4.ª Entrega (julio de 2016)
Versión del 31/08/2019
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
viola s. (1613-)
viola
También en esta página: viola2 (1883-)
Etim. Voz tomada del italiano viola, atestiguada en esta lengua desde 1301-1399 con el valor de 'instrumento musical de cuerda y arco, a cuya familia pertenecen el violín, el violonchelo y el contrabajo, con un número de cuerdas variable'; y esta, a su vez, del occitano viula (M. Cortelazzo y P. Zolli, DELI, s. v. viola2).

Se documenta por primera vez, con la acepción de 'instrumento musical de cuerda y arco similar al violín, pero de mayor tamaño que este y afinado una quinta más grave, que representa la tesitura de contralto', en 1739, cuando se registra en el Diccionario de Autoridades, donde se define como "Instrumento de Música parecido en todo al violón, aunque mayor [...]", definición que se mantiene hasta la edición de 1803. Obsérvese en la definición académica la comparación de violín y violón. El hecho, que podría considerarse una errata, viene motivado, posiblemente, por influjo del término francés violon empleado para denominar al violín. A partir de la edición de 1817 del DRAE se sustituye violón por violín. En 1743 se localiza la voz en un documento publicado en la colección de Documentos sobre música en la Catedral de Sigüenza (1714-1750). Con el complemento de amor (para referirse a una 'viola con catorce cuerdas, de las cuales se tocan las siete de tripa, en tanto que las otras siete, metálicas, vibran por simpatía y producen así un efecto de resonancia') se atestigua en esa misma fecha (1739) en el Diccionario de Autoridades y en 1788 en un artículo publicado en el Diario de Madrid. En 1790 se registra con el complemento de gamba ('instrumento musical de cuerda y arco de la familia de las violas, de entre seis y siete cuerdas, formado por una caja de resonancia de espalda plana con un declive hacia el mástil, vertical, no angulado y con trastes; se toca situándolo entre las piernas o sobre ellas'), en el Quarto extracto de la Traducción de la Historia general de la música desde los tiempos mas remotos hasta el presente, de Burney, publicado en el Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) y se consigna ya en 1855, en el Diccionario enciclopédico de la lengua española de la editorial Gaspar y Roig. Para referirse a la viola, en contraposición a la viola de gamba, se emplea también la denominación de viola de brazo ('instrumento musical de cuerda, precursor del violín, formado por una caja de resonancia y un mástil con tres o cuatro cuerdas, que se toca con arco y apoyándolo contra el pecho o el hombro del intérprete)', también conocida como vihuela sin trastes bastarda, para apuntar a la familia de los violines.  La variante vihuela de brazo es una combinación muy poco frecuente, que únicamente parece testimoniarse en El Melopeo y el maestro de P. Cerone (1613), fórmula que retoma, a su vez, Pedrell en sus obras musicográficas. La obra de Cerone brinda, por tanto, una de las pocas ocasiones  en que se atestigua esta forma, frente a la común viola de brazo, como bien señala Pedrell. Viola de brazo es un calco del italiano viola da braccio, y en este sentido, parece que Cerone adapta la voz viola a la tradición terminológica española, en el intento también de poner este instrumento en paralelo y contraste con los otros instrumentos de naturalezas diversas, conocidos como vihuelas. En 1739 se consigna la acepción de 'persona que toca la viola' en el Diccionario de Autoridades, así como en un documento de este mismo año publicado en la colección de Documentos sobre música en la Catedral de Sigüenza (1714-1750). Del mismo modo se documentan las subacepciones de 'persona que toca la viola de gamba' al menos desde 1980 (en un artículo del diario El País); como 'persona que toca la viola brazo' se encuentra atestiguada ya en 1990 (en un artículo del diario ABC). El hecho de que estas subacepciones sean tardías se explica atendiendo al proceso la recuperación, llevado a cabo especialmente desde mediados del siglo XX, de los repertorios, los instrumentos y las tradiciones de las músicas pretéritas.

Con la acepción de 'juego de tubos del órgano de la familia de la lengüetería que constituyen un medio registro bajo de mano izquierda que suena en la tesitura de tenor, en unísono a la octava' se documenta al menos desde 1780, en un documento que recoge el estado de conservación del órgano de la villa de Chinchilla (Albacete) y el proyecto de reparación pertinente; aparece también recogida por F. A. de Madrid en sus Cartas instructivas sobre los órganos, texto fechado en 1790. Esta voz se documenta escasamente, pues se utiliza como sinónimo ocasional de bajoncillo de ecos, término tradicional para este medio registro bajo de lengüetería. En 1811 se registra en otro contrato de las mismas características custodiado en el Archivo de la Catedral de Granada relativo a uno de los órganos de dicha catedral. El documento hace un repaso del estado del órgano construido en 1746 por Leonardo Fernández Dávila. Al comparar ambas descripciones, se observa que en el documento de 1811 se ha sustituido la voz bajoncillo por la de viola, lo que permite establecer su identificación.  Con la subacepción de 'juego de tubos tapados del órgano de la familia del flautado que imita la entonación, timbre y tesitura de la viola de gamba' se documenta muy raramente, debido a que se trata de una voz que no pertenece a la terminología tradicional de la organería española, sino que es más propia de la tradición organera alemana y holandesa. No obstante, según las descripciones de este registro (vid., por ejemplo, Tafall, 1873) se trata del equivalente al registro de violón español, tanto de 13 palmos como de 26. La primera documentación de esta voz se localiza en los Viajes de fray Gerundio de M. Lafuente, en 1842, precisamente, al describir uno de los órganos vistos en la ciudad holandesa de Haarlem.

Como 'arte o técnica de tocar la viola' se registra en 1889, en un artículo de A. Sánchez Pérez publicado en La Ilustración Ibérica (Barcelona), acepción que se documenta habitualmente hasta la actualidad en los contextos especializados. Como 'arte o técnica de tocar la viola de gamba' aparece ya modernamente (el primer testimonio remite a 2001, en un artículo del diario ABC), momento en que se produce la recuperación de la práctica instrumental de este instrumento y comienza a estudiarse de forma profesional y reglada en escuelas o conservatorios.

En diferentes repertorios lexicográficos se recogen una serie de acepciones geográficamente restringidas: según indica Santamaría en su Diccionario de mejicanismos (1959), en México, designa 'el violín del juego del billar' y, de acuerdo con el Diccionario del pensamiento popular hondureño (2006) de Saravia, y con el Diccionario de americanismos (2010) de la ASALE, en Honduras se refiere tanto a 'una canica nueva o muy bien cuidada', como al 'vientre de mujer embarazada', mientras que en Honduras y en El Salvador se emplea también esta voz con el valor de 'barriga, estómago prominente de alguien'.

El Diccionario de americanismos (2010) de la ASALE registra también el empleo en Honduras de la locución verbal echar la viola, con el valor de 'atacar, poner en aprietos a alguien'. En 1966, Malaret consigna en su Diccionario manual de americanismos la locución verbal hacerse la viola, usada en Colombia con la acepción de 'llevarse un chasco' y, en 1946, este mismo autor registra en su Diccionario de americanismos el empleo en Venezuela de la interjección ¡la viola! como 'exclamación grosera'. Por último, en 1929 se recoge tocar viola, circunscrita a Argentina, como sinónimo de tocar a retirada.

  1. ac. etim.
    s. f. Instrumento musical de cuerda y arco de la familia del violín, de mayor tamaño que este y afinado una quinta más grave, que representa la tesitura de contralto.
    docs. (1613-2016) 90 ejemplos:
    • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de Música parecido en todo al violón, aunque mayor, y tiene por lo regular seis cuerdas, y ocho trastes, que proceden por semitonos. Tambien la hai de doce cuerdas, á la que llaman Viola de amor.
    • 2016 Cuéllar, J. M. "Penumbra y poesía" [26-12-2016] p. 60 ABC (Madrid) Esp (HD)
      Probablemente esta última sea la película más conocida en España, como lo es una de sus escenas más míticas en la que Darío Grandinetti linsonjeaba a una prostituta con el poema de Mario Benedetti, "No te salves", aderezado con la voz en off y música de bandoneón y viola.
    • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de Música parecido en todo al violón, aunque mayor, y tiene por lo regular seis cuerdas, y ocho trastes, que proceden por semitonos. Tambien la hai de doce cuerdas, á la que llaman Viola de amor.
    • 1743 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [29-11-1743] Esp (CDH )
      [...] acordó el Cabildo su admisión con 300 ducados de salario pagados por la fábrica siendo condición que ha de asistir a todas las funciones acostumbradas y enseñar a los infantes de coro los mencionados instrumentos y para que esto se practique, mandó que informe el maestro de capilla de los infantes que no tuviesen voz para precisarlos a que aprendan el instrumento o instrumentos que abrace su inclinación y que, resistiéndolo, sean expulsos del colegio y por cuanto asimismo se propuso que a Agustín Claros le incumbe la obligación de tañer la viola y enseñar a los dichos infantes, mandó que uno y otro lo practique.
    • 1785-1786 Miranda, F. Diario viajes Italia Rusia [2003] Ve (CDH )

      [...] en el refectorio de estos Frailes se vé un grande Quadro de Paolo Veroneseque representa las Numptias de Canaá, acaso el primero en merito, de este celebre Pintor (y fue el primero que compuso en Venecia y el mas bien conservado) no puede imaginarse una composicion mas amena, y armoniosa; ni un colorido mas bello, y verdadero!... en un grupo de musicantes que alegran el combite están los retratos de los mas celebres pintores de aquella esquela que vivian entonces: Ticianoque toca el Violin: Tintoretoel Violon: Bassanla flauta, y él mismo la Viola... ó que bellisima cosa!

    • 1788 Terreros Pando, E. DiccCastVocesCienciasArtes (NTLLE)
      VIOLA, instrumento de música, poco mayor que el violin, y de su especie; y tambien le suelen llamar Violeta.
    • 1730-1791 Iriarte, T. Poesías varias [1805] 371 Esp (CDH )
      La Música de Italiana / Solo tenia una cosa, / Que es el ser hijo de Italia / El que de ella hizo la costa. / Mas aunque dos contrabaxos / Con diez violines, dos violas, / Oboes, flautas y clarines, / Timbales, caxas y trompas / Traxése el lindo del Conde, / La Música fuera sorda, / Pues allí la confundieran / Voces yá agudas, yá broncas. /
    • 1832 Larra, M. J. El Rapto [1991] Esp (CDH )
      «Introducción instrumental de la Opera Española El Rapto del Maestro Genovés / Violines / Viola / Octavín / Flauta / Oboeses (sic) / Clarinetes / Trompas en do / Clarinetes en do / Fagotes / Trombones / Timbales / Violón / Contrabajo.»
    • 1869 Cueto, L. A. Bosquejo poesía cast [1952] Esp (CDH )
      Tocaba Iriarte con mediana habilidad el violin y la viola, y en una de sus epístolas familiares se complace en recordar que una orquesta de aficionados ejecutaba en su casa obras suyas.
    • 1882 Pardo Bazán, E. Francisco Asís [1903] Esp (CDH )
      Un día que, débil y rendido tras varias noches de insomnio, deseó no alimento para el cuerpo, sino algún delicado manjar para el alma, comenzó a rogar a Dios le permitiese entrever algo de las alegrías beatíficas: de pronto se le apareció resplandeciente ángel, con una viola en la siniestra mano y el arco en la diestra; y mientras Francisco le contemplaba atónito, el músico del cielo pasó una vez el arco sobre las cuerdas: la suavidad de la melodía fué tal que, por decirlo así, el alma de Francisco se voló a mil leguas del cuerpo de puro deleite; y según dijo después a sus compañeros, si el ángel vuelve a pasar el arco, a buen seguro que le arrancase enteramente el espíritu la intolerable dulzura sentida.
    • 1884-1885 Clarín Regenta [1990] Esp (CDH )

      Y no fue vana su amenaza; a los dos minutos aquellos violines y violas, clarinetes y flautas, a quien acompañaba en su laboriosa gestación armónica un piano de Erard, comenzaron a llenar el aire con sus acordes, como se prometía decir en El Lábarodel día siguiente Trifón Cármenes, el cual había osado preguntar a la hija segunda del barón "si le favorecía".

    • 1901 Pedrell, F. Organografía [1901] Esp (CDH )
      – Como detalle de costumbres tomemos nota de una distribución de aguinaldos de año nuevo, otorgada á los ministriles de sacabuches, trompetas, cornamusas, violas, tamboriles, al servicio de Felipe el Hermoso, en la cual aparecen comprendidos entre la categoría de cocineros y lavanderas, como más tarde Mozart entre los lacayos y pinches de cocina del príncipe monseñor de Colloredo:
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] 79 Cu (CDH )
      Y tras el silencio roto por un gesto, fue una leve quinta de trompas, aleteada en tresillos por los segundos violines y violoncellos, sobre la cual pintáronse dos notas en descenso, como caídas de los arcos primeros y de las violas, con un desgano que pronto se hizo angustia, apremio de huida, ante la tremenda acometida de una fuerza de súbito desatada... Me levanté con disgusto.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Sabrás que mi padre, constructor de puentes, de molinos y batanes, se destaca por la forma maravillosa con que trabaja el marfil y fabrica clavicordios, violas, arpas y laúdes.
    • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] 20 Ve (CDH )
      Los dedos saltaban de una a otra cuerda, mientras la otra mano subía y bajaba por el largo cuello de la viola y se iba llenando la estancia de aquellas resonancias contrastadas, cortas y largas, que parecían cruzarse en el aire.
    • 2006 Basco, S. "Stradivarius" [30-11-2006] ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Son más de seiscientos, principalmente violines y violas, los instrumentos fabricados por Antonio Stradivari que se conservan en nuestros días. Elaborados a finales del XVII y principios del XVIII, se trata de verdaderas piezas de museo cotizadas a precio de diamante.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      viola1 Del occit. viula. 1. f. Instrumento musical de cuerda tocado con arco, de forma igual a la del violín, pero de tamaño algo mayor y sonido más grave.
    • 2016 Cuéllar, J. M. "Penumbra y poesía" [26-12-2016] p. 60 ABC (Madrid) Esp (HD)
      Probablemente esta última sea la película más conocida en España, como lo es una de sus escenas más míticas en la que Darío Grandinetti linsonjeaba a una prostituta con el poema de Mario Benedetti, "No te salves", aderezado con la voz en off y música de bandoneón y viola.
    • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de Música parecido en todo al violón, aunque mayor, y tiene por lo regular seis cuerdas, y ocho trastes, que proceden por semitonos. Tambien la hai de doce cuerdas, á la que llaman Viola de amor.
    • 1743 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [29-11-1743] Esp (CDH )
      [...] acordó el Cabildo su admisión con 300 ducados de salario pagados por la fábrica siendo condición que ha de asistir a todas las funciones acostumbradas y enseñar a los infantes de coro los mencionados instrumentos y para que esto se practique, mandó que informe el maestro de capilla de los infantes que no tuviesen voz para precisarlos a que aprendan el instrumento o instrumentos que abrace su inclinación y que, resistiéndolo, sean expulsos del colegio y por cuanto asimismo se propuso que a Agustín Claros le incumbe la obligación de tañer la viola y enseñar a los dichos infantes, mandó que uno y otro lo practique.
    • 1785-1786 Miranda, F. Diario viajes Italia Rusia [2003] Ve (CDH )

      [...] en el refectorio de estos Frailes se vé un grande Quadro de Paolo Veroneseque representa las Numptias de Canaá, acaso el primero en merito, de este celebre Pintor (y fue el primero que compuso en Venecia y el mas bien conservado) no puede imaginarse una composicion mas amena, y armoniosa; ni un colorido mas bello, y verdadero!... en un grupo de musicantes que alegran el combite están los retratos de los mas celebres pintores de aquella esquela que vivian entonces: Ticianoque toca el Violin: Tintoretoel Violon: Bassanla flauta, y él mismo la Viola... ó que bellisima cosa!

    • 1788 Terreros Pando, E. DiccCastVocesCienciasArtes (NTLLE)
      VIOLA, instrumento de música, poco mayor que el violin, y de su especie; y tambien le suelen llamar Violeta.
    • 1730-1791 Iriarte, T. Poesías varias [1805] 371 Esp (CDH )
      La Música de Italiana / Solo tenia una cosa, / Que es el ser hijo de Italia / El que de ella hizo la costa. / Mas aunque dos contrabaxos / Con diez violines, dos violas, / Oboes, flautas y clarines, / Timbales, caxas y trompas / Traxése el lindo del Conde, / La Música fuera sorda, / Pues allí la confundieran / Voces yá agudas, yá broncas. /
    • 1803 RAE DRAE 4.ª ed. (S) (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de música parecido en todo al violon, aunque mayor, y tiene por lo regular seis cuerdas y ocho trastes, que proceden por semitonos. Tambien la hay de doce cuerdas, a la que llaman VIOLA de amor.
    • 1817 RAE DRAE 5.ª ed. (NTLLE)
      VIOLA. s. f. Instrumento de la misma figura que el violin, aunque algo mayor y de cuerdas mas fuertes, que forma el contralto entre los instrumentos de esta clase. Lyra grandiuscula.
    • 1832 Larra, M. J. El Rapto [1991] Esp (CDH )
      «Introducción instrumental de la Opera Española El Rapto del Maestro Genovés / Violines / Viola / Octavín / Flauta / Oboeses (sic) / Clarinetes / Trompas en do / Clarinetes en do / Fagotes / Trombones / Timbales / Violón / Contrabajo.»
    • 1855 [Gaspar y Roig] DiccEnciclLengEsp, II (NTLLE)
      VIOLA: [...] Mús.: instrumento parecido en su mecanismos y estructura al violín, pero de tamaño un poco mayor [...]. Consta de cuatro cuerdas [...].
    • 1869 Cueto, L. A. Bosquejo poesía cast [1952] Esp (CDH )
      Tocaba Iriarte con mediana habilidad el violin y la viola, y en una de sus epístolas familiares se complace en recordar que una orquesta de aficionados ejecutaba en su casa obras suyas.
    • 1828-1870 Bretón Herreros, M. Poesías [1884] Esp (CDH )
      / Responde con ceño adusto / Aquel baron displicente / Al clamor del indigente; / Pero se pasma de gusto / Cuando oye tocar la viola.
    • 1880 Pinilla, J. Teoría solfeo [1880] 93 Esp (CDH )

      La clave de Solse usa para todos los instrumentos agudos y para la mano derecha del Piano, del Organo y del Arpa; la de Doen 1.ª, para las voces de Tiple y Contralto de mujer; la de Doen 2.ª sólo se usa para el transporte; la de Doen 3.ª, para la voz de Contralto de hombre y para la Viola [...].

    • 1882 Pardo Bazán, E. Francisco Asís [1903] Esp (CDH )
      Un día que, débil y rendido tras varias noches de insomnio, deseó no alimento para el cuerpo, sino algún delicado manjar para el alma, comenzó a rogar a Dios le permitiese entrever algo de las alegrías beatíficas: de pronto se le apareció resplandeciente ángel, con una viola en la siniestra mano y el arco en la diestra; y mientras Francisco le contemplaba atónito, el músico del cielo pasó una vez el arco sobre las cuerdas: la suavidad de la melodía fué tal que, por decirlo así, el alma de Francisco se voló a mil leguas del cuerpo de puro deleite; y según dijo después a sus compañeros, si el ángel vuelve a pasar el arco, a buen seguro que le arrancase enteramente el espíritu la intolerable dulzura sentida.
    • 1884-1885 Clarín Regenta [1990] Esp (CDH )

      Y no fue vana su amenaza; a los dos minutos aquellos violines y violas, clarinetes y flautas, a quien acompañaba en su laboriosa gestación armónica un piano de Erard, comenzaron a llenar el aire con sus acordes, como se prometía decir en El Lábarodel día siguiente Trifón Cármenes, el cual había osado preguntar a la hija segunda del barón "si le favorecía".

    • 1901 Pedrell, F. Organografía [1901] Esp (CDH )
      – Como detalle de costumbres tomemos nota de una distribución de aguinaldos de año nuevo, otorgada á los ministriles de sacabuches, trompetas, cornamusas, violas, tamboriles, al servicio de Felipe el Hermoso, en la cual aparecen comprendidos entre la categoría de cocineros y lavanderas, como más tarde Mozart entre los lacayos y pinches de cocina del príncipe monseñor de Colloredo:
    • 1903 Obligado, P. S. Tradiciones argentinas [1903] Ar (CDH )
      En un ángulo del salón principal, al pie del estrado, dirigía éste la orquesta que, á uno y otro lado del clavicordio, formaban arpas, violas, flautas y guitarras.
    • 1903 Rubén Darío Bastardas [1950] Cuentos Ni (CDH )
      Me deslizo entre las cuerdas de las arpas, bajo los arcos de las violas, y hago vibrar los sonoros pechos de los bajos.
    • 1906 Chocano, J. S. Alma América [1906] 215 Pe (CDH )
      / ¡Qué tristeza más dulce la de flautas y violas! / ¡Qué ternura más blanda la del baile fugaz! / Candelabros se erguían en doradas consolas, / ante fríos espejos de enigmática faz.
    • 1930 Lpz Haro, R. He sido casada [1930] Esp (CDH )
      [...] el poema sinfónico era ya un océano, calmo o borrascoso, y el tema pasaba de los violines a las violas, a los violoncelos, a los oboes, al metal, el mismo siempre y distinto cada vez, como las combas del oleaje, que así también repiten su tema, sin agotarlo nunca.
    • 1932 Subirá, J. Tonadillas teatrales [1932] Esp (CDH )
      Poco a poco se amplía la participación instrumental, y en los últimos años hallamos violines, violas, flautas, oboes, clarinetes, fagotes, trompas, trompetas y timbales usados de una manera habitual.
    • 1935 Aleixandre, V. Destrucción [1989] 125 Esp (CDH )
      / Entonces por los cuellos dulces melodías aún circulan, / hay un clamor de violas y estrellas / y una luna sin punta, roto el arco, / envía mudamente sus luces sin madera.
    • 1941 Diego, G. Alondra [1985] Esp (CDH )
      / Aquí estás, sí, trenzando arpas y violas / —venas, cabellos de tus ríos claros—, * / magoas y soledades españolas.
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] 79 Cu (CDH )
      Y tras el silencio roto por un gesto, fue una leve quinta de trompas, aleteada en tresillos por los segundos violines y violoncellos, sobre la cual pintáronse dos notas en descenso, como caídas de los arcos primeros y de las violas, con un desgano que pronto se hizo angustia, apremio de huida, ante la tremenda acometida de una fuerza de súbito desatada... Me levanté con disgusto.
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] Cu (CDH )
      Ya la quinta de trompas era aleteada en tresillos por los segundos violines y los violoncellos; pintáronse dos notas en descenso, como caídas de los arcos primeros y de las violas, con un desgano que pronto se hizo angustia, apremio de huida, ante una fuerza de súbito desatada.
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] 154 Cu (CDH )
      Y así los había visto yo, desde la adolescencia, con los ojos de la animación, esos obreros vestidos de blusa azul y pantalón de pana, noblemente conmovidos por el soplo genial de la obra beethoveniana, escuchando tal vez este mismo trío, cuya frase tan cálida, tan envolvente, ascendía ahora por las voces de los violoncellos y de las violas.
    • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] Cu (CDH )
      Los árboles trepaban a lo largo de los paredones, hincando garfios en las hendeduras de la mampostería, y de una iglesia quemada quedaban algunos contrafuertes y archivoltas y un arco monumental, presto a desplomarse, en cuyo tímpano divisábanse aún, en borroso relieve, las figuras de un concierto celestial, con ángeles que tocaban el bajón, la tiorba, el órgano de tecla, la viola y las maracas.
    • 1957 Cunqueiro, Á. Merlín [1969] 31 Esp (CDH )
      Yo sé lo hermosa que es porque trato al pintor que la retrató cuando estudiaba música en Alejandría, y no sé qué es lo que de ella más enamora, si los grandes y verdes ojos entornados, la canela de la piel, el decir sosegado de aquella pequeña boca, la gracia de sus manos en la viola...
    • 1957 Hierro, J. Cuanto sé [1992] Esp (CDH )
      Entonces era el mundo / como una viola bajo el terciopelo: / la oía sólo yo.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Sabrás que mi padre, constructor de puentes, de molinos y batanes, se destaca por la forma maravillosa con que trabaja el marfil y fabrica clavicordios, violas, arpas y laúdes.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Los comerciantes se interpelaban delante de sus tiendas; hervía el mujererío en los mercados; la pasión del juego afloraba doquier, en los grupos que estimulaban a los ajedrecistas y a los que arrojaban los dados con seco golpe; y la pasión de la música lo envolvía todo, con un ondulante sonar de clavicímbalos, de órganos, de violas, laúdes, arpas, cuernos, trombones y violoncelos, que se mezclaba al rumor de las charlas.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Hipólito se colocó en el centro del arco y los otros dos se adelantaron hacia mí, al son de unas violas escondidas, por la derecha y por la izquierda, y me besaron en los labios alternativamente, mientras su alteza serenísima nos contemplaba, grave, aferrados los guantes tachonados de piedras preciosas a la cadena de oro que pendía de su cuello.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Tocaba también la viola, la flauta, el cuerno.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] 207 Ar (CDH )
      Silvio de Narni los admiró por primera vez un día en que danzaron al son de una viola en el aposento de mi abuela.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] 286 Ar (CDH )
      Corrió el vino y, como cuando entretenían con sus pantomimas a mi abuela, los Martelli bailaron al compás de una viola.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Él continuaba clasificando monedas, limpiando medallas, hablando del joven Palestrina, escuchando violas.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] 382 Ar (CDH )
      Los Orsini de Bracciano bailaban a las mil maravillas, en medio de los relámpagos de sus piedras preciosas, y un ciego, desde el balcón en el cual los instrumentos, como si lo tejieran con los arcos de las violas, desenroscaban el trémulo tapiz de las cadencias, nos cantaba historias de amor que evocaban el mundo mágico de Ariosto.
    • 1962 Mujica Láinez, M. Bomarzo [1996] Ar (CDH )
      Se oía, sobre el canto de los surtidores, el canto frágil de las violas, que desenroscaban, como una guirnalda más, una ondulante cadencia, respondiéndose las unas a las otras, recogiendo el tema, exaltándolo, complicándolo y reduciéndolo luego al esquema de un diseño nítido, tan suave, tan hermoso, tan conmovedor, que me detuve un instante frente al espejo, como aguardando.
    • 1965 Armas, D. Barbuchín [1972] Gu (CDH )

      Los grillos forman la orquesta. Ellos tocan violas y violines: ¡Fiiii! ¡Fiiii! ¡Fiiii!

    • 1965 Mutis, Á. Trabajos [1992] 99 Maqroll Co (CDH )
      / ¿Quién eres, entonces? ¿De dónde salen de pronto esos asuntos en un puerto y ese tema que teje la viola / tratando de llevarte a cierta plaza, a un silencioso y viejo parque con su estanque en donde navegan gozosos los veleros del verano? / No se puede saber todo.
    • 1967 Brugarola, M. Técnica [1967] Esp (CDH )
      De madera se construyó el rey de los instrumentos de música de la época, el violón, derivado de la viola.
    • 1972 Torrente Ballester, G. Saga/Fuga [1995] 525 Esp (CDH )
      Eran, al menos, las mismas manos, que lo mismo temblaban sobre las cuerdas de la viola que acompañaban como argumentos de fuerza a sus palabras.
    • 1967-1976 González, A. Trat Urbanismo Palabra sobre palabra Esp (CDH )
      Los pianos golpean con sus colas / enjambres de violines y de violas.
    • 1977 Paso, F. Palinuro [1982] Mx (CDH )
      Palinuro aplaudió, le dio cuerda a un metrónomo, desplegó en un atril «Buds and Blossoms» de Gurlitt, se subió a un banco, sacó un lápiz de la bolsa del chaleco y después de aventarle besos a las violas descalzas y a las gaitas recién ordeñadas, a los fagots transportados por adagios de Weber, a las arpas aladas y a los pianos vestidos de etiqueta que esperaban una invitación al vals, dijo:
    • 1979 Onetti, J. C. Dejemos hablar [1991] Ur (CDH )
      En todo caso, en el cuartucho atravesado por olores diversos, el desconcierto, el tímido terror de los instrumentos de música destartalados y en silencio que casi formaban pared detrás del mostrador, mi sabiduría de fisgón que adivinaba en la oscuridad de los cajoncitos del armario, con agarraderas que fueran doradas y tarjetas ensuciadas por grafías torpes, cuerdas para guitarras, violines, violas, violoncelos, contrabajos, arpas banjos, cítaras, salterios, tripas de gato, de acero de nailon dobladas sobre sí mismas con intención de fetos, formando círculos verdaderos y no imitaciones de círculos, para siempre sin principio ni fin.
    • 1979 Onetti, J. C. Dejemos hablar [1991] Ur (CDH )
      Era verdad, casona antigua, escaleras de mármol, él o ella en un llamado salón escritorio con ventanas al río y uno pide cuerdas de violín, viola, violoncello guitarra y por capricho, si uno quisiera, contrabajo.
    • 1979 Onetti, J. C. Dejemos hablar [1991] 114 Ur (CDH )
      Él, alto, pesado, redondo y bueno, puesto en segundo plano por voluntad propia, apenas burlona, hablándote con su voz de elegido do grave de la viola.
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] 60 Mx (CDH )
      A lo largo de los siguientes siglos continuaron llegando de Europa los instrumentos que en cada periodo eran los de "moda" en la música culta: violines, violas, violonchelos y contrabajos; oboes y fagots; cornos, trombones, clarinetes, saxofones; timbales, platillos; arpas, guitarras, clavecines y pianos.
    • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] 92 Mx (CDH )
      La base de estas orquestas son los arcos: violines, viola, violonchelo y contrabajo; a ellos se agregan, según el conjunto, guitarra, flauta, clarinete, trompeta y corno.
    • 1981 Benezon, R. O. Musicoterapia [1995] Ar (CDH )
      El más suave, y por lo tanto el más bajo de la escala, lo dan los instrumentos de cuerda: violín, viola y violoncello.
    • 1981 Rovner, E. Concierto aniversario [1989] 127 Ar (CDH )
      En medio del escenario una mesa con cuatro copas, alrededor de la cual están cuatro viejos vestidos con fracs. Uno, Anselmo, está en silla de ruedas y su aspecto es depresivo; otro, Ignacio, con barba y pelo blanco despeinado, es de expresión adusta; Pedro, es alto con ojos saltones y rostro duro; el último, Esteban, aparenta ser bondadoso y romántico. A un costado hay tres sillas sobre las que están apoyados estuches de dos violines, una viola y un cello, y algo más atrás un tocadiscos. / Ignacio está tratando de abrir una botella de champagne, están todos contentos.
    • 1981 Vergara, A. Comer [1981] Esp (CDH )
      Y como cantaba Pi de la Serra «el que no esté de acuerdo conmigo que coja una guitarra, un arpa o una viola y que me critique».
    • 1982 Mujica Láinez, M. Escarabajo [1993] Ar (CDH )
      En su curso, los ángeles no vacilaron en sumarse a los muchachos, de mañana, para hostigar a la pelota con sus ágiles piernas y sus cabezas ensortijadas, provocando remolinos de plumas, como si aquello fuese una excitada pajarera; y de tarde, para enriquecer los cánticos con voces tan agudas, tan inaccesibles al registro de las tiples más famosas, que insinuaban en el admirado espíritu la idea de cómo sonarán las violas y los violines sacros, con los cuales las nueve órdenes, los Serafines, los Querubines, los Tronos, etc., ensalzan eternamente la paradisíaca excelsitud.
    • 1982 Mujica Láinez, M. Escarabajo [1993] Ar (CDH )
      Yo lo había oído alabar a menudo, durante el viaje de los gitanos, a los juglares andariegos que de tanto en tanto se sumaban a los carros, entre dos etapas, y distraían los anocheceres del camino, entonando unos versos al compás de los arañazos a la viola y de los maullidos del tosco violín.
    • 1982 Mujica Láinez, M. Escarabajo [1993] 333 Ar (CDH )
      Hablaba veinte lenguas occidentales y orientales; entendía tanto de violas y laúdes como de tinturas y de medicina; había conquistado a Luis XV y a Mme. de Pompadour, al punto de participar de las ambicionadas comidas selectas, en los «pequeños departamentos» de Versalles; y a Donna Oderisia la hizo reír, contándole gravemente a propósito de la transmigración de las almas, que Pitágoras, durante la guerra de Troya, fue gallo.
    • 1982 Pitol, S. Juegos florales [1985] 146 Mx (CDH )
      De vez en cuando pasan junto a góndolas cubiertas por toldos y con ventanillas cerradas y oyen salir de su interior carcajadas y música de laúdes, violas y flautas, y, cuando se acercan demasiado, chasquidos de origen sospechoso [...].
    • 1983 Otero, L. Temporada ángeles [1986] 320 Cu (CDH )
      ¿Cuándo jugó ella a las cartas, ni qué gordos gansos compró, salvo los que eran para su señora? Del teatro sabía lo que tú le contaste y en cuestión de música no sabía distinguir una viola de una chirimía.
    • 1983 Otero, L. Temporada ángeles [1986] 355 Cu (CDH )
      La imaginación se crecía en aquellas arcadias de cartón y de madera; el oído se regalaba con los tonos de la espineta y la viola; los ojos se alegraban con el bullicio de la danza de matachines.
    • 1983 Otero, L. Temporada ángeles [1986] Cu (CDH )
      Sirvieron cerdo, conejo, carnero, vacuno, queso y tartas, con cerveza y vino, mientras pífano y tamboril, sacabuches y violas les proporcionaban unas alegres gallardas.
    • 1986 Cabrera Infante, G. Habana [1993] Cu (CDH )
      Ocurrió en el Conservatorio (es notable lo musical que era yo entonces; siempre a la caza de un concierto o de un ensayo, ya que era muy pobre para tener discos y mucho menos tocadiscos), donde nos reunimos un pequeño grupo en la oficina de Affan Diez, que aunque era músico (también tocaba el bajo; por esa época todos mis amigos músicos eran de la sección de cuerdas; en esa reunión estaba Eloy Elosegui que tocaba la viola en la Filarmónica) se encargaba de las publicaciones del Conservatorio, escribiendo las notas de programas y haciendo el emplanaje de carteles y avisos.
    • 1986 Cabrera Infante, G. Habana [1993] 261 Cu (CDH )
      Los sonidos que empezaron a salir del piano de cola (un «Steinway» negro ébano; debía de hacer una eternidad que Miari no ponía sus manos en un instrumento idóneo) y del violín, la viola y el cello acompañantes eran de veras raros: rumores roncos en las notas bajas del piano, que sonaban como un inusitado acompañamiento a los arpegios de la mano derecha, en contrapunto a veces con el trío de cuerdas, y en ocasiones lograban un unísono que parecía más azaroso que obra de arte.
    • 1986 Cabrera Infante, G. Habana [1993] 262 Cu (CDH )
      Ella agarró suavemente la pata que era ahora otra cosa: un arco amoroso, y permitió que yo le imprimiera un movimiento regular, de atrás adelante, siempre rozando sus dedos y tocando la palma de la mano: repetí esta fricción con mejor ritmo (aunque la música, que sonaba decididamente distante, como viniendo del pasado, no del escenario, era cada vez más lánguida y no acentuaba mis movimientos), mi melodía imitando ya un coito entre la mano de ella y mi instrumento, ahora en el ritmo cohabitante, cada vez más intenso en su viola presto, luego prestísimo, otra prótasis, seguí insistiendo d'amore, hasta que ella se volvió a mí y me dijo, suavemente en el oído: «No sigas por favor, que estoy toda mojada.» Fueron esas únicas y últimas palabras antes de terminar el concierto (que se hizo, por un momento, la más insoportable de las torturas, cuarteado por cuartetos), ante cuyo fin escapamos, yo musitando unas palabras de consuelo a la señora Smetana de Miari, como si asistiera a un velorio y no a una velada, ella ya viuda, casi sin mirar a Isolda y a mi hermano, juntos, y a Franqui y a Mijares, circunspectos, circunstanciales, saliendo nosotros dos rápidamente del salón de música, abandonando el «Lyceum», recorriendo las calles casi oscuras de esa parte de El Vedado.
    • 1987 Velasco Piña, A. Regina [1992] Mx (CDH )
      Aun cuando éstas habrían de ser siempre el objeto principal de su atención, el Maestro Tsu procuró que adquiriese también los conocimientos suficientes para poder utilizar los principales instrumentos que han integrado desde tiempos inmemoriales las orquestas chinas: cítaras, gongs, címbalos, laúdes, flautas, violas, arpas, oboes y violines.
    • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] 20 Ve (CDH )
      Los dedos saltaban de una a otra cuerda, mientras la otra mano subía y bajaba por el largo cuello de la viola y se iba llenando la estancia de aquellas resonancias contrastadas, cortas y largas, que parecían cruzarse en el aire.
    • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] 20 Ve (CDH )
      «La torre del carillón es como una gran viola y las campanas son las cuerdas.»
    • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] 20 Ve (CDH )
      Salía la viola, casi redonda y abultada, llena de brillos oscuros como un vientre de hormiga, con el cuello estrecho y alto que remataba en una testa tirada hacia atrás de la que pendían como crespos las clavijas y los extremos de las seis cuerdas.
    • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] 22 Ve (CDH )
      La viola estaba encerrada en una caja negra, caja de muerto, sobre el arcón junto al muro.
    • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] Ve (CDH )
      Había música de violas y canciones de amor triste.
    • 1991 Alonso, E. Flor Jacarandá [1991] 115 Esp (CDH )
      La música acrobática parecía sacar el alma a las vibraciones de los violines, con tal impulso que el engaño hacía suponer el estallido de una cristalería o el desparramarse de cubiertos, oboes concertados con trompas, clarinetes con violas, y flautas persiguiendo las escalas del clave.
    • 1991 Colorado Castellary, A. Introd HPintura [1991] Esp (CDH )
      Tres mujeres presencian el castigo, una de ellas con una viola en la mano, cuya música se creía antídoto contra la picadura de la araña.
    • 1991 Colorado Castellary, A. Introd HPintura [1991] Esp (CDH )
      Atenea y la propia Aracne simbolizan la pintura, la dama de la viola, la música, y las otras dos la arquitectura y la escultura, convirtiéndose la obra en un alegato a favor de las Bellas Artes y su superioridad intelectual sobre el trabajo servil.
    • 1991 Prensa ABC Cultural, 06/12/1991 [1991] Esp (CDH )
      Como intérprete que practicaba, con el violín o la viola, la música de cámara, con Tomás glorificó con frases fervorosas a Haydn, el rey del arte sonoro, según su buen criterio.
    • 1993 Crea, P. Propóleo [1993] Ar (CDH )
      Hace ya muchos años, que los luthiers han descubierto que las lacas con propóleo, aplicadas a las cajas de los instrumentos de cuerda, como guitarras, violas, violoncelos y, sobre todo, a los violines, les prestan una sonoridad muy especial, superior a la obtenida con otros barnices.
    • 1995 Penella, M. Hijo genio [1995] 40 Ar (CDH )
      En primer lugar, en vez de un violín, confió al niño una simple viola, instrumento mucho más sencillo, y además le restó dos años, para hacer algo definitivo en favor de su presunta precocidad.
    • 1995 Ramírez, S. Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      Por experiencia ya muy propia sabía el partero que transportar un féretro de un pueblo a otro requería de un permiso que sólo el general Anastasio Somoza podía otorgar desde la capital, y que ese permiso telegráfico no llegaba ni en un día, ni dos, por lo que el velorio se volvía un incordio sin fin, puertas abiertas toda la noche, aguantar gente que se orinaba en las palmeras del jardín hasta salir los orines en cascada espumosa a la calle, jugaderas de naipes y dados en la acera, con apuestas cantadas a gritos, rebatiñas y discusiones violentas entre los jugadores, amenazas de muerte a cuchillo, y de otro lado, las carcajadas en celebración de los cuentos y aventuras de Quevedo contados por Lucas Velero, amanuense del juzgado y músico trompa de hule que toca la bombarda en las procesiones y entierros, y la viola en fiestas y funciones de iglesia; y dueño, además, del papel de Satanás el tentador en la Judea de tiempos de cuaresma del padre Misael Lorenzano.
    • 1995 Ramírez, S. Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      Fue para los tiempos en que aún volaba por los aires, haciendo mandados, Camilo el campanero volador; pero a pesar de aquel llanto arrepentido y de sus promesas, no escarmentó Lucas Velero el amanuense músico trompa de hule que toca la bombarda y la viola, y sigue campante en sus blasfemias, como bien se ve.
    • 1995 Ramírez, S. Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      Así que una tarde, Lucas Velero, el amanuense del juzgado y músico trompa de hule que toca la bombarda y la viola, fue de casa en casa, previamente concertado con su director de orquesta para acometer el sainete, a citar por cédula a toda una lista de presuntos hijos naturales de tu abuelo Teófilo, pues a pesar de su condición de asceta protestante, se le rumoraban muchos; descarríos, claro está, extraños al conocimiento de tu abuela Luisa que por no salir a las calles vivía ajena a trajines y perversidades amorosas.
    • 1995 Ramírez, S. Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      Y algo se preparaba el beduino a agregar en jodarria referente a la Judea del padre, Misael Lorenzano, la virgen santísima, por ejemplo, que un año se había fugado con Sebedeo dejando truncas las funciones, o Luzbel, el ángel rebelde, interpretado por Lucas Velero el amanuense del juzgado y músico trompa de hule que toca la bombarda y la viola, quien en la escena de la tentación del desierto interrogaba a un jesucristo bastante pasado de tragos, Juan Castil el ratero sin redención prestado de la cárcel bajo permiso provisional del teniente Sócrates Chocano.
    • 1995 Ramírez, S. Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      Lucas Velero el amanuense del juzgado y músico trompa de hule que tocaba la bombarda y la viola; Juan Cubero el sastre heredero de la heroína Rafaela Herrero; Camilo el campanero volador; Josías el carpintero que hacía de Judas Iscariote en la Judea; Juan Castil el ladrón ratero sin redención, despojado del papel de Jesús; y hasta Perfecto Guerrero el Emperador Maximiliano se había prestado con gusto y orgullo a exponer su dotación, que de ninguna manera llegó a desmerecer según estaba anotado en la lista, pues al lado de cada nombre figuraba la respectiva medida.
    • 1995 Ramírez, S. Baile máscaras [1995] Ni (CDH )
      Pues no otro que aquel que está en el coro sentado en el sitio de la orquesta, viola en mano, como quien no quiebra un plato, Lucas Velero el amanuense músico trompa de hule que sopla la bombarda pero que mejor se dedicara a soplar las llamas del averno que es el sitio mismo de donde llegaba Quevedo esa noche en su avión destartalado, que ningún olor a gasolina se sentía en los alrededores, como es natural en la cercanía de los aviones, sino un olor a puro azufre quemado.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 19/07/1996 [1996] Esp (CDH )
      La viola y clarinete, dos instrumentos muy timbrados que ponen a ambos compositores a pensar en términos de color.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 19/07/1996 [1996] Esp (CDH )
      El color puro, austero y elegante del clarinete de Eduard Brunner y el timbre levemente rasgado de la viola de Kim Kashkashian atraen poderosamente y se ven realzados por una toma de sonido muy cálida que acierta, además, a no emborronar demasiado el piano.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 10/05/1996 [1996] Esp (CDH )
      Sintetizadores, "samplers", secuenciadores y programas informáticos son a la música de hoy lo que las violas, violines, claves, pianos, laúdes, flautas y clarinetes fueron a la de sus respectivos tiempos.
    • 1996 Prensa ABC Cultural, 28/06/1996 [1996] Esp (CDH )
      Ya no se trata únicamente del privilegio de contar con un viento con denominación de origen: "De aquí a cinco o diez años —asegura Galduf— Valencia estará en disposición de proveer de cuerda a toda España. Como se descuiden los de viento se van a ver superados por los más jóvenes de las violas o de los violines. Ya no es lo de antes. La cuerda valenciana, de verdad, creo que no tiene nada que envidiar a la de las nuevas orquestas españolas, integradas en su mayoría por extranjeros.
    • 1997 Prensa El Mundo - Salud (Suplemento), 24/04/1997 [1997] Esp (CDH )
      Sin embargo, hay otros instrumentos que no requieren lo que se llama embocadura (es decir, la función de colocar los labios en la boquilla de un instrumento para insuflar el aire), pero que precisan un tipo de sujeción que puede provocar igualmente alteraciones de esa zona de la cabeza, como es el caso del violín o la viola, que se apoyan entre el hombro y la mandíbula y pueden llegar a desplazar esta última.
    • 1997 Prensa Clarín, 08/07/1997 [1997] Ar (CDH )
      Canciones como Rey Mago de las nubes (y su tuba, trompetas, viola y violín), la hermosa Alas de tango (con el bandoneón de Walter Ríos), Donde caen los sueños.
    • 1997 Évora, T. Orígenes música cubana [1997] Cu (CDH )
      Mientras que Hubert de Blanck, pianista holandés radicado en Cuba ofrece música de cámara, la Sociedad de Conciertos Populares dirigida por el catalán Agustín Martín y el tenor italiano Arturo Bovi presenta programas clásicos en el teatro Martí; uno de sus principales arreglistas e instrumentistas fue el trombonista mulato Raimundo Valenzuela que también disfrutaba tocando la viola.
    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      viola1. (Del prov. viula). 1. f. Instrumento musical de cuerda tocado con arco, de forma igual a la del violín, pero de tamaño algo mayor y sonido más grave.
    • 2006 Basco, S. "Stradivarius" [30-11-2006] ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Son más de seiscientos, principalmente violines y violas, los instrumentos fabricados por Antonio Stradivari que se conservan en nuestros días. Elaborados a finales del XVII y principios del XVIII, se trata de verdaderas piezas de museo cotizadas a precio de diamante.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      viola1 Del occit. viula. 1. f. Instrumento musical de cuerda tocado con arco, de forma igual a la del violín, pero de tamaño algo mayor y sonido más grave.
    • 2016 Cuéllar, J. M. "Penumbra y poesía" [26-12-2016] p. 60 ABC (Madrid) Esp (HD)
      Probablemente esta última sea la película más conocida en España, como lo es una de sus escenas más míticas en la que Darío Grandinetti linsonjeaba a una prostituta con el poema de Mario Benedetti, "No te salves", aderezado con la voz en off y música de bandoneón y viola.
    1. s. f. Con el complemento de amor, para referirse a una viola con catorce cuerdas, de las cuales se tocan las siete de tripa, en tanto que las otras siete, metálicas, vibran por simpatía y producen así un efecto de resonancia.
      docs. (1739-2016) 17 ejemplos:
      • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
        VIOLA. s. f. [...] También la hai de doce cuerdas, á la que llaman Viola de amor.
      • 2016 Pascual León, N. Interpretación musical 1750 [2016] p. 39 Esp (BD)
        Además, las cuerdas simpáticas de acero. situadas bajo el mango y afinadas al unísono o a la octava de las cuerdas de tripa, son las encargadas de dotar a la viola de amor de un timbre especial que, tal como lo describe L. Mozart, «suena de forma especialmente deliciosa en el silencio de la noche».
      • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
        VIOLA. s. f. [...] También la hai de doce cuerdas, á la que llaman Viola de amor.
      • 1788 Anónimo "Conciertos" [08-03-1788] Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
        [...] cantará una aria la Sra. Catalina tordesillas: tocará una sonata de viola de amor D. Miguel Hesser [...].
      • 1842 Anónimo "Gran almoneda" [20-06-1842] Diario de Avisos de Madrid (Madrid) Esp (HD)
        […] varios objetos de gusto, un biolin de Amasi, otro de Kloz, una viola de amor y diferentes cincelados en bronce y cobre […].
      • 1855 [Gaspar y Roig] DiccEnciclLengEsp, II (NTLLE)
        VIOLA DE AMOR: antiguo instrumento de cuerdas y arco, estando las primeras afinadas en acorde perfecto. Tenia, además, cinco o seis cuerdas de laton o de acero que pasaban por debajo del traste y del puentecillo, las cuales se ponian en vibracion cuando el arco heria las cuerdas de tripa, produciendo ciertos sonidos que reforzaban los principales. Era de dimensiones algo mayores que la viola comun [...].
      • 1868 Anónimo "Hoffmann" [22-05-1868] El Artista (Madrid) Esp (HD)
        En ella [la habitación] había una guitarra, una viola de amor y un piano; y sobre el piano una sonata abierta.
      • 1891 Peña Goñi, A. "Teatro Real" [08-11-1891] La Época (Madrid) Esp (HD)
        El señor Marconi canta muy bien la romanza del acto primero, y á esto se reducen todos sus méritos, tratándose de una parte de capital importancia, que en cuatro actos de gran potencia dramática tiene algo más que unos cuantos compases acompañados por la viola de amor.
      • 1903 Roda, C. "De música" [22-11-1903] La Época (Madrid) Esp (HD)
        De los dos modelos primitivos, la viola da braccio, que se tocaba en la posición de nuestro violín, y la viola da gamba, parecida á nuestro violonchelo, surgieron infinidad de variedades, en Francia sobre todo: el alto de viola, transformado primero en quinion, luego en violetta y más tarde en piccolo violino alla francese; la viola de amor, la viola pomposa y hasta la viola da spalla, transformaciones todas de la viola da braccio, como la viola da gamba, hizo nacer la viola bastarda, intermedia entre aquélla y el contrabasso da viola ó violone, muy semejante á nuestro contrabajo actual.
      • 1935 Bárcena, A. “Precursores viola” [01-06-1935] Musicografía (Monóvar) Esp (HD)
        Es una variante de las violas la viola de amor, modificación de la antigua viola contralto. Tiene dimiensiones un poco mayores que la viola ordinaria, y cuenta con siete cuerdas de tripa (estando las tres más graves recubiertas de un hilo de metal) y otras siete cuerdas de acero, denominadas simpáticas, que pasan por debajo del mástil y del puente, y se afinan al unísono de las otras. No se las forta con el arco, ni se las pulsa con los dedos, sino que vibran bajo la infuencia de las principales, dando al instrumento una segunda resonancia llena de poesía y de misterio.
      • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] Cu (CDH )
        Por la mañana, mientras mi amiga corría con los trámites consulares, fui a la Universidad, donde el Curador, levantado desde muy temprano, trabajaba en la reparación de una viola de amor, en compañía de un luthier de delantal azul.
      • 1942-a1958 Jiménez, J. R. Españoles [1987] 122 Esp (CDH )
        Lo demás del ser humano de la casa, fuera de ellos cuatro siempre, y entonces, de mí, fuera de todo, acompañamiento estrañamente natural, sorprendentemente raro allí, de las notas de disonante melodía de cuatro, entre las cuales Dulce María sale de la cuerda del violín o quizás de la de la viola de amor.
      • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] Ve (CDH )
        Los gruesos marcos dorados encerraban en luz tibia las Dianas, las Gracias, las Afroditas de carne tibia y viviente, a veces tendidas sobre lechos de seda, oyendo la música de una viola de amor, con los ojos entreabiertos, los amplios senos al aire y las poderosas caderas y muslos indefensos.
      • 2004 Marías, Á. "Graupner" [28-04-2004] p. 30 ABC (Madrid) Esp (HD)
        La clavecinista canadiense Soly ha emprendido la tarea de recuperar la música de Christoph Graupner; contemporáneo de Bach, Heandel o Telemann [...] Quizá lo más interesante sea la suite para viola de amor y orquesta, perteneciente al género híbrido de la "suite concertante" Como la viola de amor es un instrumento de repertorio limitado, esta suite resulta especialmente interesante.
      • 2016 Pascual León, N. Interpretación musical 1750 [2016] p. 39 Esp (BD)
        Además, las cuerdas simpáticas de acero. situadas bajo el mango y afinadas al unísono o a la octava de las cuerdas de tripa, son las encargadas de dotar a la viola de amor de un timbre especial que, tal como lo describe L. Mozart, «suena de forma especialmente deliciosa en el silencio de la noche».
      • 1739 RAE DiccAutoridades (NTLLE)
        VIOLA. s. f. [...] También la hai de doce cuerdas, á la que llaman Viola de amor.
      • 1788 Anónimo "Conciertos" [08-03-1788] Diario de Madrid (Madrid) Esp (HD)
        [...] cantará una aria la Sra. Catalina tordesillas: tocará una sonata de viola de amor D. Miguel Hesser [...].
      • 1842 Anónimo "Gran almoneda" [20-06-1842] Diario de Avisos de Madrid (Madrid) Esp (HD)
        […] varios objetos de gusto, un biolin de Amasi, otro de Kloz, una viola de amor y diferentes cincelados en bronce y cobre […].
      • 1855 [Gaspar y Roig] DiccEnciclLengEsp, II (NTLLE)
        VIOLA DE AMOR: antiguo instrumento de cuerdas y arco, estando las primeras afinadas en acorde perfecto. Tenia, además, cinco o seis cuerdas de laton o de acero que pasaban por debajo del traste y del puentecillo, las cuales se ponian en vibracion cuando el arco heria las cuerdas de tripa, produciendo ciertos sonidos que reforzaban los principales. Era de dimensiones algo mayores que la viola comun [...].
      • 1868 Anónimo "Hoffmann" [22-05-1868] El Artista (Madrid) Esp (HD)
        En ella [la habitación] había una guitarra, una viola de amor y un piano; y sobre el piano una sonata abierta.
      • 1891 Peña Goñi, A. "Teatro Real" [08-11-1891] La Época (Madrid) Esp (HD)
        El señor Marconi canta muy bien la romanza del acto primero, y á esto se reducen todos sus méritos, tratándose de una parte de capital importancia, que en cuatro actos de gran potencia dramática tiene algo más que unos cuantos compases acompañados por la viola de amor.
      • 1903 Roda, C. "De música" [22-11-1903] La Época (Madrid) Esp (HD)
        De los dos modelos primitivos, la viola da braccio, que se tocaba en la posición de nuestro violín, y la viola da gamba, parecida á nuestro violonchelo, surgieron infinidad de variedades, en Francia sobre todo: el alto de viola, transformado primero en quinion, luego en violetta y más tarde en piccolo violino alla francese; la viola de amor, la viola pomposa y hasta la viola da spalla, transformaciones todas de la viola da braccio, como la viola da gamba, hizo nacer la viola bastarda, intermedia entre aquélla y el contrabasso da viola ó violone, muy semejante á nuestro contrabajo actual.
      • 1928 Anónimo "Instrumentos de Música" (Anuncio) [01-03-1928] Boletín Musical (Córdoba) Esp (HD)
        E. Retourn. Luthier. Violines, violoncellos, contrabajos, violas de amor, mandolinas, plates pequeño y grandes modelos, guitarras.
      • 1935 Bárcena, A. “Precursores viola” [01-06-1935] Musicografía (Monóvar) Esp (HD)
        Es una variante de las violas la viola de amor, modificación de la antigua viola contralto. Tiene dimiensiones un poco mayores que la viola ordinaria, y cuenta con siete cuerdas de tripa (estando las tres más graves recubiertas de un hilo de metal) y otras siete cuerdas de acero, denominadas simpáticas, que pasan por debajo del mástil y del puente, y se afinan al unísono de las otras. No se las forta con el arco, ni se las pulsa con los dedos, sino que vibran bajo la infuencia de las principales, dando al instrumento una segunda resonancia llena de poesía y de misterio.
      • 1953 Carpentier, A. Pasos [1985] Cu (CDH )
        Por la mañana, mientras mi amiga corría con los trámites consulares, fui a la Universidad, donde el Curador, levantado desde muy temprano, trabajaba en la reparación de una viola de amor, en compañía de un luthier de delantal azul.
      • 1942-a1958 Jiménez, J. R. Españoles [1987] 122 Esp (CDH )
        Lo demás del ser humano de la casa, fuera de ellos cuatro siempre, y entonces, de mí, fuera de todo, acompañamiento estrañamente natural, sorprendentemente raro allí, de las notas de disonante melodía de cuatro, entre las cuales Dulce María sale de la cuerda del violín o quizás de la de la viola de amor.
      • 1981 Steimberg, A. Espíritu inocente [1981] 210 Ar (CDH )
        En el disco que yo tenía, después del concierto para fagot había un concierto para guitarra, viola de amor y orquesta.
      • 1981 Steimberg, A. Espíritu inocente [1981] Ar (CDH )
        Cuando empezó el concierto para guitarra, viola de amor y orquesta, Marisabel hizo unos movimientos rítmicos con los dedos de sus pies desnudos.
      • 1985 Perucho, J. Dietario [1985] Esp (CDH )
        Tal vez una muchacha lava ahora la ropa en el río y canta unos versos lánguidos, como una viola de amor.
      • 1990 Uslar Pietri, A. Visita tiempo [1993] Ve (CDH )
        Los gruesos marcos dorados encerraban en luz tibia las Dianas, las Gracias, las Afroditas de carne tibia y viviente, a veces tendidas sobre lechos de seda, oyendo la música de una viola de amor, con los ojos entreabiertos, los amplios senos al aire y las poderosas caderas y muslos indefensos.
      • 2004 Marías, Á. "Graupner" [28-04-2004] p. 30 ABC (Madrid) Esp (HD)
        La clavecinista canadiense Soly ha emprendido la tarea de recuperar la música de Christoph Graupner; contemporáneo de Bach, Heandel o Telemann [...] Quizá lo más interesante sea la suite para viola de amor y orquesta, perteneciente al género híbrido de la "suite concertante" Como la viola de amor es un instrumento de repertorio limitado, esta suite resulta especialmente interesante.
      • 2016 Pascual León, N. Interpretación musical 1750 [2016] p. 39 Esp (BD)
        Además, las cuerdas simpáticas de acero. situadas bajo el mango y afinadas al unísono o a la octava de las cuerdas de tripa, son las encargadas de dotar a la viola de amor de un timbre especial que, tal como lo describe L. Mozart, «suena de forma especialmente deliciosa en el silencio de la noche».
    2. s. f. Con el complemento de gamba, para referirse a un instrumento musical de cuerda y arco de la familia de las violas, de entre seis y siete cuerdas, formado por una caja de resonancia de espalda plana con un declive hacia el mástil, vertical, no angulado y con trastes; se toca situándolo entre las piernas o sobre ellas.
      Sinónimo: vihuela
      docs. (1790-2016) 17 ejemplos:
      • 1790 Anónimo "Trad HGral Música Burney, III y IV (4.º extracto)" [18-10-1790] Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) (HD)
        Será divertido comparar la orquesta de la opera primitiva con las de las modernas. Un clave, una gran guitarra, una viola de gamba, y una gran flauta, forman casi todo el acompañamiento: decimos casi porque la sinfornía á tres flautas parece que supone algunos instrumentos mas que los que acabamos de contar.
      • 2016 Pascual León, N. Interpretación musical 1750 [2016] p. 24 Esp (BD)
        Donington afirma que las violas quedaron obsoletas a lo largo del periodo barroco, logrando sólo sobrevivir en la figura de la viola de gamba o basso viola, cuya técnica se desarrolló desde finales del siglo XVI hasta principios del XVIII y que seguiría en uso hasta el siglo XIX.
      • 1790 Anónimo "Trad HGral Música Burney, III y IV (4.º extracto)" [18-10-1790] Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) (HD)
        Será divertido comparar la orquesta de la opera primitiva con las de las modernas. Un clave, una gran guitarra, una viola de gamba, y una gran flauta, forman casi todo el acompañamiento: decimos casi porque la sinfornía á tres flautas parece que supone algunos instrumentos mas que los que acabamos de contar.
      • 1855 Anónimo (G. F.) "Conciertos" [18-09-1855] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
        El laud, la guitarra, la gran guitarra (chitarrone), la viola de arco ó de brazo, la viola bastarda, que se tocaba sobre la rodilla, y la viola de gamba, eran los instrumentos adoptados orinariamente en los conciertos de mesa, ó como se llamaban tambien de tavolino.
      • 1855 [Gaspar y Roig] DiccEnciclLengEsp, II (NTLLE)
        VIOLA DE GAMBA: BAJO DE VIOLA.
      • 1972 Torrente Ballester, G. Saga/Fuga [1995] 606 Esp (CDH )
        [...] y don Acisclo expuso, y al mismo tiempo impuso, su criterio, eminentemente práctico, de que, al levantarse el telón, deberían ofrecer al público un concierto de cámara, que bien podía ser de violín, dos violoncellos, viola de gamba y contrabajo, o bien sustituyendo uno de los violoncellos por la trompeta, con lo que se introduciría un elemento vibrante muy a propósito para espabilar a los difuntos rezagados y a los vivos dormilones.
      • 1976 Cabrujas, J. I. Acto cultural [1979] 88 Ve (CDH )
        Me habló de armonía, pero más que hablarme, me armonizó, me orquestó como a una partitura seca que se llena de oboes y clarinetes y violas de gamba y arpegios.
      • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
        Son quimeras, quimeras enanas, las hijas de las que habitan Notre Dame: gargolitas filarmónicas tocando el clavecín, la flauta, el rabel, la viola de gamba y la chirimía.
      • 1998 VV. AA. Música [1998] Esp (CDH )
        La gran pasión del príncipe, que tocaba el violín, la viola da gamba y el clavicémbalo, era la música.
      • 2016 Pascual León, N. Interpretación musical 1750 [2016] p. 24 Esp (BD)
        Donington afirma que las violas quedaron obsoletas a lo largo del periodo barroco, logrando sólo sobrevivir en la figura de la viola de gamba o basso viola, cuya técnica se desarrolló desde finales del siglo XVI hasta principios del XVIII y que seguiría en uso hasta el siglo XIX.
      • 1790 Anónimo "Trad HGral Música Burney, III y IV (4.º extracto)" [18-10-1790] Espíritu de los mejores diarios literarios que se publican en Europa (Madrid) (HD)
        Será divertido comparar la orquesta de la opera primitiva con las de las modernas. Un clave, una gran guitarra, una viola de gamba, y una gran flauta, forman casi todo el acompañamiento: decimos casi porque la sinfornía á tres flautas parece que supone algunos instrumentos mas que los que acabamos de contar.
      • 1855 Anónimo (G. F.) "Conciertos" [18-09-1855] Gaceta Musical de Madrid (Madrid) Esp (HD)
        El laud, la guitarra, la gran guitarra (chitarrone), la viola de arco ó de brazo, la viola bastarda, que se tocaba sobre la rodilla, y la viola de gamba, eran los instrumentos adoptados orinariamente en los conciertos de mesa, ó como se llamaban tambien de tavolino.
      • 1855 [Gaspar y Roig] DiccEnciclLengEsp, II (NTLLE)
        VIOLA DE GAMBA: BAJO DE VIOLA.
      • 1962 Carpentier, A. Siglo luces [1979] 241 Cu (CDH )
        Lo que pudo contemplar el forastero fue una estancia angosta, amueblada con casi austera sobriedad, sin más adorno que el de una tapicería fija en la pared opuesta a la de la cama, que representaba un gracioso concierto de monos, tocadores de clave, violas de gamba, flautas y trompetas.
      • 1972 Torrente Ballester, G. Saga/Fuga [1995] 606 Esp (CDH )
        [...] y don Acisclo expuso, y al mismo tiempo impuso, su criterio, eminentemente práctico, de que, al levantarse el telón, deberían ofrecer al público un concierto de cámara, que bien podía ser de violín, dos violoncellos, viola de gamba y contrabajo, o bien sustituyendo uno de los violoncellos por la trompeta, con lo que se introduciría un elemento vibrante muy a propósito para espabilar a los difuntos rezagados y a los vivos dormilones.
      • 1976 Cabrujas, J. I. Acto cultural [1979] 88 Ve (CDH )
        Me habló de armonía, pero más que hablarme, me armonizó, me orquestó como a una partitura seca que se llena de oboes y clarinetes y violas de gamba y arpegios.
      • 1980 Reuter, J. Música popular [1980] Mx (CDH )

        En cuanto a la música instrumental —y dejando de lado el órgano como instrumento usado exclusivamente para el servicio religioso—, hacia el año 1500 se tocaban en España los mismos que prevalecían en toda Europa: trompetas, sacabuches, cuernos y tambores para la música festiva; tambores, pífanos, flautas transversas y chirimías para la soldadesca; y el arpa, el laúd (o su forma española: la vihuela de mano), la viola de gamba (o vihuela de arco), el rabel, el arpa y las flautas de pico para la música cortesana.

      • 1988 Derbez, A. Usos radio [1988] Mx (CDH )
        Son quimeras, quimeras enanas, las hijas de las que habitan Notre Dame: gargolitas filarmónicas tocando el clavecín, la flauta, el rabel, la viola de gamba y la chirimía.
      • 1990 Prensa El Tiempo, 01/06/1990 [1990] Co (CDH )
        A las 6:45 p.m. el violinista venezolano Anibal Dos Santos acompañado de la pianista colombiana Teresa Gómez interpretarán Sonata en Sol Mayor para viola da gamba y clavicembalo BWV 1027 de Bach, Sonata en La Menor para arpeggione y piano D.821 de Schubert, y Ondonderry Air de Kreisler entre otras obras.
      • 1991 Prensa ABC Cultural, 20/12/1991 [1991] Esp (CDH )
        Que haya alumnos de seis años matriculados en el conservatorio para estudiar viola de gamba sin saber solfeo es simplemente absurdo.
      • 1994 Prensa La Vanguardia (Barcelona), 21/04/1994 [1994] Esp (CDH )
        Dentro del Festival de Música Antiga, esta noche se presenta en el Centre Cultural de "la Caixa" Fretwork, formación integrada por seis intérpretes de violas de gamba que, en su actuación barcelonesa, estarán acompañados por Clara Hernández.
      • 1994 Prensa La Vanguardia, 15/09/1994 [1994] Esp (CDH )
        Después de las "Suites" de Bach para este instrumento solo, no hay, posiblemente, en toda la historia de la música del periodo clásico-romántico, música mejor que las sonatas aludidas de Beethoven para un instrumento que en aquellos años tan sólo empezaba a desplazar a la prestigiosa (entonces, hoy de nuevo) "viola da gamba".
      • 1995 Prensa La Vanguardia, 02/11/1995 [1995] Esp (CDH )
        Aunque el destacado intérprete, director y musicólogo catalán se presenta con asiduidad en Barcelona con sus formaciones —Hesperion XX, La Capella Reial de Catalunya y Les Concert des Nations—, esta es la primera ocasión en bastantes años que ofrece aquí un recital de viola de gamba, instrumento en el que está considerado una de las máximas figuras mundiales.
      • 1996 Prensa ABC Cultural, 09/08/1996 [1996] Esp (CDH )
        Así podrán verse las aportaciones mozárabes y gregorianas por la antigua Capilla Hispana, el mítico "Miserere" de Allegri que tanto entusiasmó a Mozart por el grupo "A sei voci", el repertorio andalusí-magrebí por el Ensemble Ibn Baya, así como obras inglesas y alemanas del siglo XVII para viola de gamba interpretadas por Pere Ros.
      • 1998 VV. AA. Música [1998] Esp (CDH )
        La gran pasión del príncipe, que tocaba el violín, la viola da gamba y el clavicémbalo, era la música.
      • 1998 VV. AA. Música [1998] Esp (CDH )
        En Cöthen existía un grupo de música estable, Bach tocaba la parte del continuo o la viola, y el príncipe, en muchas ocasiones, el clave o la viola da gamba.
      • 2016 Pascual León, N. Interpretación musical 1750 [2016] p. 24 Esp (BD)
        Donington afirma que las violas quedaron obsoletas a lo largo del periodo barroco, logrando sólo sobrevivir en la figura de la viola de gamba o basso viola, cuya técnica se desarrolló desde finales del siglo XVI hasta principios del XVIII y que seguiría en uso hasta el siglo XIX.
    3. s. f. Con el complemento de brazo, para referirse a un instrumento musical de cuerda, precursor del violín, formado por una caja de resonancia y un mástil con tres o cuatro cuerdas, que se toca con arco y apoyándolo contra el pecho o el hombro del intérprete.
      docs. (1613-1971) 11 ejemplos:
      • 1613 Cerone, P. Melopeo p. 1057 Esp (BD)
        La Vihuela de braço (llamada comunmente violeta, que es sin trastes) si es de las ordinarias, solo de tres cuerdas (saluo el Baxo, que tiene quatro) se compone: las quales cuerdas se templan de Quinta en Quinta [...].
      • 1971 Anónimo "Monteverdi y Wagner" [19-06-1971] ABC (Madrid) Esp (HD)
        Violines barrocos, viola de brazo y de gamba, contrabajo, flautas dulces, pífanos, trompeta, trombones, órgano de fuelle, arpa, virgina, laúd, citarón se distribuyen como "continuo" y como apoyo de los números diversos.
      • 1613 Cerone, P. Melopeo p. 1057 Esp (BD)
        La Vihuela de braço (llamada comunmente violeta, que es sin trastes) si es de las ordinarias, solo de tres cuerdas (saluo el Baxo, que tiene quatro) se compone: las quales cuerdas se templan de Quinta en Quinta [...].
      • 1882 Beltrán, J. M. "Apuntes sobre música" [25-10-1882] Crónica de la Música (Madrid) Esp (HD)
        Hubo, pues, la viola, que estaba montada con cinco cuerdas, y para tocarla la apoyaban sobre la rodilla; el alto viola, montado también con cinco cuerdas acordadas una quinta más baja que la anterior; el bajo viola, ó viola de gamba (viola de piernas), que se tocaba como hoy el violoncello y tenía unas veces cinco cuerdas y otras seis; la viola da bracio (viola de brazo), que se tocaba como hoy el violín; el violón ó gran viola, que tenía hasta doce cuerdas, tocándose varias a la vez, formando acordes.
      • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) Esp (BD)
        Vihuela de brazo. He aquí lo que el famoso Cerone escribía [...]. Como se habrá comprendido, al hablar de la vihuela de brazo se refería á la llamada Viola de braccio ó Viola de brazo.
      • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) Esp (BD)
        Vihuela de brazo. He aquí lo que el famoso Cerone escribía [...]. Como se habrá comprendido, al hablar de la vihuela de brazo se refería á la llamada Viola de braccio ó Viola de brazo.
      • 1905 Anónimo "Historia instrumentos cuerda" [01-01-1905] p. 281 Almanaque Bailly-Bailliere (Madrid) Esp (HD)
        Hay que citar igualmente entre los nuevos instrumentos de cuerda, sobre la viola: la violetta, la viola de brazo, la viola bastarda y el violín; sobre el laúd: el bandolín y la tiorba; sobre la clave: la espineta y el clavicordio.
      • 1916 Anónimo "Recepción Fdz Bordas Academia Bellas Artes" [11-06-1916] La Época (Madrid) Esp (HD)
        Termina la evolución de trovadores y troveros con el ars nova de los comienzos del siglo XIV. Los instrumentos de arco realizaron nuevos progresos en la época de las Cruzadas, en que aparecen la violeta, la viola de brazo, ó viola da braccio; la viola bastarda, la viola de pierna ó violón (viola de gamba), lira, lirona, archiviola y la curiosa trompeta marina, y se incia el estilo de la polifonía del punctum, contra punctum.
      • 1956 Fdz-Cid, A. "Novedades líricas Real Roma" [04-05-1956] La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
        Monteverde escribe, en 1608, fecha de su "Baile de las ingratas", que la "orquesta debe estar compuesta por cinco violas de brazo, clavicémbalo, cítara y algunos instrumentos más que se consideren aplicables, según la naturaleza del lugar en que la obra deba representarse".
      • 1956 Anónimo "Sociedad reunión selecta" [31-10-1956] La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
        Intercaladas en la conferencia, ilustrándola musicalmente, hubo tres canciones de los siglos XV y XVI, interpretadas por el conjunto musical "Ars Musicae", cuyos componentes tañeron flautas dulces, vihuelas de brazo y vihuelas de arco, interpretando también una pieza musical (fantasía en tercer tono).
      • 1969 Anónimo (X. M.) "Conciertos Bach" [04-05-1969] La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
        En principio, los seis Conciertos de Brandeburgo son creaciones destinadas a realzar el virtuosismo de unos pequeños grupos instrumentales solistas, concertados y dialogando con el conjunto acompañante. [...]; el N.º 5, para violín, flauta y clavicordio concertantes y el sexto y último con dos violas de brazo y dos violas de gamba, con acompañamiento de clavicordio y cuerdas graves.
      • 1971 Anónimo "Monteverdi y Wagner" [19-06-1971] ABC (Madrid) Esp (HD)
        Violines barrocos, viola de brazo y de gamba, contrabajo, flautas dulces, pífanos, trompeta, trombones, órgano de fuelle, arpa, virgina, laúd, citarón se distribuyen como "continuo" y como apoyo de los números diversos.
      • 1613 Cerone, P. Melopeo p. 1057 Esp (BD)
        La Vihuela de braço (llamada comunmente violeta, que es sin trastes) si es de las ordinarias, solo de tres cuerdas (saluo el Baxo, que tiene quatro) se compone: las quales cuerdas se templan de Quinta en Quinta [...].
      • 1882 Beltrán, J. M. "Apuntes sobre música" [25-10-1882] Crónica de la Música (Madrid) Esp (HD)
        Hubo, pues, la viola, que estaba montada con cinco cuerdas, y para tocarla la apoyaban sobre la rodilla; el alto viola, montado también con cinco cuerdas acordadas una quinta más baja que la anterior; el bajo viola, ó viola de gamba (viola de piernas), que se tocaba como hoy el violoncello y tenía unas veces cinco cuerdas y otras seis; la viola da bracio (viola de brazo), que se tocaba como hoy el violín; el violón ó gran viola, que tenía hasta doce cuerdas, tocándose varias a la vez, formando acordes.
      • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) Esp (BD)
        Vihuela de brazo. He aquí lo que el famoso Cerone escribía [...]. Como se habrá comprendido, al hablar de la vihuela de brazo se refería á la llamada Viola de braccio ó Viola de brazo.
      • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) Esp (BD)
        Vihuela de brazo. He aquí lo que el famoso Cerone escribía [...]. Como se habrá comprendido, al hablar de la vihuela de brazo se refería á la llamada Viola de braccio ó Viola de brazo.
      • 1905 Anónimo "Historia instrumentos cuerda" [01-01-1905] p. 281 Almanaque Bailly-Bailliere (Madrid) Esp (HD)
        Hay que citar igualmente entre los nuevos instrumentos de cuerda, sobre la viola: la violetta, la viola de brazo, la viola bastarda y el violín; sobre el laúd: el bandolín y la tiorba; sobre la clave: la espineta y el clavicordio.
      • 1916 Anónimo "Recepción Fdz Bordas Academia Bellas Artes" [11-06-1916] La Época (Madrid) Esp (HD)
        Termina la evolución de trovadores y troveros con el ars nova de los comienzos del siglo XIV. Los instrumentos de arco realizaron nuevos progresos en la época de las Cruzadas, en que aparecen la violeta, la viola de brazo, ó viola da braccio; la viola bastarda, la viola de pierna ó violón (viola de gamba), lira, lirona, archiviola y la curiosa trompeta marina, y se incia el estilo de la polifonía del punctum, contra punctum.
      • 1935 Salazar, A. "Música medieval" [06-01-1935] El Sol (Madrid) Esp (HD)
        En todo caso, el instrumento de cuerda no es sino la "vièle", la primitiva viola de brazo, cuya voz, todavía muy poco libre, prolonga más o menos las ya entonces viejas prácticas de la diafonía, como puede verse en los ejemplos mencionados [...].
      • 1956 Fdz-Cid, A. "Novedades líricas Real Roma" [04-05-1956] La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
        Monteverde escribe, en 1608, fecha de su "Baile de las ingratas", que la "orquesta debe estar compuesta por cinco violas de brazo, clavicémbalo, cítara y algunos instrumentos más que se consideren aplicables, según la naturaleza del lugar en que la obra deba representarse".
      • 1956 Anónimo "Sociedad reunión selecta" [31-10-1956] La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
        Intercaladas en la conferencia, ilustrándola musicalmente, hubo tres canciones de los siglos XV y XVI, interpretadas por el conjunto musical "Ars Musicae", cuyos componentes tañeron flautas dulces, vihuelas de brazo y vihuelas de arco, interpretando también una pieza musical (fantasía en tercer tono).
      • 1969 Anónimo (X. M.) "Conciertos Bach" [04-05-1969] La Vanguardia (Barcelona) Esp (HD)
        En principio, los seis Conciertos de Brandeburgo son creaciones destinadas a realzar el virtuosismo de unos pequeños grupos instrumentales solistas, concertados y dialogando con el conjunto acompañante. [...]; el N.º 5, para violín, flauta y clavicordio concertantes y el sexto y último con dos violas de brazo y dos violas de gamba, con acompañamiento de clavicordio y cuerdas graves.
      • 1971 Anónimo "Monteverdi y Wagner" [19-06-1971] ABC (Madrid) Esp (HD)
        Violines barrocos, viola de brazo y de gamba, contrabajo, flautas dulces, pífanos, trompeta, trombones, órgano de fuelle, arpa, virgina, laúd, citarón se distribuyen como "continuo" y como apoyo de los números diversos.
  2. 1⟶metonimia
    s. m. y f. Persona que toca la viola.
    Sinónimo: violista
    docs. (1739-2017) 20 ejemplos:
    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [21-07-1739] Esp (CDH )
      Leyóse una petición de Agustín Claros en que suplica al Cabildo se sirva al Cabildo admitirle para el servicio en el empleo de violín, violón y viola pues desea volver a su centro que lo fue esta Sta. Iglesia de su crianza, y el Cabildo acordó recibirle como lo pide y se le consignó el salario de 25 ducados.
    • 2015 Anónimo "Orquesta Barroca ciclo musical" [29-09-2015] p. 70 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Para la ocasión, Malov contará con una plantilla integrada por violines, violas, cello, contrabajo y órgano.
    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [21-07-1739] Esp (CDH )
      Leyóse una petición de Agustín Claros en que suplica al Cabildo se sirva al Cabildo admitirle para el servicio en el empleo de violín, violón y viola pues desea volver a su centro que lo fue esta Sta. Iglesia de su crianza, y el Cabildo acordó recibirle como lo pide y se le consignó el salario de 25 ducados.
    • 1769 Nifo, F. M. Idea reformar teatro [1994] Esp (CDH )

      Músicos

      2 primeros violones a 5.500 reales 11.000

      2 segundos a 4.000 8.000

      2 violas a 4.000 8.000

      2 terceros a 3.000 6.000

      2 fagotes primeros a 5.000 10.000

    • 1922 Insúa, A. Negro alma blanca [1998] Cu (CDH )
      El pianista, hombre cincuentón, parecía un poco avergonzado, pero la viola y el violín, que eran jóvenes, golpeaban desaforadamente sus instrumentos.
    • 1964-1967 Cabrera Infante, G. Tristes Tigres [1967] Cu (CDH )

      Habló el locutor —que se parecía mucho a Cué, en la voz.

      «Acaban de escuchar, señoras y señores, el Concerto Grosso en Re Mayor, opus once número tres, de Antonio Vivaldi. (Pausa). Violín; Isaac Stern, viola: Alexander Schneider... »

    • 1984 Prensa El País, 01/06/1984 [1984] Esp (CDH )
      Su interpretación de la Sinfonía número 90 en Do mayor de Haydn fue desde el dinámico y contrastado primer movimiento un prodigio, por la precisión de los ataques, la claridad expositiva y la disección formal. Admirable fue también, aun que se podrían poner ciertas objeciones expresivas, su Sinfonía concertante de Mozart, en la que brillaron el violinista Daniel Stepner y la viola Lucy Van Dael.
    • 1987 Prensa ABC, 11/03/1987 [1987] Esp (CDH )
      Pudimos disfrutar con la delicadeza y la unidad de una obra de la que es base el tema presentado, precisamente por el viola, en la introducción.
    • 1996 Prensa Proceso, 07/07/1996 [1996] Mx (CDH )
      Dos aspirantes, a viola de cuarto atril y trombón principal —las otras categorías que audicionaron fueron trompetas principales, cornos principal y asistente; violín, oboe y clarinete segundos— manifestaron a este semanario su desacuerdo por haber sido excluidos.
    • 1998 Programa impreso 1998 [1998] Esp (CDH )
      José Manuel Navarro, viola

      Pedro Gandía, violín

    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      viola1 Del occit. viula. 2. m. y f. Músico que toca la viola.
    • 2015 Anónimo "Orquesta Barroca ciclo musical" [29-09-2015] p. 70 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Para la ocasión, Malov contará con una plantilla integrada por violines, violas, cello, contrabajo y órgano.
    • 1739 Anónimo Docs Mús Sigüenza (1714-1750) [21-07-1739] Esp (CDH )
      Leyóse una petición de Agustín Claros en que suplica al Cabildo se sirva al Cabildo admitirle para el servicio en el empleo de violín, violón y viola pues desea volver a su centro que lo fue esta Sta. Iglesia de su crianza, y el Cabildo acordó recibirle como lo pide y se le consignó el salario de 25 ducados.
    • 1769 Nifo, F. M. Idea reformar teatro [1994] Esp (CDH )

      Músicos

      2 primeros violones a 5.500 reales 11.000

      2 segundos a 4.000 8.000

      2 violas a 4.000 8.000

      2 terceros a 3.000 6.000

      2 fagotes primeros a 5.000 10.000

    • 1922 Insúa, A. Negro alma blanca [1998] Cu (CDH )
      El pianista, hombre cincuentón, parecía un poco avergonzado, pero la viola y el violín, que eran jóvenes, golpeaban desaforadamente sus instrumentos.
    • 1963 Torrente Ballester, G. Don Juan [1963] Esp (CDH )

      Entraron, uno a uno, los músicos. Llevaban puestos antifaces y seguían tocando. Eran hasta cinco: primer violín, segundo, violoncello, viola y contrabajo.

    • 1964-1967 Cabrera Infante, G. Tristes Tigres [1967] Cu (CDH )

      Habló el locutor —que se parecía mucho a Cué, en la voz.

      «Acaban de escuchar, señoras y señores, el Concerto Grosso en Re Mayor, opus once número tres, de Antonio Vivaldi. (Pausa). Violín; Isaac Stern, viola: Alexander Schneider... »

    • 1981 Prensa El País, 03/01/1981 [1981] Esp (CDH )
      Lodewijk de Boer, viola.
    • 1984 Prensa El País, 01/06/1984 [1984] Esp (CDH )
      Su interpretación de la Sinfonía número 90 en Do mayor de Haydn fue desde el dinámico y contrastado primer movimiento un prodigio, por la precisión de los ataques, la claridad expositiva y la disección formal. Admirable fue también, aun que se podrían poner ciertas objeciones expresivas, su Sinfonía concertante de Mozart, en la que brillaron el violinista Daniel Stepner y la viola Lucy Van Dael.
    • 1985 Prensa ABC, 03/06/1985 [1985] Esp (CDH )
      Un ejemplo es que en el «hall» del hotel de la selección, un dúo de cuerda —viola y violonchelo— ofrecían un recital mientras Díaz Miguel y los suyos hablaban en el piso superior de Yugoslavia.
    • 1987 Prensa ABC, 11/03/1987 [1987] Esp (CDH )
      El Cuarteto Filarmónico de Praga, que integran Josep Skorepa, Antón Lohotsky, Juraj Petrovic y Peter Sochman, brindó una versión clara y madura, sensible y cuidadosa, con especial buen sonido en el viola, del «Sexto cuarteto».
    • 1987 Prensa ABC, 11/03/1987 [1987] Esp (CDH )
      Pudimos disfrutar con la delicadeza y la unidad de una obra de la que es base el tema presentado, precisamente por el viola, en la introducción.
    • 1989 Prensa ABC, 05/05/1989 [1989] Esp (CDH )
      Beethoven: Los tríos para cuerda. Anne-Sophie Mutter (violín), Bruno Giuranna (viola), Mstislav Rostropovich (cello). 2 CDs. 427 687-2. DGG
    • 1994 Prensa La Vanguardia, 10/08/1994 [1994] Esp (CDH )
      Concierto a cargo de la orquesta de cámara Franz Liszt, con Janos Rolla, concertino director; Ana Chumachenco, violín, y Oscar Lysy, viola.
    • 1995 Prensa La Vanguardia, 02/12/1995 [1995] Esp (CDH )
      Jersy Artysz (barítono), Frederic Wort (piano), Paul Cortese (viola), Agustí Bruach (armonio)
    • 1996 Prensa Proceso, 07/07/1996 [1996] Mx (CDH )
      Francisco Cedillo, viola principal; Benjamín Alarcón, primer trombón; Lorenzo González de Gortari, concertino; Jorge Cortés, asistente de segundos violines; Antonio Medrano, segundo concertino; Valentín Mirkov, chelo principal; Marino Calva Calva, clarinete principal; Rafael Rodríguez Andressen, contrabajo principal, y Elizabeth Segura, corno francés principal.
    • 1996 Prensa Proceso, 07/07/1996 [1996] Mx (CDH )
      Dos aspirantes, a viola de cuarto atril y trombón principal —las otras categorías que audicionaron fueron trompetas principales, cornos principal y asistente; violín, oboe y clarinete segundos— manifestaron a este semanario su desacuerdo por haber sido excluidos.
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 15/09/1997 [1997] Ar (CDH )
      Adriana Grossi(viola) y Karina Ulla (mezzosoprano).
    • 1998 Programa impreso 1998 [1998] Esp (CDH )
      José Manuel Navarro, viola

      Pedro Gandía, violín

    • 2001 RAE DRAE 22.ª ed. (NTLLE)
      viola1. (Del prov. viula). 2. com. Músico que toca este instrumento.
    • 2014 RAE DLE 23.ª ed. (NTLLE)
      viola1 Del occit. viula. 2. m. y f. Músico que toca la viola.
    • 2015 Anónimo "Orquesta Barroca ciclo musical" [29-09-2015] p. 70 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Para la ocasión, Malov contará con una plantilla integrada por violines, violas, cello, contrabajo y órgano.
    1. s. m. y f. Con el complemento de gamba, para referirse a la persona que toca la viola de gamba.
      docs. (1980-2017) 4 ejemplos:
      • 1980 Prensa El País, 11/10/1980 [1980] Esp (CDH )
        Wieland Kuijken, viola da gamba, y Gustav Leonhard, clavicémbalo.
      • 1982 Prensa ABC, 18/05/1982 [1982] Esp (CDH )
        Participan Rosmarie Meister, en canto; Jan Willen Jansen, continuo; Reinhard von Nagel y Emer Buckley, afinación; Pere Ros, viola de gamba; Jorge Fresno, vihuela, laúd y guitarra barroca y González Uriol en la especialidad del teclado español.
      • 2006 Glz-Barba, A. "Aventureros música antigua" [28-01-2006] p. 66 ABC (Sevilla) Esp (HD)
        Hace unos años Fahmi Alqhai (viola de gamba), Vicente Parrilla (flauta de pico) y José Carrión (contratenor) eran una promesa de la música antigua sevillana, pero hoy en día se han transformado en una brillante realidad.
      • 2017 Anónimo (J. B.) "Eco y Narciso" [14-07-2017] p. 63 ABC (Madrid) Esp (HD)
        Almagro acoge hoy el estreno absoluto de "Eco y Narciso", una obra poco conocida de Calderón de la Barca, y destacado por Natalia Menéndez como uno de los jalones de la presente edición. [...] El reparto lo integran Lara Grube, Manuel Moya, Ana Vélez, Jorge Kent, Héctor Carballo, Jaime Soler Huete, María Besant y Alba Fresno (viola de gamba). "Eco y Narciso" es la historia de un amor inalcanzable —dice el director.
    2. s. m. y f. Con el complemento de brazo, para referirse a la persona que toca la viola de brazo.
      docs. (1990-2010) 2 ejemplos:
      • 1990 Anónimo (A. F.-C.) "Los «Carmina Burana»" [19-03-1990] ABC (Madrid) Esp (HD)
        Dos laudistas, una viola de brazo, una de gamba, un percusionista, la flauta de pico, una soprano de grata voz y un barítono con medios suficientes, ambos con dotes de histrionismo y expresividad adecuados, hacen del curso no corto de la sesión un regalo placentero.
      • 2010 Anónimo "Propuestas para hoy" [08-09-2010] ABC (Sevilla) Esp (HD)
        Concierto de César Carzo y Luis Delgado en el Alcázar. Los jardines del Real Alcázar acogen a las 20:30 el concierto de Millenium Arts Ensemble con los músico César Carazo -cantor y viola de brazo- y Luis Delgado -zanfona, santur, laúd y percusiones-.
  3. 1⟶metonimia
    s. f. Mús. Juego de tubos del órgano de la familia de la lengüetería que constituye un medio registro bajo de mano izquierda que suena en la tesitura de tenor, en unísono a la octava.
    docs. (1780-2014) 7 ejemplos:
    • 1780 Anónimo Albacete. AHP nº 834 t. II, p. 222 Evolución Órgano Español Esp (BD)
      Yten que ha de poner otro rexistro de viola, partida de mano izquierda, colocada dentro del arca, y que esta abra a un tiempo con la del violin cuia viola ha de ser de metal, con veinte y tres caños.
    • 2014 Glz Lapuente, A. "Nueva voz viejo órgano" [30-11-2014] p. 84 ABC (Madrid) Ar (HD)
      El uso intensivo e ininterrumpido había ahogado entre desajustes y polvo la voz de trompetas, nasardos y flautas, realejos, violas y otros registros, la parte más evidente de las 4.000 piezas encerradas en el instrumento, en un laberinto mecánico y eléctrico que va desde el fuelle a las lengüetas, además de otros elementos decorativos que hoy asoman con especial brillantez.
    • 1780 Anónimo Albacete. AHP nº 834 t. II, p. 222 Evolución Órgano Español Esp (BD)
      Yten que ha de poner otro rexistro de viola, partida de mano izquierda, colocada dentro del arca, y que esta abra a un tiempo con la del violin cuia viola ha de ser de metal, con veinte y tres caños.
    • 1790 Madrid, F. A. Cartas órganos [1790] p. 106 Esp (BD)
      El clarin en quinzena, chirimía ó viola puede juntarse con la trompeta magna en la, mano derecha para tocar un partido de mano, izquierda y ambos registros juntos se suelen poner como queda, dicho para un lleno de lengueteria.
    • 1811 Anónimo Granada. A. Cat. Contrata [1970] p. 108 Perspectivas historia órgano español Esp (BD)
      Lengueteria Exterior e interior. Yt Clarin R1, Clarin de Campª, Trompª Magna, Chirimia, violeta, viola, Clarin en quincena [...] se les encuentra unas Voces gangosas muy tardas desiguales poca arrogancia total desafinación y algunos reparos qe son de mucho cuidado y para dexar esta lengueteria Perfecta se deve Cerrar de Canillas asta el Tono justo mudar la mayor parte de las lenguas arquearlas con la mayor exactitud ponerlas muy prontas muy arrogantes muy suabes y afinarlas con perfeccion.
    • 1894 Pedrell, F. DiccTécnicoMúsica (1ª ed.) Esp (BD)
      Viola (Registro de). El registro de órgano llamado viola, compónese de tubos de boca abiertos que resuenan ordinariamente al unísono del llamado octava. Es de los llamados de 4 pies.
    • 1898 Jimeno Lerma, I. Canto litúrgico Órgano p. 332 Esp (BD)
      Los registros de Salicional, Dulciana [sic], Viola, Violoncello y Contrabajo (flautados todos más o menos graves y melódicos o armónicos) como queda ya dicho, no se encuentran en España, generalmente, sino en órganos de reciente construcción [...].
    • 1995 Lama, J. Á. Órgano barroco [1995] t. II, p. 679 Esp (BD)
      Viola recuerda al instrumento musical de cuerda y puede connotar semejanza de timbre o de tesitura. La analogía tímbrica entre Viola instrumento y VIOLA registro de lengua es poco verosímil. En cambio, la semejanza de tesitura (la Viola es el tenor del Violín) tiene mayor probabilidad para interpretar el nombre del registro. En efecto, cuando se lee el nombre VIOLA, designa a un medo registro bajo de Lengüetería y de longitud normal.
    • 2014 Glz Lapuente, A. "Nueva voz viejo órgano" [30-11-2014] p. 84 ABC (Madrid) Ar (HD)
      El uso intensivo e ininterrumpido había ahogado entre desajustes y polvo la voz de trompetas, nasardos y flautas, realejos, violas y otros registros, la parte más evidente de las 4.000 piezas encerradas en el instrumento, en un laberinto mecánico y eléctrico que va desde el fuelle a las lengüetas, además de otros elementos decorativos que hoy asoman con especial brillantez.
      Acepción en desuso
    1. s. f. Mús. Juego de tubos tapados del órgano de la familia del flautado que imita la entonación, timbre y tesitura de la viola de gamba.
      docs. (1842-1873) 3 ejemplos:
      • 1842 Lafuente, M. Viajes fray Gerundio [1842] Esp (CDH )

        Esta curiosidad, esta maravilla de Harlem, es el órgano de su grande iglesia protestante (católica en otro tiempo tambien), la mayor de toda Holanda. El órgano, obra de Cristian Mulleren el siglo XVI, pasa por el mas grande y mas bello que existe en el mundo; pues aunque los dos nuevamente construidos en York y en Birmingham tienen algunos tubos de mas dimension, su conjunto no iguala al de Harlem. Este consta de 5.000 tubos ó cañones, y de 12 fuelles. Tiene (en términos de organista) 60 voces, algunas de las cuales hacen un efecto extraordinario y desoido, como el bordon, la viola de Gamba, el trueno, la trompeta, la campana, la voz humana, y todos los instrumentos de una orquesta.

      • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, II p. 51 Esp (BD)
        Apuntaremos aquí la descripción que de algunas hace un autor francés en su obra, que trata de la construcción de órganos, para que los que no tengan conocimiento de ellas, puedan apreciar en su justo valor unos órdenes, que por su nombre significan mucho, y que en realidad nada tienen de nuevo ni maravilloso [...] Noticia de algunas cañerías extrangeras, traducida del francés. Dice el autor extrangero; "Los principales registros, que se hacen de dimensión estrecha, son: la Viola de Gamba ó Gamba, el Violonchelo, el Salícional, la Fugara, la Flauta suiza, la Voz celeste, la Harmónica, y el Quintatón".
      • 1873 Tafall Miguel, M. Arte constructor órganos, II p. 51 Esp (BD)
        Viola de gamba es un orden que ordinariamente se hace del largo del flautado de trece ó sea ocho pies, y también de la octava ó sea cuatro pies; es de forma cilindrica, y se hace de estaño; sus proporciones y medidas se darán en su diapasón propio.
  4. s. f. Arte o técnica de tocar la viola.
    docs. (1889-2016) 10 ejemplos:
    • 1889 Schz Pz, A. "Madrid contemporáneo" [03-08-1889] La Ilustración Ibérica (Barcelona) Esp (HD)
      Para que se forme una idea de la índole y la importancia de estas fiestas de íntima confianza, bastará sabe que durante la primavera pasada se han hecho oír allí, entre un centenar de amigos entusiastas, los pianistas Tragó, Alvarez, Guerves y Saco del Valle; el violinista Fernández Arbós, los violoncelistas Larrocha y Rubio, y el profesor de viola Gálvez.
    • 2016 Schz Gmz, P. J. "Constructor de belleza" [25-02-2016] p. 78 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Obtuvo, mediante oposición, la cátedra de Viola del Conservatorio sevillano, así como la de Conjunto Coral, desarrollando en ellas una importante labor, siendo miembro fundador de la Federación Sevillana de Coros, presidente de la Orquesta Bética Filarmónica y presidente de la Sección de Música del Ateneo de Sevilla.
    • 1889 Schz Pz, A. "Madrid contemporáneo" [03-08-1889] La Ilustración Ibérica (Barcelona) Esp (HD)
      Para que se forme una idea de la índole y la importancia de estas fiestas de íntima confianza, bastará sabe que durante la primavera pasada se han hecho oír allí, entre un centenar de amigos entusiastas, los pianistas Tragó, Alvarez, Guerves y Saco del Valle; el violinista Fernández Arbós, los violoncelistas Larrocha y Rubio, y el profesor de viola Gálvez.
    • 1903 Legislación "Decreto 24/12/1903" [24-12-1903] Fidelio (Madrid) Esp (HD)
      Artículo 1.º La enseñanza de viola, en el Conservatorio de Música y Declamación, estará en lo sucesivo á cargo de un Profesor numerario, que disfrutará el sueldo anual de 3.000 pesetas […].
    • 1985 Prensa ABC, 03/06/1985 [1985] Esp (CDH )
      Las especialidades instrumentales que se convocan son las siguientes: violín, viola, violonchelo, contrabajo, flauta (piccolo), oboe (corno inglés), clarinete (clarinete bajo), fagot (contrafagot), trompeta (en todas sus especialidades) y arpa.
    • 1987 Prensa ABC, 27/11/1987 [1987] Esp (CDH )
      La Joven Orquesta Nacional va a realizar nuevas pruebas de admisión los días 28, 29 y 30 del próximo mes, en las especialidades de violín, viola y violoncelo.
    • 1989 Prensa ABC, 08/06/1989 [1989] Esp (CDH )
      Cierto es que la intensificación, desde hace algunos años ya, de su dedicación a cometidos interpretativos y pedagógicos —destacado profesor de viola de la Orquesta Nacional, miembro activo en conjuntos de cámara de nota, enseñante en el Conservatorio madrileño— ha impedido seguramente que su catálogo sea más amplio.
    • 1997 Prensa El País, 04/09/1997 [1997] Esp (CDH )
      Análogas virtudes resplandecieron en el profesor de viola Gerard Caussé, actualmente adscrito al cuadro docente de la Escuela Reina Sofía de Madrid, en una versión espléndida de Haroldo en Italia, de Berlioz, gran sinfonía poemática en cuatro partes inspiradas en lord Byron (Peregrinación de Childe-Harold), idealista, gestual, sutilmente lírica, a ratos pintoresca y con poéticos halos popularistas.
    • 2010 Anónimo "Auditorio Sony" [06-03-2010] p. 69 ABC (Madrid) Esp (HD)
      Ciclo Conciertos de Pascua. Alumnos de la Cátedra de Viola BBVA. Profesora Diemut Poppen. 12 horas. Con la colaboración del Ministerio de Cultura (INAEM) Comunidad de Madrid, Ayuntamiento de Madrid, Fundación Carolina, Fundación Albéniz, Escuela Superior de Música Reina Sofía, Iberia. Bienio Albéniz. Entrada libre. Aforo limitado
    • 2016 Schz Gmz, P. J. "Constructor de belleza" [25-02-2016] p. 78 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Obtuvo, mediante oposición, la cátedra de Viola del Conservatorio sevillano, así como la de Conjunto Coral, desarrollando en ellas una importante labor, siendo miembro fundador de la Federación Sevillana de Coros, presidente de la Orquesta Bética Filarmónica y presidente de la Sección de Música del Ateneo de Sevilla.
    • 1889 Schz Pz, A. "Madrid contemporáneo" [03-08-1889] La Ilustración Ibérica (Barcelona) Esp (HD)
      Para que se forme una idea de la índole y la importancia de estas fiestas de íntima confianza, bastará sabe que durante la primavera pasada se han hecho oír allí, entre un centenar de amigos entusiastas, los pianistas Tragó, Alvarez, Guerves y Saco del Valle; el violinista Fernández Arbós, los violoncelistas Larrocha y Rubio, y el profesor de viola Gálvez.
    • 1903 Legislación "Decreto 24/12/1903" [24-12-1903] Fidelio (Madrid) Esp (HD)
      Artículo 1.º La enseñanza de viola, en el Conservatorio de Música y Declamación, estará en lo sucesivo á cargo de un Profesor numerario, que disfrutará el sueldo anual de 3.000 pesetas […].
    • 1985 Prensa ABC, 03/06/1985 [1985] Esp (CDH )
      Las especialidades instrumentales que se convocan son las siguientes: violín, viola, violonchelo, contrabajo, flauta (piccolo), oboe (corno inglés), clarinete (clarinete bajo), fagot (contrafagot), trompeta (en todas sus especialidades) y arpa.
    • 1987 Prensa ABC, 27/11/1987 [1987] Esp (CDH )
      La Joven Orquesta Nacional va a realizar nuevas pruebas de admisión los días 28, 29 y 30 del próximo mes, en las especialidades de violín, viola y violoncelo.
    • 1989 Prensa ABC, 08/06/1989 [1989] Esp (CDH )
      Cierto es que la intensificación, desde hace algunos años ya, de su dedicación a cometidos interpretativos y pedagógicos —destacado profesor de viola de la Orquesta Nacional, miembro activo en conjuntos de cámara de nota, enseñante en el Conservatorio madrileño— ha impedido seguramente que su catálogo sea más amplio.
    • 1992 Zanders, E. Breve HÓpera [1992] Ve (CDH )
      Nacido en 1567 en Cremona, estudió canto y viola en Mantua, donde pronto fue encargado de la música de la Corte.
    • 1992 Zanders, E. Breve HÓpera [1992] Ve (CDH )
      Estudió violín y viola en el Conservatorio de Frankfurt y a la edad de 20 años ya ocupaba el puesto de primer violinista de la Orquesta de la Opera de la misma ciudad.
    • 1997 Prensa El País, 04/09/1997 [1997] Esp (CDH )
      Análogas virtudes resplandecieron en el profesor de viola Gerard Caussé, actualmente adscrito al cuadro docente de la Escuela Reina Sofía de Madrid, en una versión espléndida de Haroldo en Italia, de Berlioz, gran sinfonía poemática en cuatro partes inspiradas en lord Byron (Peregrinación de Childe-Harold), idealista, gestual, sutilmente lírica, a ratos pintoresca y con poéticos halos popularistas.
    • 2010 Anónimo "Auditorio Sony" [06-03-2010] p. 69 ABC (Madrid) Esp (HD)
      Ciclo Conciertos de Pascua. Alumnos de la Cátedra de Viola BBVA. Profesora Diemut Poppen. 12 horas. Con la colaboración del Ministerio de Cultura (INAEM) Comunidad de Madrid, Ayuntamiento de Madrid, Fundación Carolina, Fundación Albéniz, Escuela Superior de Música Reina Sofía, Iberia. Bienio Albéniz. Entrada libre. Aforo limitado
    • 2016 Schz Gmz, P. J. "Constructor de belleza" [25-02-2016] p. 78 ABC (Sevilla) Esp (HD)
      Obtuvo, mediante oposición, la cátedra de Viola del Conservatorio sevillano, así como la de Conjunto Coral, desarrollando en ellas una importante labor, siendo miembro fundador de la Federación Sevillana de Coros, presidente de la Orquesta Bética Filarmónica y presidente de la Sección de Música del Ateneo de Sevilla.
    1. s. f. Con el modificador de gamba, para referirse al arte o técnica de tocar la viola de gamba.
      docs. (2001-2007) 3 ejemplos:
      • 2001 Llorente, J. A. "Transportarnos a otra época" [02-06-2001] p. 46 ABC (Madrid) Esp (HD)
        Con él me ocurrió algo simüar que con Harnoncourt. Su escuela de viola de gamba es muy importante, y tener m profesor como él me resultaba increíble. No recibí mucha teoría suya, porque de repente me llevó a su grupo, a Hesperión, y ésa fue la mejor de las experiencias posible, y la mejor manera de aprender.
      • 2002 Glz-Barba, A. "Futuro música antigua Sevilla" [09-12-2002] p. 54 ABC (Sevilla) Esp (HD)
        Actualmente hay una cátedra de viola de gamba con más de 20 alumnos que cubre el grado medio y superior; también existe otra cátedra de flauta de pico que posee unos 20 alumnos en grado medio, pero que no posee dotación para el grado superior; hay otra cátedra de laúd con 7 alumnos en grado medio y 5, en grado superior. Finalmente, hay dos profesores que ocupan la cátedra de clavecín en grado medio y superior.
      • 2007 Glz-Barba, A. "Orq. Barroca Sevilla nueva sede" [24-03-2007] p. 86 ABC (Sevilla) Esp (HD)
        Coin es profesor de viola de gamba en el Conservatorio de París, y reconoce que "no hay ninguna ciudad como Sevilla que organice un encuentro como éste".
  5. Acepción lexicográfica
  6. s. f. Mx "El violín del juego de billar" (Santamaría, DiccMejicanismos-1959).
    Sinónimo: violín
    docs. (1959) Ejemplo:
    • 1959 Santamaría, F. J. DiccMejicanismos Mx (NTLLE)
      Viola. f. El violín del juego de billar; mica en Costa Rica; diablo en Cuba
  7. Acepción lexicográfica
  8. s. f. Ho "Vientre de mujer embarazada" (ASALE, DiccAmericanismos-2010).
    docs. (2006-2010) 2 ejemplos:
    • 2006 Saravia, J. R. DiccPensamiento PopHond Ho (BD)
      viola [...] f. ||2. fest. Vientre de una mujer preñada. Esa viola no puede ser de lombrices, Encolpia.
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      viola [...] Ho. Vientre de mujer embarazada.
  9. Acepción lexicográfica
  10. s. f. Ho ES "Barriga, estómago prominente de alguien" (ASALE, DiccAmericanismos-2010).
    docs. (2006-2010) 2 ejemplos:
    • 2006 Saravia, J. R. DiccPensamiento PopHond Ho (BD)
      viola f. ||1. fest. Estómago prominente por enfermedad o por sobrealimentación. Su viola me dice que usted tiene lombrices, Elmintelio. Ver: bimba, chiclera (2), petaca, ticuquera, y titila.
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      viola [...] f. Ho, ES. Barriga, estómago prominente de alguien.
  11. Acepción lexicográfica
  12. s. f. Ho "Canica nueva o muy bien cuidada" (ASALE, DiccAmericanismos-2010).
    docs. (2006-2010) 2 ejemplos:
    • 2006 Saravia, J. R. DiccPensamiento PopHond Ho (NTLLE)
      viola f. [...] 3. desus. Canica nueva, o por lo menos, muy bien conservada. La alegría de Enrique eran sus violas de luces entreveradas.
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      viola [...] Ho. Canica nueva o muy bien cuidada.
echar la viola
    Acepción lexicográfica
  1. loc. verb. Ho "Atacar, poner en aprietos a alguien" (ASALE, DiccAmericanismos-2010).
    docs. (2010) Ejemplo:
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      [echar] la viola. loc. verb. Ho. Atacar, poner en aprietos a alguien.
hacerse la viola
    Acepción lexicográfica
  1. loc. verb. Co "Llevarse un chasco" (Morínigo, DiccAmericanismos-1966).
    docs. (1966) Ejemplo:
    • 1966 Morínigo, M. A. DiccAmericanismos (NTLLE)
      VIOLA (Hacerse la [viola]). Colomb. Llevarse un chasco
¡la viola!
    Acepción lexicográfica
  1. interj. Ve "Exclamación grosera" (Morínigo, DiccAmericanismos-1966).
    docs. (1946-1966) 2 ejemplos:
    • 1946 Malaret, A. DiccAmericanismos (NTLLE)
      ¡La viola! Venez. Juramento vulgar grosero.
    • 1966 Morínigo, M. A. DiccAmericanismos (NTLLE)
      Venez. ¡LA VIOLA! Exclamación grosera.
tocar viola
    Acepción lexicográfica
  1. loc. verb. Ar “Equivale a la frase española Tocar a retirada" (Vergara Martín, DiccFrases-1929).
    docs. (1929) Ejemplo:
    • 1929 Vergara Martín, G. M. Dicc frases Amér esp (FG)
      Viola.‒ Tocar viola. Fr. fig. Argentina. Equivale a la frase española Tocar a retirada.
4.ª Entrega (julio de 2016)
Versión del 31/01/2018
Equipo Real Academia Española
Familia Ver familia de palabras
viola2 s. (1883-)
viola
También en esta página: viola (1613-)
Etim. Voz tomada del portugués viola.

Se documenta por vez primera en 1883, en Cantalicio Quirós y Miterio Castro, de A. D. Lussich, como sinónimo de guitarra (es decir, con el valor de 'instrumento musical de cuerda pulsada compuesto por una caja de resonancia en forma de ocho, un mástil largo con trastes y cuerdas, generalmente seis, que se tocan con los dedos, y un clavijero'). Posteriormente, en 1968, Guarnieri consigna esta voz en su Diccionario del lenguaje campesino rioplatense como sinónimo de guitarra. Hacia 1778 se documentan dos ejemplos de viola con el valor 'guitarra' en El amor de la estanciera, obra anónima fundacional del teatro argentino, donde la voz se pone en boca de un pirata portugués (Marcos) que habla su idioma (o más bien una imitación de este), para referirse a un instrumento que el autor, en una acotación, llama guitarra: "Aquí istá, pois, a viola, / muy disposta, y encurdada; / tein uas voces galañas / e fica muitu ben temprada". Este hecho contribuye a afianzar la hipótesis del origen portugués del vocablo.

  1. s. f. Ár. rioplat. Instrumento musical de cuerda pulsada compuesto por una caja de resonancia en forma de ocho, un mástil largo con trastes y cuerdas, generalmente seis, que se tocan con los dedos, y un clavijero.
    Sinónimos: guitarra; vihuela
    docs. (1883-2010) 8 ejemplos:
    • 1883 Lussich, A. D. Cantalicio Quirós Miterio Castro [1955] Ur (CDH )
      QUIRÓS / Dispués que la viola pulse / brotará algo superior.
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      viola [...] f. Ar, Ur. Guitarra, instrumento musical. pop + cult → espon.
    • 1883 Lussich, A. D. Cantalicio Quirós Miterio Castro [1955] Ur (CDH )
      QUIRÓS / Dispués que la viola pulse / brotará algo superior.
    • 1968 Guarnieri, J. C. DiccCampesinoRioplatense Ur (NTLLE)
      VIOLA. f. Nombre que se le da a la guitarra.
    • 1987 Delgado Aparaín, M. Johnny Sosa [1995] Ur (CDH )

      — El agua estaba clarita y cayó mierda a la cachimba —dijo Johnny, viendo aparecer como por encanto, al otro extremo del mostrador, entre dos sujetos de cabeza esquilada, a la figura apenas descollante del tipo de bigotillos erizados—. Esta noche quiero cantar —dijo—. Traeme la viola, Tere...

    • 1987 Prensa Clarín, 03/07/1987 [1987] Ar (CDH )

      – Al DiMeolaacaba de editar, a través de la joven compañía Man-Hat-Tan, su nuevo trabajo discográfico. Se titula Cielo e Terray es una muestra de lo bien que se puede tocar la viola.

    • 1993 Haensch, G. / Werner, R. (dirs.) NDiccArgentinismos Ar (NTLLE)
      viola f. [...] coloq Guitarra.
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 12/05/1997 [1997] Ar (CDH )
      "Necesité hacer un disco sin computadoras ni metrónomos. Quería sentir que era como una especie de trío Bill Evans, pero con otra música. Donde hay un sólo sonido de viola, usé una sola guitarra en todo el disco. Precisaba eso como una afirmación de energía personal, potente, que me hiciera volar", admitió.
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      viola [...] f. Ar, Ur. Guitarra, instrumento musical. pop + cult → espon.
    • 1883 Lussich, A. D. Cantalicio Quirós Miterio Castro [1955] Ur (CDH )
      QUIRÓS / Dispués que la viola pulse / brotará algo superior.
    • 1968 Guarnieri, J. C. DiccCampesinoRioplatense Ur (NTLLE)
      VIOLA. f. Nombre que se le da a la guitarra.
    • 1987 Delgado Aparaín, M. Johnny Sosa [1995] Ur (CDH )

      — El agua estaba clarita y cayó mierda a la cachimba —dijo Johnny, viendo aparecer como por encanto, al otro extremo del mostrador, entre dos sujetos de cabeza esquilada, a la figura apenas descollante del tipo de bigotillos erizados—. Esta noche quiero cantar —dijo—. Traeme la viola, Tere...

    • 1987 Prensa Clarín, 03/07/1987 [1987] Ar (CDH )

      – Al DiMeolaacaba de editar, a través de la joven compañía Man-Hat-Tan, su nuevo trabajo discográfico. Se titula Cielo e Terray es una muestra de lo bien que se puede tocar la viola.

    • 1993 Haensch, G. / Werner, R. (dirs.) NDiccArgentinismos Ar (NTLLE)
      viola f. [...] coloq Guitarra.
    • 1993 Haensch, G. / Werner, R. (dirs.) NDiccUruguayismos Ur (NTLLE)
      viola f. [...] coloq Guitarra.
    • 1997 Prensa La Nueva Provincia, 12/05/1997 [1997] Ar (CDH )
      "Necesité hacer un disco sin computadoras ni metrónomos. Quería sentir que era como una especie de trío Bill Evans, pero con otra música. Donde hay un sólo sonido de viola, usé una sola guitarra en todo el disco. Precisaba eso como una afirmación de energía personal, potente, que me hiciera volar", admitió.
    • 2010 ASALE DiccAmericanismos (NTLLE)
      viola [...] f. Ar, Ur. Guitarra, instrumento musical. pop + cult → espon.

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