos" [30-07-1997] p. 17 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      O los juzgados, las audiencias y las salas de justicia se están llenando de «houdines» listísimos y habilísimos, o a las leyes penales les ha dado Belloch un tajo que no hay quien las reconozca, o algunos jueces están tocando el violón, o tirurirurí tirurirurero.
    • 2007 Burgos, A. "ZP de Villa Pescuezo" [28-04-2007] p. 5 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Se quejan muchos de que el toca el violón en la Moncloa está recluido siempre allí, que no tiene contacto real con la calle ni con la gente, como se vio con la respuesta de los 80 céntimos cuando en el programa Mienmano de la Milá le lanzaron una pregunta en puntas [...]
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón. [...] tocar el violón 1. loc. verb. coloq. Hablar u obrar fuera de propósito, o confundir las ideas por distracción o embobamiento.
    • 2017 Rubio, J. "Tocar..." [15-06-2017] p. 17 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      A espaldas debió traicionarle el subsconsciente porque él querría haber dicho que estos dos años no los ha pasado tocando el violón, locución coloquial con que se da a entender que se habla o se obra fuera de propósito.
    • 1841 Anónimo "Espíritu de la prensa" [02-10-1841] p. 4 El Correo Nacional (Madrid) Esp (HD)
      ¿Qué tal? ¿son estos buenos elementos de crédito publico? El descrédito del gobierno, a desconfianza y las pérdidas inmensas para el tesoro, que causan tales desórdenes, casi generales hoy en toda España, ¿podrán subsanarse con una farándula de bolsa? El creerlo asi bien puede llamarse tocar el violon.
    • 1842 Rico Amat, J. "Epigramas" [14-08-1842] p. 8 Semanario Pintoresco Español (Madrid) Esp (HD)
      Toca con gran perfeccion / el violinista Martin; / Pero segun mi opinión, / Mucho mejor que el violin / sabe tocar el violón.
    • 1843 Anónimo "Diario de los debates" [20-09-1843] p. 3 El Espectador (Madrid) Esp (HD)
      Por mas que pueda mortificar nuestro amor propio una confesión semejante, nos creemos obligados á reconocer, despues de haber leido el Nacional, que en este momento todos los periódicos menos uno disparatan á porfia, y que todos, todos incluyendonos nosotros con una sola escepcion no hacemos mas que tocar el violon.
    • 1845 Anónimo "Compadre Castellano" [01-02-1845] p. 4 El Clamor Público (Madrid) Esp (HD)
      Remitimos al compadre Castellano á nuestra crónica de provincias, en la que se desmiente lo que dicho periódico dijo á cerca de Toledo. Ni se ha publicado con solemnidad la bula, como aseguraba, ni hace buen tiempo, como supone, ni están concurridos los bailes de máscaras como le han hecho creer. Señor Castellano, esto pasa de raya; ya no se llama tocar el violon, esto se titula escribir á monteradas.
    • 1845 Anónimo "Retazos. El Español" [07-08-1845] p. 4 La Posdata (Madrid) Esp (HD)
      El Español vuelve hoy á tocar el violon sobre que le roban el Castellano y el Globo, el uno la sustancia de sus cartas y el otro las noticias
    • 1855 [Gaspar y Roig] DiccEnciclLengEsp, II (NTLLE)
      VIOLON. [...] fr.: TOCAR EL VIOLÓN: estar el que habla muy lejos del asunto que es objeto de la conversacion; tomar una cosa por otra; equivocarse completamente.
    • 1862 Pichardo, E. DiccVocesCubanas 3.ª ed. p. 264 Cu (BD)
      Estar tocando el violon. Frase familiar significando que alguna persona dice, hace o acostumbra necedades, simplezas o chocheras, por cáusa de atraso de conocimientos, o de ancianidad.
    • 1869 RAE DRAE 11.ª ed. (NTLLE)
      VIOLON [...]. TOCAR EL VIOLON. fr. fam. met. [...] Ser, en obras ó en palabras, cansado, distraido ó inoportuno.
    • 1869 RAE DRAE 11.ª ed. (NTLLE)
      TOCAR EL VIOLÓN:. fr. fam. met. tocar en la conversacion asuntos diferentes del que es objeto de ella.
    • 1879 Selgas Carrasco, J. Hechos [1889] Esp (CDH )
      Hagamos hincapié en este punto, y no consintamos que esa burla del lenguaje, así, sin más ni más, corra la ceca y la meca señalándonos con el dedo, porque la historia, que es muy capaz de contarle los pelos al diablo, hará creer á las futuras generaciones que hemos pasado la vida tocando el violón y seremos también entonces el platillo de todas las conversaciones.
    • 1883 Pz Galdós, B. Doctor Centeno [2003] Esp (CDH )

      ¡Adiós!, ya está este tocando el violón... No prometas nada, Alejandro, no prometas.

    • 1884 RAE DRAE 12.ª ed. (NTLLE)
      Violón. [...] Tocar el violón. fr. fig. fam. Hablar ú obrar fuera de propósito, ó confundir las especies por distracción ó embobamiento.
    • 1886 Clarín Pipá [1995] Esp (CDH )
      ¡Si en vez del violín habré tocado yo el violón toda mi vida! ¡Si estos sueños de la música sencilla, natural, serán una locura! ¡Si tendrán razón los otros! Acaso me ciega el orgullo, y esto que yo creo falta de envidia será tal vez sobra de vanidad.
    • 1889 Pz Galdós, B. Realidad [2003] Esp (CDH )

      INFANTE.—(para sí.)Pues señor, cualquiera les descubre a estos. ¿Tocaré yo el violón a toda orquesta? ¿Correré tras un fantasma?

    • 1895 Valera, J. Juanita la Larga [1985] Esp (CDH )
      Conténtese usted con tocar el violón, y a mí no me toque.
    • 1898 Ganivet, Á. Pío Cid [1983] Esp (CDH )
      Yo los he leído por encima, y después de reconocer que estás enteradísimo de la dichosa cuestión, te aseguro que estás tocando el violón con tu socialismo armónico.
    • 1904 Blest Gana, A. Transplantados [1904] Ch (CDH )

      — La señora, dijo Patricio, toma todas las cosas por el lado de la religión, y creerá que su deber le manda aconsejarte la obediencia en todo caso.

      Rosaura insistió:

      — Es lo que yo digo: la querida señora está tocando el violón. Es una insanidad muy común entre los viejos: se les doblega la voluntad á medida que se les va doblando el cuerpo. Aunque tu abuelita es tiesa como un palo ensebado, sin duda se está doblando por dentro. Á fuerza dever la tristeza de los cóndores del Jardín de Plantas, ella encuentra probablemente que lo mejor es agachar la cabeza para todo. Pero aquí estamos nosotros, la gente joven, para mostrarles á los viejos empajados, que nuestro corazón es libre y que no se puede obligarnos á prescindir de él [...].

    • 1904 Blest Gana, A. Transplantados [1904] Ch (CDH )

      — Figúrate, contestó Mercedes enjugándose las lágrimas, ¡que hasta mi abuelita me ha dicho que debo obedecer! ¡mi abuelita! ¿qué te parece?

      — Que tu abuelita está tocando el violón, contestó Rosaura. Á su edad, la pobre vieja, ya ni se debe acordar de que hay amor.

    • 1915 Juan de Aragón (Leopoldo Romeo y Sanz) "Caso Silvestre" [03-07-1915] p. 5 La Correspondencia de España (Madrid) Esp (HD)
      Y suponiendo que sea cierto, yo digo, y demostraré, que en España, como siempre, se está tocando el violón y que en vez de alarmarse las gentes y el Gobierno, debían alegrarse de que el general Silvestre hubiese adquirido fincas en Africa.
    • 1918 Anónimo "Historia violín" [05-01-1918] p. 17 Caras y Caretas (Buenos Aires) Ar (HD)
      Como el bombo en las bandas, el violón es en las orquestas el instrumento más llamativo y el violón es en las orquestas el instrumento más llamativo y mas ridículo. Su descomunal tamaño, la figura poco airosa que junto a él hace quien lo toca, producen con frecuencia la risa en chicos y grandes. En la caricatura de una orquesta, el músico de facha más grotesca será siempre el del violón y en nuestro lenguaje vulgar, tocar el violón es hacer o decir dislates y tonterías.
    • 1924 Menéndez Ormaza, J. "Sonata vasca violón" [26-09-1924] p. 4 El Imparcial (Madrid) Esp (HD)
      No me explico por qué "tocar el violón" se considera hoy día equivalente a hacer el tonto. Las sonatas para violón solo de Arcángelo Corelli, músico del XVII, le hicieron merecer de Mattheson el título de príncipe de los músicos.
    • 1925 Rodao, J. "¡Allá ellos aquí ellas!" [26-12-1925] p. 5 La Libertad (Madrid) Esp (HD)
      Hay, en efecto, mujeres que sólo saben discutir empleando argumentos de pronóstico reservado, y dictar para ellas leyes de protección es tocar el violón a toda orquesta, porque saben protegerse solas.
    • 1935 Anónimo (J. R. B.) "Lectores preguntan" [01-06-1935] p. 15 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      ¡Vaya, por fin llegaron; menos mal, porque algunos señores del Correo parece que están tocando el violón a dos manos!
    • 1935 Anónimo (P. S. H.) "Cinismo" [03-10-1935] p. 15 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      Y es lo que pensaría el señor Albornoz: "Quién me paga mis honorarios? Soy demasiada categoría [sic] para que estos humildes hombres del campo "coticen" mis servicios; pues la solución vamos a encontrarla pidiendo 25.000 para el partido de Izquierda Republicana de Caspe, y así cobro." ¿Hay lógica o no? Esto es madrugar y lo demás es tocar el violón.
    • 1935 Anónimo (A. V.) "Por Bemoles" [05-10-1935] p. 15 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      ¡Caramba! ¿Pero estoy tocando el violón o qué pasa? Ahora me fijo que lo único que a usted interesa saber es si se hizo alguna edición en castellano. ¡Torpe de mí! Pues con haberle contestado que no me había ahorrado tanta escritura; quede así, porque ya, ¿quén anda tachando?
    • 1936 Fabio "Hojas espiritistas" [03-04-1936] p. 1 El Siglo Futuro (Madrid) Esp (HD)
      Medir lo infininto por lo finito ya es gana de perder el tiempo. Pero medir la justicia de Dios ¡por la justicia de los padres! es gana de tocar el violón o la guitarra.
    • 1966 Delibes, M. Mario [1996] 218 Esp (CDH )
      No te enfades, Mario, pero para mí lo que a ti te asustaba era trabajar, porque no me vengas ahora con que escribir es trabajar, menudo momio, que tú con tal de justificarte eres capaz de negar la luz del día, que escribir y tocar el violón es todo uno.
    • 1923-1974 Bergamín, J. Artículos [1983] Esp (CDH )
      Dicen estamos tocando las consecuencias o las vamos a tocar: como si tocaran el violón.
    • 1997 Campmany, J. "Huevos" [30-07-1997] p. 17 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      O los juzgados, las audiencias y las salas de justicia se están llenando de «houdines» listísimos y habilísimos, o a las leyes penales les ha dado Belloch un tajo que no hay quien las reconozca, o algunos jueces están tocando el violón, o tirurirurí tirurirurero.
    • 1997 Prensa ABC Electrónico, 30/07/1997 [1997] Esp (CDH )
      O los juzgados, las audiencias y las salas de justicia se están llenando de «houdines» listísimos y habilísimos, o a las leyes penales les ha dado Belloch un tajo que no hay quien las reconozca, o algunos jueces están tocando el violón, o tirurirurí tirurirurero.
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      violón. [...] tocar el [violón] loc. verb. coloq. Hablar u obrar fuera de propósito, o confundir las ideas por distracción o embobamiento.
    • 2007 Burgos, A. "ZP de Villa Pescuezo" [28-04-2007] p. 5 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Se quejan muchos de que el toca el violón en la Moncloa está recluido siempre allí, que no tiene contacto real con la calle ni con la gente, como se vio con la respuesta de los 80 céntimos cuando en el programa Mienmano de la Milá le lanzaron una pregunta en puntas [...]
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      violón. [...] tocar el violón 1. loc. verb. coloq. Hablar u obrar fuera de propósito, o confundir las ideas por distracción o embobamiento.
    • 2017 Rubio, J. "Tocar..." [15-06-2017] p. 17 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      A espaldas debió traicionarle el subsconsciente porque él querría haber dicho que estos dos años no los ha pasado tocando el violón, locución coloquial con que se da a entender que se habla o se obra fuera de propósito.
5.ª Entrega (enero de 2018)
Versión del 31/01/2018
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
violón2 s. (1815-1911)
violón
También en esta página: violón (1549-)
Etim. Calco del francés violon, voz atestiguada en esta lengua desde principios del siglo XVI; y esta, a su vez, de viole, tomada del occitano viola, procedente del latín medieval *viola, voz de origen discutido, acaso onomatopéyico (véase TLF, s. v. violon y viole).

Se documenta únicamente, con la acepción de 'instrumento musical de cuerda y arco compuesto por una caja de resonancia en forma de ocho, un mástil sin trastes y cuatro cuerdas y que representa el registro de tiple de la familia', en 1815, en un anuncio de venta de partituras musicales, publicado en el Diario de Madrid (Madrid). Con frecuencia las partituras mejor editadas o los métodos musicales más prestigiosos venían se importaban de Europa, generalmente de Francia o de Alemania, hecho que facilitaba los fenómenos de préstamo o calco. Con la acepción de 'persona que toca el violín' se registra ya en 1845, en un artículo publicado en El Español (Madrid) en que se ofrece una breve semblanza del famoso violinista francés Chrétien Urhan. 

Desde finales del siglo XVIII se localizan, en la prensa, algunos testimonios dudosos en que, quizá, con la voz violón se esté aludiendo al violín; no obstante, el uso de violón aún a finales del siglo XVIII como nombre habitual para el violonchelo, y los escasos datos que se pueden inferir de esos ejemplos invita a valorarlos con cautela, por lo que se ha optado por incluirlos en las acepciones correspondientes del artículo violón1 (véase). En este sentido ya se expresaba (con cierto humor) Ramón Franquelo en 1910, en su libro Frases impropias, barbarismos, solecismos, a propósito del diminutivo violoncillo: "Violoncillo, que traen algunos diccionarios por diminutivo de violín, es galicismo, de la radical francesa violon y no de la española é italiana violín, violino [...] Violon-cillo, por consiguiente, no sirve para diminutivo de violín (p. 245)".

    Acepción en desuso
  1. ac. etim.
    s. m. Mús. Instrumento musical de cuerda y arco compuesto por una caja de resonancia en forma de ocho, un mástil sin trastes y cuatro cuerdas; se toca colocándolo entre el hombro y la barbilla y es el más pequeño y de sonido más agudo dentro de la familia a la que da nombre.
    Sinónimo: violín
    docs. (1815) Ejemplo:
    • 1815 Anónimo "Música librería Campo" [26-08-1815] p. 3 Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
      [...] 3 sonatas de Haydn para piano, violon y violonchelo, obra 44, á 44, á 40 rs. [...].
  2. 1⟶metonimia
    s. m. y f. Mús. Persona que toca el violín.
    docs. (1845-1911) 6 ejemplos:
    • 1845 Anónimo "Folletín Revista París" [18-11-1845] p. 1 El Español (Madrid) Esp (HD)
      Este tal era Cristiano Urhan, primer violon de la academia real de música.
    • 1852 Velaz Medrano, E. "Estreno de una artista" [10-06-1852] p. 3 La España (Madrid) Esp (HD)
      El célebre Duport y su hijo fueron elegidos para tocar el violonchelo con la asignación de 6,000 francos al año el padre, y 2,500 el hijo. Guénin primera viola, 5,000 francos; Ferrieres, segundo violon, 4,000.
    • 1866 Tancredi, M. (ed.) "Cuarteto Muller" [04-02-1866] p.2 La Escena (Madrid) Esp (HD)
      El cuarteto tan célebre aleman de los hermanos Muller, se halla ahora en París. Se compone de cuatro hermanos: el uno primer violon, el otro segundo violon, el tercero violon tambien, y el cuarto violoncello.
    • 1877 Anónimo (J. M. de C) "Deuda sagrada" [05-08-1877] p. 8 La Guirnalda (Madrid) Esp (HD)
      Ernesto, primer violon, tocaba con una maestría que hubiera admirado a un artista; sus compañeros no le cedian en método y gracia.
    • 1911 Eguilaz, J. A. "Kursaal de Algeciras" [04-04-1911] p. 4 La Correspondencia de España (Madrid) Esp (HD)
      La orquesta, compuesta por notables profesores, será dirigida por la Srta. Eade. Primer violón, Baudry; otro primer violón, Decontegnies; pianista, Magnien; contrabajo, Salinger, premios de honor del conservatorio de París; segundo violón, Prélon, y flauta, Magnin, ambos gran premio del conservatorio de Bruselas.
    • 1845 Anónimo "Folletín Revista París" [18-11-1845] p. 1 El Español (Madrid) Esp (HD)
      Este tal era Cristiano Urhan, primer violon de la academia real de música.
    • 1852 Velaz Medrano, E. "Estreno de una artista" [10-06-1852] p. 3 La España (Madrid) Esp (HD)
      El célebre Duport y su hijo fueron elegidos para tocar el violonchelo con la asignación de 6,000 francos al año el padre, y 2,500 el hijo. Guénin primera viola, 5,000 francos; Ferrieres, segundo violon, 4,000.
    • 1866 Tancredi, M. (ed.) "Cuarteto Muller" [04-02-1866] p.2 La Escena (Madrid) Esp (HD)
      El cuarteto tan célebre aleman de los hermanos Muller, se halla ahora en París. Se compone de cuatro hermanos: el uno primer violon, el otro segundo violon, el tercero violon tambien, y el cuarto violoncello.
    • 1866 Pons, M. "Gacetillas. Sépalo V." [08-02-1866] p. 3 La Discusión (Madrid) Esp (HD)
      El tenor Vicentelli da una nota aguda, lanza con ella un garbanzo mal digerido y le salta un ojo al violon primero.
    • 1877 Anónimo (J. M. de C) "Deuda sagrada" [05-08-1877] p. 8 La Guirnalda (Madrid) Esp (HD)
      Ernesto, primer violon, tocaba con una maestría que hubiera admirado a un artista; sus compañeros no le cedian en método y gracia.
    • 1911 Eguilaz, J. A. "Kursaal de Algeciras" [04-04-1911] p. 4 La Correspondencia de España (Madrid) Esp (HD)
      La orquesta, compuesta por notables profesores, será dirigida por la Srta. Eade. Primer violón, Baudry; otro primer violón, Decontegnies; pianista, Magnien; contrabajo, Salinger, premios de honor del conservatorio de París; segundo violón, Prélon, y flauta, Magnin, ambos gran premio del conservatorio de Bruselas.

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